Густав Климтка шыктандырган жана тарткан уялчаак аялдар жана либертиндер кимдер эле

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Атактуу австриялык сүрөтчүнүн жашоосунда жүздөгөн аялдар болгон: Вена элитасынын бай аялдары жана кедей сойкулар, көп жылдар бою тааныштары жана кокусунан. Ал 40ка чейин легитимсиз балдар менен эсептешет. Сүрөт новаторунун ар бир полотносу калың жана күчтүү эротикага каныккан. Бардык сүрөттөрдө жалаң аялдар бар. Ал өзүнүн сүйүктүү моделдерин көп жолу жазган. Бирок, ал бүт өмүрү бою алып жүргөн жалгыз мамиле, кыязы, платоникалык болгон. Ал бул аялды эки гана жолу тарткан жана ал улуу Климттин портреттерин чын дилинен жек көргөн.

Густав Климт негизи автопортрет тарткан эмес. Ал өзүнүн келбетин өзгөчө деп эсептеген жана өзүнүн щеткасына татыктуу эмес деп эсептеген. Чынында эле, 20 -кылымдын башындагы сүрөттөр бизге анча -мынча эксцентрик болсо да эң кызыктуу эмес адамдын образын жеткирет. Буга карабастан, анын көптөгөн романдары жөнүндө уламыштар Венада тараган. Чыныгы сүрөтчү катары Климт дээрлик бардык моделдерге ашык болуп, өз ара карым -катнашка кантип жетүүнү билчү. Анын дээрлик бардык сүрөттөрү аңгеме, эгерде сүйүү болбосо, анда шексиз каалоо.

Сүрөтчүнүн чыгармачылыгынын алгачкы мезгили полотнолордогу фигуралардын дээрлик фотографиялык тактыгы менен айырмаланат. Классикалык түрдө жазылган чыгармалардын галереясы аны популярдуу кылды, бирок убакыттын өтүшү менен мындай сүрөт чеберди тажатты.

Убакыттын өтүшү менен, ал Art Nouveau стилине барган сайын көбүрөөк тартылып калган жана муну менен бирге сүрөттөр барган сайын ачык жана таң калтыруучу болуп калган. 1898 -жылы Австриянын борбору сөзмө -сөз кубаныч жана коркунучтан жарылган. Густав Климттин жетекчилиги астында Вена секциясынын биринчи көргөзмөсү болуп өттү - сүрөт тартуунун салттуу ыкмасын бузган көз карандысыз сүрөтчүлөр ассоциациясы. Климт өзү Вена университетин жасалгалоо үчүн тапшырылган үч аллегориялык сүрөттөрдүн бири болгон Философияны көргөзмөгө койгон.

Сүрөткө болгон реакция 87 профессордун каарына калган каты болгон, анда алар бул "порнографиялык" сүрөттү айыпташкан жана Климттен буйрук алууну талап кылышкан. Бирок, бай меценаттардын аялдарынын бир катар портреттеринин аркасында экономикалык эркиндикке ээ болгон сүрөтчү кийинчерээк каалаганын гана жазат. Бул "салтанаттуу полотнолордун" сериясы, жөнөкөйлүгү менен айырмаланса дагы, аял сулуулугуна укмуштай суктануунун мөөрүн алып жүрөт.

Анын портреттериндеги айымдар укмуштуудай сулуулукка айланган жок, сүрөтчү эч качан фотографиялык тактыгынан тайган эмес, бирок Климтти ушунчалык популярдуу кылган аялдык маңыздын кандайдыр бир жытына ээ болгон. Анын цехине келген кардарлардын линиясы эч качан түгөнбөгөнү таң калыштуу эмес. Бирок, агай көрүүчүлөрдү таң калтырууну улантууда. Кийинки үрөй учурарлык чыгарма - Жылаңач Чындык - уятсыз жана сезимтал, ачык -айкын асыл матрондон жазылбаган.

Коомчулук дагы бир жолу жарылды. Сүрөтчүнү соттоону, өлкөдөн чыгарууну жана кастрациялоону сунушташкан. Белгилүү болгондой, кезектеги көргөзмөсүндө белгилүү коллекционер граф Ласкоронски башын кармап, "Кандай коркунучтуу" деп бир нече жолу кайталаган. Агай өзү жооп катары "Менин сынчыларыма" деген полотно жазган. Дененин алдыңкы бөлүгү комментарийге муктаж эмес. Кийинчерээк, сүрөткө "Алтын балык" деген жөнөкөй аталыш берилген.

Анын моделдеринин көбү сойкулар болгон деп эсептешет, ошондуктан сүрөттөрдөгү аялдардын позалары табигый ачык. Заманбаптардын эстеликтери эксцентрист сүрөтчү өзүнүн студиясында чыныгы чыгыш серальосун кантип жаратканы жөнүндө сакталып калган. Бир нече жылаңач моделдер бөлмөнүн тегерегинде ээн -эркин басып, сүйлөшүп же жатып калышты, агай өзү байыркы грек тонун жана сандалын кийип, кенепте иштеген. Кээде кээ бир моделге "тоңуп кал!" жана тез эскиз. Бул эскиздердин бир нече миңи сакталып калган.

Бирок, артка кайтарылгыс сексуалдуулугуна жуунган сүрөтчү өнүгө берген. Анын күйөрмандары чыгармачылыктын кийинки "алтын" мезгилин жана көп жылдар бою сүйүктүү болуп калган жаңы моделин күтүшкөн.

Бай ишкер Фердинанд Блох-Бауэрдин аялын замандаштары мындайча сүрөттөшкөн:

Эгерде кереметтүү Аделдин күйөөсү аялы менен атактуу сүрөтчүнүн мамилесине күмөн санаса, анда биринчи укмуш сезимтал "Джудиттен" кийин алар кала алмак эмес.

Бул сүрөттөр түзмө -түз жана каймана мааниде дүйнөлүк живопистин алтын фондуна айланган (сүрөтчү аларды жаратуу үчүн алтын жалбыракты колдонгон). Ал эми "Алтын Адель" биздин доордун эң кымбат сүрөттөрүнүн бири болуп калды.

Таң калычтуусу, дээрлик бүт өмүрү бою, анын эң маанилүү музасы жана улуу сүйүүсү деп аталган мээримдүү генийдин жанында бир аял болгон. Эмилия Флеге Климт менен дос болгон, карьерасынын башталышынан тартып - 1890 -жылдардын башынан тартып, эжеси сүрөтчүнүн бир тууганына үйлөнгөндө, аны колдогон жана шыктандырган. Атактуу сүрөтчү анын бир -эки портретин гана тарткан. Эмилия өзү абдан жактырбаган эң атактуу.

Алардын мамилеси физикалык жакындыкка кирдиби же платондук бойдон калдыбы, белгисиз (көпчүлүк изилдөөчүлөр буга ыкташат), бирок бул аял Густав Климтке эң жакын адам болгону талашсыз. Өлүп жаткан сүрөтчүнүн акыркы сөзү "Эмилияга жөнөт!"

Густав Климттин "Өбүшүү" аттуу эң атактуу картинасынын модели белгисиз. Сүрөтчү эркек фигура катары өзүн эмес, өзүнүн тажрыйбасын жана эмоциясын сүрөттөгөн деп ишенишет. Бирок аялдын образы, балким, анын эң ишенимдүү музасы Эмилия Флегге таандык. Укласы укмуштуу ички энергияга толгон бул сүрөт чыныгы сүйүүнүн гимнине айланган жана бүгүн зыяратчыларды чогултат. Таң калыштуусу, өмүр бою жылаңачтуулукту даярдуулук менен тарткан Густав Климт үчүн ал дагы эң таза аялдардын бири болуп калды.

Көпчүлүк сүрөтчүлөр үчүн аял сулуулугу илхамтын түгөнгүс булагы бойдон калууда. Мисал - люкс "Alphonse Mucha аялдары": чех модернист сүрөтчүнүн шедеврлери, "бардыгы үчүн искусствонун" жаратуучусу