Пабло Пикассо жана анын курмандыктары: Сүйүүнү билбеген сүрөтчү, бирок ал көркөм азапты жакшы көрчү

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Кабыл алынган идеяларга ылайык, сүрөтчү шыктандыруу үчүн аялдарга муктаж: кооздугу менен, колдоо сөзү менен, жөн гана арт жагын камсыздоо менен. Бирок атактуу сүрөтчү Пабло Пикассо таптакыр башка нерселерден илхам издеп жүргөн. Эгерде аял анын музасы болуп калса, дароо эле анын бактысыз болгонун айтууга болот.

Сүрөтчүнүн табиятынын касиеттерине жана анын "музаларына" болгон мамилесине дароо жарык берген эки моюнга алуу. "Мен эч качан эч кимди сүйбөй өлөм деп ойлойм" деди ал бир жолу мойнуна алып, экинчиси: "Мен аялды алмаштырган сайын акыркысын өрттөшүм керек. Мына мен алардан кантип кутулам. Алар мындан ары жанымда болбойт жана жашоомду татаалдаштырат. Бул, балким, менин жаштыгымды да кайтарат. Аялды өлтүрүү менен алар чагылдырган өткөндү жок кылышат. " Бирок экинчиси өтө жөнөкөйлөштүрүлгөн. Биз мамилеге чекит кое турган чоң уруш жөнүндө айтып жаткан жокпуз. Кеп жылдар бою созулушу мүмкүн болгон жай психологиялык "киши өлтүрүү" жөнүндө сөз болуп жатат.

Жаш кезинде Пабло Пикассо жаңы сезимдерге муктаж болгон сайын аялдарды алмаштырып турган. Эртеби -кечпи ар бир адамга боло турган чыгармачылык импотенциянын кийинки учуру менен күрөшүү анын эң жакшы көргөн техникасы болчу. Анын үстүнө, мындай кризистен чыгуунун эң популярдуу жолу болгон, ошондуктан Пикассо жаңы сезимдерди издөөдө башкача болсо, анда биз билбейбиз. Сүрөтчүнүн музалар менен болгон мамилесин айырмалап турган бир гана нюанс бар: алардын ар бири жөнүндө, ал аны жетиштүү сүйбөйт деп ойлогон.

Отуз алты жашында Пикассо орусиялык балерина Ольга Хохловага үйлөнгөндө, көптөр аны акыры отурукташып калды деп ойлошкон. Эгерде апасы эч качан элес албаса: ал эч бир аял баласы менен бактылуу болбойт деп ачык айткан. Пабло Ольга көпкө чейин жана изденүү менен издеп жүргөн. Үй -бүлөдө уул төрөлдү. Болжол менен андан кийин, көбүнчө, Пикассо кийинки музасына муздады. Сахнада балерина учуп баратып, чарчаган, уйкусураган эне ага таптакыр башка адамдардай көрүндү.

Адатта, Ольгага күйөөсүн кызганганы үчүн жемелөө адатка айланган, бирок анын себептери болгон окшойт. Пабло жыныстык катнашка өтө көнүп калган жана тез эле жаңы аял издеп жүргөндөй боло баштады. А мен таптым.

ДА ОКУУ: Сүйүүдөн тойгонго чейин: орус музасы Пикассо жана анын биринчи аялы

Мари-Терез он жети жашта болчу. Ал жаңы эле көчөдө баратканда, орто жаштагы киши анын колунан кармап: «Мен Пикассо! Сен экөөбүз бирге чоң иштерди жасайбыз . Мари-Тереза Пикассонун ким экенин билчү эмес, бирок анын чечкинсиз, жумшак мүнөзү бар болчу. Биринчи жолу багынып бергенден кийин, ал Паблону провокациялады, ал болсо барган сайын көбүрөөк бийликти ээлеп, ийилип, түртүп, жаш кыздын психикасын бузуп, оюнчуктун ичинен канчалык тил алчаак экенин көрүп, кубанып жатты.

Кантип күрөшүүнү билбеген өспүрүм менен, балким, мурунку ар бир аял макул болбогондой кылды. Пикассо физикалык жактан Мари-Терезени кыйнап, барган сайын садисттик эксперименттерди уюштурган. Өзгөчө анын дагы эле балалык жүзү жана жүрүм -туруму, балалык көз жашы жана алардын мамилеси сыр бойдон калышы керек экендиги аны абдан толкундантты.

Бул жерде сүрөтчүнүн аялдарга карата дагы бир негизги позициясын айта кетүү керек. Ал бардык аялдар кудайларга жана буттар үчүн килемдерге бөлүнөт деп эсептеген, жана эң чоң ырахат биринчисин алып, экинчисине айлануу. Ал аял менен болгон адамдык мамилени принцип катары караган эмес. Анын сүрөттөрүндөй эле, сүрөттөлгөн "кубиктерге" бөлүнүп кеткен, ошондуктан анын көз алдында ар бир аял адам эмес, кызыктуу оюн убада кылган деталдар жыйындысы болгон.

Баса, мен айтышым керек, же заманбап искусствого терс көз карашты камтыйт, же Пикассонун кубисттик портреттериндеги бул психопатиялык нотаны сезем, аялы аны реалдуу эмес, башкача сүрөттөөгө катуу тыюу салган. Албетте, Мари-Терезени тапкан Пабло башка оюнчукту ыргытууну ойлогон да эмес. Эмнеге ажырашуу керек, эгерде сиз эки аялды тең кыйнап, экинчисин кыйноо үчүн курал катары колдонсоңуз? Ал муну кубаныч менен кылды. Ал физикалык кыйноолорго караганда психологиялык бузулууну жакшы көрчү. Аялды өлтүрүш керек экенин айтканда, ал тамашалаган жок. Адам катары өлтүрүү. Адам катары жок кылуу. Бул аны шыктандырып, сүйүүгө алмаштырган нерсе.

Мари-Терез кош бойлуу болгондо (жана сүрөтчү бойго бүтүрбөөчү каражаттарды колдонуунун кажети жок деп эсептеген), Пикассо аны үйүнө жайгаштырган. Чыдай албаган Ольга баласы менен эч жакка кеткен жок. Ал ажырашуу тууралуу эч качан айткан эмес. Ал Пабло менен мындан ары эч нерсе жөнүндө сүйлөшкүсү келген жок.

Мари-Тереза кыз төрөдү. Көп өтпөй Экинчи дүйнөлүк согуш башталды. Пикассо Швейцарияга жашоого кеткен. Көп өтпөй анын үйүнө согуштук абал киргизилип, Мари-Тереза ижарага батир табууга аргасыз болгон. Согуштан кийин Пабло бул оюнчукка кайтууну ойлогон да эмес. Ал буга чейин өтө сынган болчу. Ал жаңысын бузушу керек болчу.

Парижге кайтып келгенде, Пабло Дора Маар менен таанышып, психикасы туруксуз жана нерв системасы туруксуз аялды тандап алган. Пикассо менен болгон мамиледе, Дора узакка созулган депрессиялык мезгилден жапа чеккен. Пабло аларды күнөөлөдү, бирок жалпысынан ал жабырлануучунун психикасын канчалык тез жана каршылыксыз бузганына нааразы болгон. Ал жаңы сүрөтчү, жаш сүрөтчү Франсуаз Гилотту тапты.

Сүрөтчү ар бир аялды көз карандысыздыкка бекем байлап, чеберчилик менен жетишкен, ал тургай, азап чегип, аял ага көңүл топтоп, ансыз жашоону элестетүүнү токтоткон. Пабло Франсуа менен Мари-Терезедей ойногонго өтө кары болгон жана аны психологиялык жактан кыйноону туура көргөн. Бул үчүн ал Доранын жаңы сүйүү каттарын окуду, ал дагы эле аны кармаган илгичтен секире алган жок.

Франсуаз, албетте, кош бойлуу болуп калды. Төрөй турган убак келгенде, Пабло адегенде машина аны жумушка алып барып, андан кийин гана Франсуасты ооруканага жеткириши керектигин айтты. Айта кетишим керек, Франсуа Пикассонун талабы менен төрөгөн. Балким, аялдар колунда кичинекей баласы бар аялуу болуп калышат деп божомолдогон. Аялдын алсыздыгы жана анын үстүнөн бийлик сезүүсү анын эски канын көптөн бери жылыткан.

Кадимки үй -бүлөлүк зордуктоочу катары Пикассо дайыма нааразычылыгын билдирип, бири -бирине каршы талаптарды койгон. Жилот мындай деп эскерет: «Мен Пабло аялдын бар экенин жек көрөт деген жыйынтыкка келдим. Мен ага башынан эле биздин мамилебиздин интеллектуалдык тарабы жана менин жашоого болгон кичинекей жашоом жүктөлгөнүн түшүндүм. Менде аялзаттын аз болгону жаккан жок. Ал менин гүлдөшүмдү каалап, баланы талап кылды. Бирок, биз балалуу болуп, мен чыныгы аял, эне, аял болгондон кийин, бул өзгөрүү ага жаккан жок. Ал өзү бул метаморфозду жасаган, бирок дароо өзү четке каккан ». Ал, бирок, Пикассонун аялдарынын эң күчтүүсү болуп чыкты жана экинчи баласы төрөлгөндөн кийин, аны таштап кетти … Атактуу сүрөтчү болуу жана кадимки адамга бактылуу турмуш куруу.

Франсуаза бактылуу болгон, анткени Пикассонун башка аялдары жинди болуп кетишкен. Бул анын биринчи узак мөөнөттүү музасы Фернанда менен болгон. Ольга Хохлова күйөөсү менен баарлашуу учурунда эмоционалдык жактан абдан туруксуз болуп калган. Мари-Тереза өз жанын кыйган. Пикассо менен ажырашкандан кийин, Дора Маар психиатриялык клиникада электрошок менен дарыланган (айтмакчы, ал дагы сүрөтчү болчу). Негедир Пабло Гилотту тандоо менен туура эмес эсептеп алган. Ал анын кадимки курмандыгы болуп калган жок.

Андан кийин ал жакыр үй -бүлөдөн баш ийген жаш кызды, жалгыз бой энени Жаклинди тандады. Жалпысынан алганда, Пабло буга чейин эле андан эмес, баш ийүүнү, алсыздыкты төрөгөн аялдарды басынткан, ал ушунчалык өзүнө тарткандыктан, ал өзүнүн принциптерине берилген бойдон калган эмес. Бирок бул курмандык жарылуу үчүн катаал жаңгак болуп чыкты. Сүйүктүүсүнүн колдорун өпкүлөп, ал аны ушунчалык камкордук менен курчап алгандыктан, көп өтпөй Пабло өзү көз каранды болуп, эгер Жаклинди көрбөсө же укпаса, тынчсызданып калат.

ДА ОКУУ: Пабло Пикассо жөнүндө кызыктуу фактылар - сүрөтү көбүнчө уурдалган сүрөтчү

Жаклин болбосо, ал өзүн алсыз сезип, ал тургай аны уурдап кете турган дүйнөдөн такыр обочолонтуу үчүн аны менен өзүнчө сепилге көчүп кеткен. Жаклин өтө сабырдуу, өтө жөнөкөй, оюндарына реакция кыла албайт, бирок байыркы тузакка кантип толук көз карандылыкка түшкөнүн өзү да түшүнгөн эмес. Ал үйлөнүүнү чечкен экинчи аял болуп калды. Ал андан башка эч кимди (жана башка нерсени) тартууну дээрлик токтотту.

Ошол эле учурда, ал Gilot менен ойногон. Ал Паблону өз балдарын таанытууга аракет кылган. Пикассо эгер ал ажырашып кетсе, Гилот менен расмий түрдө кол коёрун - балдарга фамилиясын берүү үчүн гана убада кылган. Франсуаз ажырашып кеткен, жана … гезиттерден Пабло башкага үйлөнгөнүн билди. Балким, Пабло ошол учурда анын жүзүн көрбөгөнүнө абдан өкүнгөн.

Бардык адамдар өлгөндөй, акыры ал өлдү. Анын артында көркөм мурасты гана эмес, башка адамдардын жашоосуна алып келген талкалоонун кең изин калтырып, ал атайылап жана ырахат менен алып келген. Пикассо менен тыгыз байланышта болгон жана анын эсинде жакшы нерсе айта алган адамдар аз болчу. Бул Жаклинби? Бирок көп өтпөй ал өзүн өзү өлтүргөн. Мари-Терезе сыяктуу эле. Пикассо бир аялды өлтүргүсү келген - ал аялды өлтүргөн.

Пикассо аялдарга карата ырайымсыздыгы менен белгилүү болгон жалгыз атактуу адам болгон эмес. "Эмне үчүн мага керексиң?": София жана Лев Толстойдун жаман сүйүүсү.

Текст: Лилит Мазикина