Моне - бул тактар, Манет - адамдар: Импрессионизмдин эки устатын кантип айырмалоо керек

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2024-01-10 03:13

Алардын таанышуусу чоң чыр -чатак менен башталган, бирок кийинчерээк алар жакшы достордон болуп калышкан. Моне Манет-улуу урматтоого жана өз ара жардамга негизделген эзелки достуктун баяны. Моне финансылык кыйынчылыкка туш болгондо, ал жардам сурап Манетке жазган. Манет кесиптешине жардам берүүдөн эч качан баш тарткан эмес, Моненин биринчи аялы Камиланын оорусу жөнүндө билгенден кийин Клоддун бардык карыздарын кечкен. Монеттин таасири менен Манет сыртта көбүрөөк сүрөт тартып, палитрасын жарык кылды. Булар чыныгы адамдар эле эмес, жүрөгү чоң таланттар эле.

Эдуард Манет 19 -кылымдын модернист сүрөтчүлөрүнүн бири болуп, заманбап жашоонун темаларына кайрылган, ал реализмден импрессионизмге өтүүдө негизги фигура болуп калган. Мындан тышкары, ал реализмден импрессионизмге өтүүдө негизги фигура болгон жана бул доордо биринчилерден болуп заманбап жашоону чагылдырган. Клод Моне дагы Оскар-Клод Моне деген ат менен белгилүү болгон француз импрессионисттик живописинин негиздөөчүсү жана эң ырааттуу жана жемиштүү табиятта кыймыл философиясынын практикасы. …

Сүрөтчүлөрдүн стили

Моне менен Манеттин көп окшоштуктары бар болчу. Экөө тең импрессионизм стилинде жаратылган, бирок Манет реализмге жакын болгон. Эдуард Манет дайыма реализмге жакын болгон. Кээ бир искусство таануучулар аны импрессионист эмес, биринчи модернист деп эсептешкен. Эдуард Манет өзүн импрессионист деп эсептеген эмес, бирок гезит сынчылары аны "импрессионисттердин падышасы" жана жаш сүрөтчүлөр, келечектеги импрессионисттер "Манеттин командасы" деп аташкан. Экөө тең француз болгон жана 19 -кылымдын аягында жашаган.

Чеберлердин сүрөттөрүндөгү түс / жарык / көлөм

Моне көбүнчө түскө жана анын көрүүчүнүн сезимдерине тийгизген таасирине кызыккан. Демек, эгер сүрөттө башкы роль объекттердин аныктыгы эмес, жарык менен түстүн айкалышы болсо, анда Моне сөзсүз сиздин алдыңызда, бирок Эдуард Манеттин сүрөттөрүндө түскө анча маани берилбейт, аларда негизги фактор үч өлчөмдүү көрүнүштөр, кээде өтө татаал курамы бар. Мисалы, "Folies Bergeres Bar" абдан татаал композицияга жана укмуштуудай көлөмгө ээ.

Түс палитрасы

Манеттин чыгармаларында испан барокко сүрөтчүсү Диего Веласкес жана Гоя таасир эткен кара түстөр палитрасы бар. Адатта, анын сүрөттөрүндө социалдык көрүнүштөр, портреттер, кээ бир натюрморт жана пейзаждар чагылдырылган. Бирок Моненин иши негизинен ачык пастел түстөрдүн палитрасына ээ. Жарыкты кармоо учурунун күчтүү импрессионисттик тенденциясын байкаса болот. Моненин иши негизинен пейзаждык, пейзажга кошумча катары адамдардын сейрек кездешүүсү; түстүн негизги айырмасы - Манеттин өзүнүн палитрасында кара түстү колдонгону. Моне жана башка жетилген импрессионисттер эч качан кара түстү колдонгон эмес.

Франциянын боштондук күнү Моне менен Маненин сүрөттөрүндө

Бир күнү эки сүрөтчү тең терезелерин карап калышты. Моне түстөрдөн таасирленип, кызыл-ак-көк майрамды тарткан. Манет көчөдөгү адамдарды байкап көнүп, бир аз башкача сүрөттү көрдү - бир буттуу жоокер. Экөө тең сүрөттөрүнүн биринде ошол эле күндү сүрөттөшкөн. Бул Франциянын кыйратуучу франко-прусс согушунан бошотулган күнү болчу. Согуш Наполеондун сабырдуулугу немис Бисмарктын басып киришине алып келгенде болгон. Наполеон жеңилгенден кийин 72 күнгө созулган жарандык согуш башталып, бул миңдеген адамдардын өлүмүнө жана шаардын толук талкаланышына алып келген. Франция согуштун бүтүшүн 30 -июнда майрам менен белгиледи.

Моненин картинасы, Париждеги Montueue Rue, Фестиваль 1878 -жылдын 30 -июну, көчөлөрдү толтурган майрамды жана шаардын бошотулушун билдирүү үчүн тартылган. Желектер имараттардын дубалдарына илинген. Сүрөтчү негизинен үч түстүү палитраны колдонот: кызыл, көк, ак. Моне кичинекей кара сызыктарды колдонуп, укмуштуудай сандагы адам фигураларын сүрөттөгөн. Ал бул сүрөттү кимдир бирөө бийик үйдүн терезесинен карап, майрамды көрүп жаткандай тартат. Оптимизм, күнөстүү аба ырайы, сары имараттардын фонунда ачык асман жана бул майрамдын жана бир кезде талкаланган шаардын кайгылуу себебин билдирбейт.

Мунун баары "желектери бар Моние көчөсү" деп аталган Манеттин версиясынан айырмаланып турат. Бул жерде байкоочу эбак эле жерде. Сүрөтчү бир нече кишини гана сүрөттөгөн, бирок так жана басым менен. Ошондой эле имараттарда желектер илинип турат. Анын түс палитрасы Монедегиден бир аз айырмаланат: Манет блюз менен сары түстөрдү колдонуп, аларды кочкул көк жана кара менен суюлткан. Манеттин Монеден айырмаланып, көрүүчүлөргө бул майрам согуштун бир бөлүгү экенин түшүндүрүүчү элементи бар. Көчөнүн сол жак ылдый жагында майып. Кыязы, бул согуштун курмандыгы, катаал согуш учурунда жарадар болгон ардагер. Бул элемент сүрөттүн өзүн түп -тамырынан бери өзгөртөт. Манет майрамды гана эмес, жоголгондорду жана анын бузулушуна себеп болгон нерселерди да сүрөттөөнү чечти. Бул полотнолорду салыштырып карасак, Моненин сүрөтү майрамдын туу чокусу жана аны коштогон кубаныч жана ырахат эмоциялары сыяктуу сезилет, ал эми Моненин сүрөтү майрамдын аягы болуп калды. Моне майрамынын кызгылт көшөгөсү өчкөндөй жана катаал жана кайгылуу (майып түрүндө) Манеттин реализми пайда болгондой. Идеялары ушунчалык окшош болгону менен, чыгармалары укмуштуудай башкача сезимдерге ээ. Бири энергияга, толкунданууга толгон болсо, экинчисинде көңүлү чөгүп, көңүлү чөгөт. Көрүүчүлөргө авторду таанууга жардам бере турган негизги айырма - Моне - бул тактар, Манет - адамдар.