Эмне үчүн кайра жаралуу доорунда сүрөтчүлөр капысынан сүрөт тартууну үйрөнүшкөндүгү тууралуу теория

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Көптөн бери илимпоздор жана сүрөтчүлөр Кайра жаралуу доорундагы сүрөтчүлөр күтүлбөгөн жерден укмуш реалдуу сүрөттөрдө кантип ийгиликке жетишти деген суроону талкуулап келишет. Мүмкүн болгон түшүндүрмөлөрдүн бири - ошол кездеги эң акыркы оптикалык түзүлүштөрдү колдонуу. Өтмүштүн улуу чеберлери сүрөттөлүштүн контурларын өздөрүнүн проекциясынан чийип, бир аз "алдашкан" болушу мүмкүн экендиги тууралуу талаштар дагы деле басыла элек. Атактуу британиялык сүрөтчү Дэвид Хокни 2000 -жылдары отко май куйган, ал бир катар эксперименттерди жүргүзүп, бул "кутум" теориясын тастыктаган.

Акыркы жылдары дүйнөнүн эң кымбат жана эң көп сатылган сүрөтчүсү деп саналган британиялык искусствонун классиги, болжол менен 20 жыл мурун, күтүлбөгөн жерден Ренессанс живописинин феномени жөнүндө ойлонуп калат. Эмне үчүн, чындыгында, ошол убакка чейин сүрөтчүлөр негизинен перспектива жөнүндө түшүнүгү жок, жалпак сүрөттөрдү боёп, күтүлбөгөн жерден укмуштуудай реалдуу шедеврлерди жарата башташкан. Мунун баары заманбап гений күтүлбөгөн жерден эски мастер Огюст Доминик Ингрестин лупанын астындагы сүрөттөрүн текшерүү идеясына ээ болгондугу менен башталды. Бул сүрөтчү кийинчерээк, ал 19 -кылымда жашаган, бирок француз академиялык мектебинин көрүнүктүү өкүлү. Укмуш реалдуу чыгармачылыгынын сырын ачууга аракет кылып жатып, Хокни күтүлбөгөн жерден Ингрестин сызыктарын Энди Уорхолдун кээ бир чыгармалары менен окшоштукту байкады. Мен айтышым керек, поп -искусствонун лидери кээде прозалык түрдө өз эмгегине "боёлгон" - сүрөттөрдү кенепке проекциялап, кайра тарткан. Мисалы, Маонун атактуу портрети жаралган. Хокни Ингреске чиймелерин lucida камерасын колдонуу менен түзүүнү сунуштады. Бул аппарат призманын жардамы менен кагазга тартылган сүрөттүн оптикалык иллюзиясын алууга мүмкүндүк берди. Сүрөтчү анын изине түшүп, деталдарын сырдап бүтүрө алган. Аппарат 17 -кылымдын башында Йоханнес Кеплер тарабынан сүрөттөлгөн, бирок ал 200 жылдан кийин гана курулган.

Хокни бул маселеге кызыгып, чыныгы илимий изилдөө жүргүзгөн: ал эски чеберлердин чыгармаларынын көптөгөн репродукцияларын чогултуп, дубалга илип, жаратуу мезгилине жараша, региондорду - түндүктүн чокусунда, түштүгүндө түбү. Сүрөттөрдүн реалдуулугунун деңгээлин анализдегенден кийин, Дэвид XIV-XV кылымдардын аягында кескин "бурулушту" көрдү. Мунун себеби ошол кезде ойлоп табылган оптикалык түзүлүштөр болушу мүмкүн деп божомолдоо логикалык болчу. Камера -lucida жоголуп кеткен, анткени ал 1807 -жылы гана патенттелген, бирок Аристотелдин доорунан тартып, проекцияны алууга мүмкүндүк берген жөнөкөй түзүлүш белгилүү болгон - бул камеранын атактуу прототипи.

Камера түшүнүксүздүгү биздин заманга чейинки 5-4-кылымда эле айтылган. NS. - кытай философу Мо-цзунун жолдоочулары караңгы бөлмөнүн дубалында тескери сүрөттүн пайда болушун сүрөттөшкөн. Бул мындай аппараттардын иштөө принциби. Жаркыраган нерселерди чагылдырган жарык нурлары чети объектив катары кызмат кылган кичинекей тешиктен өтүп, тескери сүрөттөлүштү пайда кылат. Туура орнотулганда, объектилерди караңгы бөлмөдө дубалга чагылдырууга жана тартууга болот. Бул баштапкы камералар сыяктуу көрүнгөн - алар ичинде колдонулган чоң аппараттар болчу.

Байыркы убакта мындай кара чатырлар астрономиялык кубулуштарды (мисалы, күндүн тутулуусун) байкоо үчүн колдонулган. Илимпоздор биринчи камера obscura живопистин муктаждыктарына ылайыкташтырылган деп ишенишет, албетте, Леонардо да Винчи, анткени аны "Живопись жөнүндөгү трактатында" кеңири сүрөттөгөн. Кайра жаралуу доорунун улуу генийинен 150 жыл өткөндөн кийин, бул аппарат портативдүү болуп, линза менен жабдылган - азыр камера кичинекей жыгач куту болчу. Ага бурчта орнотулган күзгү сүрөттү жалтырак горизонталдуу плитага чыгарган, бул сүрөттү кагазга өткөрүүгө мүмкүндүк берген. Белгилүү болгондой, дал ушундай камера Ян Вермеер өз ишинде колдонгон.

Өзүнүн божомолун ырастоо үчүн, Дэвид Хокни физик Чарльз Фалкону ишке орноштурду, практикалык эксперименттерге өттү жана ошол эле оптикалык аппараттардын жардамы менен Ян Ван Эйктин "Арнолфини жубунун портрети" фрагментин кайра чыгарууга аракет кылды. Жумуш үчүн бир гана люстра алып, сүрөтчү анын аналогун таап, сүрөтчүлөр 1434 -жылы болгон техникалык түзүлүштөрдү колдонуп сүрөт тартканга аракет кылган, дал ушул учурда сүрөт тартылган. Ал ийилген күзгүнү линза катары колдонуу менен гана ийгиликке жеткен. Бирок, сүрөттө так ушундай күзгү чагылдырылган, андыктан сүрөтчүлөрдүн, физиктердин жана тарыхчылардын бирдиктүү тобу өздөрүнүн изилдөөлөрүнүн жыйынтыктарына абдан ыраазы болушкан.

Бул теориянын каршылаштары дагы эле бар, бирок бүгүнкү күндө кайра жаралуу доору менен байланышкан живопистеги революциялык секирик негизинен сүрөтчүлөргө объекттерди тартууну "үйрөткөн" ошол кездеги эң акыркы оптикалык түзүлүштөрдүн аркасы менен пайда болгонун иш жүзүндө далилденген деп эсептесе болот. көз карашта. Айтмакчы, искусствону өнүктүрүүнүн кийинки кадамы фотографиянын ойлоп табылышы деп эсептелет. Адамдын реалдуулукту мүмкүн болушунча оригиналдуу түрдө тартууну каалоосу ушинтип канааттандырылгандан кийин, живопись реализмдин кишендеринен бошонуп, тескери багытта жыла баштады, бирок бул, албетте, таптакыр башка окуя.