Кантип улуу Монеттин сүйлөшкөн кызы эркектик менен аялдыктын ортосундагы чекти кетирди: Импрессионизмдин негизделбеген негиздөөчүсү Берте Морисот

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Клод Моне, Эдгар Дегас же Огюст Ренуар сыяктуу эркек кесиптештерине караганда азыраак белгилүү Берт Морисот импрессионизмдин негиздөөчүлөрүнүн бири. Эдуард Манеттин жакын досу, ал эң инновациялык импрессионисттердин бири болгон. Берта, албетте, сүрөтчү болуу үчүн жазылган эмес. Жогорку коомдун башка кыздары сыяктуу эле, ал кирешелүү никеге турушу керек болчу. Анын ордуна, ал башка жолду тандап, атактуу импрессионист фигура болуп калды.

Берт 1841 -жылы Парижден жүз элүү чакырым алыстыкта Буржес шаарында төрөлгөн. Анын атасы Эдме Тибурс Морисот Центр-Валь-де-Луара аймагында Чер департаментинин префектри болуп иштеген. Анын апасы Мари Жозефина Корнелия Томас рококонун белгилүү сүрөтчүсү Жан-Оноре Фрагонардын жээни болгон. Бертанын бир тууганы жана эки сиңдиси бар эле, Тибуурс, Ив жана Эдма. Экинчиси эжеси сыяктуу эле сүрөт тартууга болгон кумарлануусун бөлүшкөн. Берта өз кумарына умтулганда, Эдма андан баш тартып, деңиз лейтенанты Адольф Понтиллонго үйлөнгөн.

1850 -жылдары Бертанын атасы Франциянын Улуттук аудит бюросунда иштей баштаган. Үй -бүлө Франциянын борбору Парижге көчүп кеткен. Морисот эже -сиңдилер жогорку буржуазиядан келген аялдарга ылайыктуу толук билимге ээ болушуп, мыкты мугалимдерден сабак алышкан. 19 -кылымда теги аялдардан карьера эмес, кирешелүү үйлөнүү үлпөтү күтүлгөн. Алар алган билим, атап айтканда, фортепиано жана сүрөт сабактарынан турган. Кыздардын апасы Берт менен Эдманы Жеффрой-Альфонс Чокарнга сүрөт сабагына каттаткан. Эже-карындаштар авангарддык живопистин табитин тез эле өздөштүрүшүп, мугалиминин неоклассикалык стилине жакпай калышты. Көркөм сүрөт академиясы 1897 -жылга чейин аялдарды кабыл албагандыктан, алар башка мугалим Жозеф Гичардды табышкан. Эки жаш айымдын тең чоң артисттик таланты бар болчу: Гуйчард улуу артисттер болоруна ишенип турган, бул байлыгы жана позициясы менен айымдарга таптакыр мүнөздүү эмес.

Эдма менен Берт окууларын француз сүрөтчүсү Жан-Батист Камилла Короттон улантышкан, ал Барбизон мектебинин негиздөөчүлөрүнүн бири болгон жана пленердик сүрөт тартууну жайылткан. Ошондуктан Морисот эже -сиңдилер андан үйрөнгүсү келген. Жай айларында алардын атасы Париждин батышындагы Вилье д'Авредеги айылдык үйдү ижарага алып, кыздары үй -бүлөнүн досу болуп калган Корот менен машыгып кетиши үчүн. 1864 -жылы Эдма менен Берта Париж салонунда бир нече сүрөттөрүн коюшкан. Бирок, алардын алгачкы эмгектери эч кандай реалдуу инновацияны көрсөткөн эмес жана пейзаждарды Корот стилинде сүрөттөгөн жана ошол убакта байкалбай калган.

19 -кылымдын бир нече сүрөтчүлөрү сыяктуу эле, Морисот эже -карындаштар дайыма Луврга эски чеберлердин чыгармаларын көчүрүү үчүн барышкан. Музейде алар Эдуард Манет же Эдгар Дегас сыяктуу башка сүрөтчүлөр менен таанышты. Алардын ата-энелери көркөм авангардга тартылган жогорку буржуазия менен да өз ара аракеттенишкен. Морисот көбүнчө Манет жана Дегастын үй -бүлөлөрү жана башка көрүнүктүү инсандар менен тамактанышкан, кийинчерээк Франциянын премьер -министри болгон активдүү саясий журналист Жюль Ферри.

Берта Эдуард Манет менен дос болуп, көбүнчө бирге иштегендиктен, Берта анын студенти деп эсептелчү. Кыздын жинденгенине карабай, сүрөтчү менен болгон достугу өзгөрүүсүз бойдон калып, ал үчүн бир нече жолу сүрөткө түшкөн. Ар дайым кара түстө кийинген айым, кызгылт бут кийимден башка, чыныгы сулуулук деп эсептелген. Эдвард Берта менен бирге он бир сүрөт тарткан. Алар сүйүштү беле? Эч ким билбейт жана бул алардын достугунун жана Манеттин Бертанын фигурасына болгон көз карашынын сырынын бир бөлүгү.

Берта акыры отуз үч жашында бир тууганы Евгенийге үйлөнгөн. Эдвард Бертанын акыркы портретин нике шакеги менен жасады. Үйлөнүүдөн кийин Эдвард келининин образын берүүнү токтоткон. Үйлөнгөндөн кийин сүрөт тартууну таштаган эжеси Эдмадан айырмаланып, сүрөт тартууну уланта берди. Евгений аялына жан аябастык менен берилип, аны бул кумарга үндөгөн. Евгений менен Бертенин Жули аттуу кызы болгон, ал Бертенин кийинки сүрөттөрүнүн көбүндө пайда болгон.

Кээ бир сынчылар Эдвард Бертанын ишине чоң таасир тийгизди деп айтышса, алардын көркөм мамилеси эки жактан тең кеткен. Морисоттун сүрөтү Манетке олуттуу таасирин тийгизген. Бирок, Эдуард Бертаны сүрөтчү катары элестеткен эмес, бир гана аял катары. Манеттин портреттери ошол кезде начар абройго ээ болгон, бирок чыныгы замандын сүрөтчүсү Берт анын өнөрүн түшүнгөн жана ал өз кезегинде авангарддык талантын көрсөтүү үчүн аны модель катары колдонгон.

Берта пейзаждарды тартуу менен техникасын өркүндөткөн. 1860 -жылдардын аягынан тартып ал портрет тартууга кызыгат. Ал көбүнчө буржуазиялык ички көрүнүштөрдү терезелери менен тарткан. Кээ бир эксперттер мындай өкүлчүлүктү 19 -кылымдын жогорку класстагы аялдарынын кооз үйлөрүнө камалган абалынын метафора катары карашкан.19 -кылымдын аягы коддолгон мейкиндиктердин мезгили болгон. Аялдар үйлөрүндө бийлик жүргүзүшкөн, бирок алар коштоосуз чыга алышчу эмес.

Анын ордуна, Берта көрүнүштөрдү ачуу үчүн терезелерди колдонгон. Ошентип, ал бөлмөлөргө жарык киргизип, ички жана сырткы чекти бүдөмүктөтө алмак. 1875 -жылы Уайт аралында бал айында күйөөсүнүн портретин тарткан. Бул сүрөттө Берта салттуу көрүнүштү тескери бурду: ал бөлмөдө портко терезеден карап турган бир кишини, ал эми аял менен баласы сыртта сейилдеп жүргөнүн сүрөттөгөн. Ал аял менен эркектин мейкиндигинин ортосундагы чектерди өчүрүп, көптөгөн модерндүүлүктү көрсөттү.

Эрта кесиптештеринен айырмаланып, Берта анын көз жоосун алган көчөлөрү жана заманбап кафелери менен Париж жашоосуна кире алган жок. А бирок, алар сыяктуу эле, ал азыркы жашоонун сценаларын тарткан. Бай үйлөрдө тартылган көрүнүштөр дагы заманбап жашоонун бир бөлүгү болгон. Берта заманбап жашоону антикикалык же элестүү темаларга багытталган академиялык живопистен таптакыр айырмаланып көрсөтүүнү каалаган. Анын чыгармачылыгында аялдар чечүүчү ролду ойногон. Ал аларды 19 -кылымда күйөөлөрүнүн шериктери катары эмес, ишенимдүүлүгүн жана маанилүүлүгүн көрсөткөн, ийкемдүү жана күчтүү фигуралар катары көрсөткөн.

1873 -жылдын аягында расмий Париж салонунан баш тарткандан тажаган сүрөтчүлөр тобу "Сүрөтчүлөрдүн, скульпторлордун жана граверлердин анонимдүү коомунун" уставына кол коюшкан. Кол койгондордун арасында Клод Моне, Камилла Писсарро, Альфред Сисли жана Эдгар Дегас болгон.

Бир жылдан кийин, 1874 -жылы, сүрөтчүлөр тобу биринчи көргөзмөсүн - импрессионизмди пайда кылган чечүүчү этапты өткөрүштү. Эдгар Дега Бертаны биринчи көргөзмөгө катышууга чакырып, сүрөтчү аялга болгон урматын көрсөткөн. Морисот импрессионисттик кыймылда негизги ролду ойногон. Ал Monet, Renoir жана Degas менен бирдей деңгээлде иштеген. Сүрөтчүлөр анын эмгегин баалашып, аны сүрөтчү жана дос деп эсептешкен жана таланты менен күчү аларга дем берген.

Берта заманбап объекттерди тандап эле тим болбостон, аларга заманбап мамиле кылды. Башка импрессионисттердей эле, бул тема ал үчүн анча деле маанилүү эмес болчу. Берта кимдир бирөөнүн чыныгы окшоштугун көрсөтпөстөн, өткөөл учурдун өзгөрүп турган жарыгын тартып алууга аракет кылды. 1870 -жылдардан баштап, ал мурдагы сүрөттөрүнө караганда ачык түстөрдү колдонуу менен өзүнүн түс палитрасын иштеп чыккан. Ак жана күмүш бир аз караңгы тийип, анын соода белгиси болуп калды. Башка импрессионисттердей эле, ал 1880 -жылдары Франциянын түштүгүнө саякат кылган, Жер Ортолук деңизинин күнөстүү аба ырайы жана түстүү пейзаждары анын сүрөт тартуу техникасында түбөлүк таасир калтырган.

1882 -жылы Порт -Ницца порту менен сырткы сүрөттөрдү киргизген. Берта портту сырдоо үчүн балык уулоочу кичинекей кайыкка түштү. Суу кенептин түбүн толтуруп, порт үстүн ээлеп турган. Акыр -аягы, ал бул кесүү техникасын бир нече жолу кайталады. Өзүнүн мамилеси менен ал сүрөттүн курамына чоң жаңылык киргизди. Мындан тышкары, Морисот пейзажды дээрлик абстракттуу түрдө сүрөттөп, өзүнүн бардык авангарддык талантын көрсөткөн. Берта жөн эле импрессионизмдин жолдоочусу болгон эмес, ал чындыгында анын лидерлеринин бири болгон.

Сүрөтчү көбүнчө кенеп же кагазды түссүз калтырган. Ал муну анын ишинин ажырагыс бөлүгү катары көрдү. "Жаш кыз жана таз боздо" тасмасында кызынын портретин тартуу үчүн салттуу түрдө түстөрдү колдонгон. Ал эми сахнанын калган бөлүгүндө түстүү щеткалар полотнонун бош беттери менен аралаштырылган.

Моне же Ренуардан айырмаланып, бир нече жолу расмий салондо жумуштарын кабыл алууга аракет кылган Берта дайыма көз карандысыз жолго түшкөн. Ал өзүн маргиналдык искусство тобуна таандык сүрөтчү деп эсептечү: импрессионисттер, адегенде тамашалап айтышчу. 1867 -жылы, Берта штаттан тышкаркы сүрөтчү болуп иштей баштаганда, аялдарга карьера, айрыкча сүрөтчү болуу кыйын болчу.

Берта жогорку коомдон чыккан аял катары сүрөтчү катары эсептелчү эмес. Өз мезгилинин башка аялдары сыяктуу эле, ал чыныгы карьераны жасай алган жок, анткени сүрөт башка аялдын бош убактысы эле. Искусство таануучу жана коллекционер Теодор Дурет Морисоттун турмуштук абалы анын көркөм талантын көлөкөгө түшүргөнүн айтты. Ал өзүнүн жөндөмдүүлүктөрүн жакшы билген жана унчукпай кыйналган, анткени аял катары ал ышкыбоз деп эсептелген.

Моризоттун дагы бир досу, француз акыны жана сынчысы Стефан Малларме анын чыгармачылыгын алдыга жылдырган. 1894 -жылы ал мамлекеттик кызматкерлерди Бертанын сүрөттөрүнүн бирин сатып алууга чакырган. Стефанга рахмат, ал эмгегин Люксембург музейинде көргөзмөгө койду. 19 -кылымдын башында Париждеги Люксембург музейи тирүү сүрөтчүлөрдүн эмгектерин көрсөтүүчү музейге айланган. 1880 -жылга чейин академиктер өз өнөрүн музейде көрсөтө турган сүрөтчүлөрдү тандашкан. Франциянын Үчүнчү Республикасынын кошулушу менен болгон саясий өзгөрүүлөр жана искусство таануучулардын, коллекционерлердин жана сүрөтчүлөрдүн тынымсыз аракети авангарддык искусство чыгармаларын алууга мүмкүндүк берди. Музейде импрессионисттердин, анын ичинде Бертанын эмгектери көргөзмөгө коюлду, бул анын талантын таануудагы этап болуп, Морисотту элдин көз алдында чыныгы сүрөтчү кылып көрсөткөн.

Бирге Альфред Сисли, Клод Моне жана Огюст Ренуар менен бирге Франциянын улуттук бийлигине сүрөттөрүнүн бирин саткан жалгыз тирүү сүрөтчү болгон. Бирок, француз мамлекети анын коллекциясын сактап калуу үчүн анын эки гана сүрөтүн сатып алган.

Берта 1895-жылы элүү төрт жашында каза болгон. Бир жылдан кийин Париждеги галереяда таасирдүү искусство дилери жана импрессионизмдин популярчысы Берт Моризоттун элесине арналган көргөзмө уюштурулду. Ренуир жана Дега сүрөтчүлөрү анын эмгегинин презентациясын көзөмөлдөп, анын өлгөндөн кийин атактуулугуна салым кошушкан.

Берт аял болгондугуна байланыштуу, ал бат эле унутулду. Бир нече жылдын ичинде ал атактуулуктан кайдыгерликке өттү. Дээрлик бир кылым бою коомчулук сүрөтчүнү таптакыр унутуп койгон. Атүгүл көрүнүктүү искусство таануучулар Лионелло Вентури менен Жон Ревальд импрессионизм боюнча бестселлерлеринде Берта жөнүндө араң айтышат. Анын талантын бир нече кыраакы жыйноочулар, сынчылар жана сүрөтчүлөр гана белгилешкен. 20 -кылымдын аягында жана 21 -кылымдын башында гана Берте Моризоттун чыгармачылыгына болгон кызыгуу жанданды. Кураторлор акыры сүрөтчүгө көргөзмөлөрдү арнашты жана окумуштуулар эң чоң импрессионисттердин жашоосун жана ишин изилдей башташты.

Кийинки макалада бул тууралуу окуңуз Альбрехт Дюрердин портретинин айланасындагы чатакты жана нааразычылыкты эмне пайда кылды - суктанууну жаратып жатканда, иши сынга алынган сүрөтчү.