Кайра жаралуу доорунда байыркы доорду чагылдыруу: Андреа Мантегнанын сүрөт-скульптурасы

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Ал XV кылымда иштеген - живопистин канондору дагы эле салынып жаткан кезде жана жаш сүрөтчүлөрдүн ыкмаларын кабыл ала турган усталар жок болчу. Мантегна өзү Ренессанс сүрөтчүлөрүнүн жаңы муундары үчүн таяныч болуп калды, анын сүрөттөрү байыркы доордун Ренессанс адамын кантип издегенин чагылдырат.

Андреа Мантегна, жыгач устанын уулу, мурунку кийим тигуучунун шакирти, болочок соттун сүрөтчүсү

Андреа Мантегнанын биринчи жана негизги жетишкендиктеринин бири - бул Алгачкы Кайра жаралуу мезгилинде, же Кваттроцентодо, андан тышкары Италияда төрөлгөндүгү, демек, анын таланты эртеби -кечпи өзүн ачуу үчүн анча кыйын болгон эмес. Андреанын балалыгы эч кандай сонун көрүнгөн жок. Падуанын жанындагы Исола ди Картуро шаарынан жыгач устанын уулу, болжол менен 1431 -жылы туулган. Ал он бир жашка чыкканда, аны абдан чыгармачыл жана жалындуу адам байкап калган - Франческо Скварчоне, бул жерде Мантегна дагы бир жолу ийгиликке жеткен окшойт. Бир кезде кийим тигүү менен тиричилик кылган Скучроне сүрөтчү жана байыркы баалуулуктарды, биринчи кезекте бүтүндөй Италия боюнча белгилүү болгон антик статуяларды жыйноочу болуп, 1440 -жылы Падуада мектеп ачып, ал жерден студенттерди чогулта баштаган. Алардын арасында жаш Мантегна да бар болчу.

Башкалар менен бирге ал сүрөтчүнүн кол өнөрчүлүгүн изилдеп, мугалимдин тапшырмаларын аткарып, негизинен байыркы эстеликтердин сүрөттөрүн көчүрүп алган. Жолдо Squarchone ага латын тилин үйрөткөн. Кыязы, ал өзгөчө таланттуу окуучуну бөлүп көрсөткөн. Он жети жашында Мантегна искусстводо көз карандысыз жолду баштаган, Squarchone устаканасынан чыгып кеткен, ал тургай мугалим тарабынан мурда жазылган жана сатылган чыгармалары үчүн ошол акчадан кайтарууга жетишкен.

Андреа Мантегнанын биринчи чоң буйругу 1448 -жылы Аясофия чиркөөсүнүн курмандык чалынуучу жайынын сүрөтү болгон - бул чыгарма ушул күнгө чейин сакталып калган эмес. Болжол менен ошол эле убакта Падуадагы Эремитани чиркөөсүнүн Оветари капелласынын фрескалары боюнча иштер башталды. Мантегна сүрөтчүлөр тобу менен бирге дубалдарды сырдоодо иштеген, бирок кийинчерээк чыгарманын негизги бөлүгүнө таандык болгон анын щеткасы экени аныкталган. Жалпысынан, Мантегна бул фрескаларда 9 жыл иштеген - иштин аягында көрүнүктүү чебердин даңкын алган. Фрескалардын көбү Экинчи дүйнөлүк согуш учурунда бомбалоо менен жок кылынган.

Сүрөтчү Падуадан кетти - түбөлүккө, ал эч качан бул шаарга кайтып келбейт. Алдыда Мантегнаны чыныгы ийгилик күтүп турган - жана көптөгөн сонун чыгармалар, жана экөө тең 1453 -жылы сүрөтчү Жакопо Беллининин ийгиликтүү үйлөнүшүнө салым кошкон. Көрүнүктүү чеберлердин чөйрөсүндө айланып, Андреа Мантегна ушул венециялыктын үй -бүлөсү менен тааныштырылды жана бир аздан кийин андан Николосиянын колун сурады. Ошентип, жаш сүрөтчү жөн эле үй -бүлө адамы эмес, кайра жаралуу доорунун жаратуучуларынын, анын ичинде бир туугандары Джованни менен Жентил Беллини болуп калды. Албетте, мындан Мантегнанын популярдуулугу чоң пайда алып келди.

Мантегнанын иштөө стили

Кеп, албетте, ысымдын "промоушнунда" эле эмес. Мантегнанын стили өзүнчө өзгөчө жана өзгөчө болгон. Падуа мектебинин жолдоочусу катары, ошол эле учурда Кайра жаралуу искусствосунда жаңы жолдорду жаратты, Quattrocento жана кийинки мезгилдеги сүрөтчүлөр үчүн таяныч пункт болуп калды. Анын чыгармалары "таштын" баарына өзгөчө ыктоо менен көңүлдү бурат. Архитектуралык деталдар - аркалар, суу түтүктөрү, дегеле байыркы имараттар - өтө кылдаттык менен жазылган жана сүрөттөрдөгү каармандар тирүү адамдардын эмес, байыркы скульптуралардын сүрөттөрү сыяктуу.

Бул Мантегна издеген нерсе, байыркы грек жана рим айкелдерине болгон мамилесин сүрөттөөдө - искусстводогу кемчиликсиздиктин туу чокусунда. Ренессанс сүрөтчүлөрүнүн дагы бир биографы Джорджио Васари Мантегнанын чыгармалары "тирүү денеге караганда ташка окшош" экенин белгилеген. Натыйжада, каармандардын мүнөздүү мимикалары да катаал, үстөмдүк кылуучу, агрессивдүү же, тескерисинче, четтетилген.

Профилдер портреттерде чагылдырылган учурдун салттарына каршы, Мантегна кардарларын толук же төрттөн үч бөлүгүн боёйт. Дагы бир жолу, байыркы доорго шилтеме - ошол эле Кардинал Людовико Тревисан портретте Рим командиринин бюстуна көбүрөөк окшош - чындыгында, ал Осмонлуктар менен болгон согуш учурунда армияны жетектөөгө тийиш болгон. Балким, баарынан жакшысы, бул эффект "Римдеги Кибеле культунын орношу" рельефтик сүрөтүндө көрүнөт - сүрөтчү ойлоп тапкан сериянын биринчи жана ал бүтүрүүгө жетишкен жалгыз сүрөт.

Мантегна ошондой эле бурчтар менен эксперимент жүргүзүп, жаңы дизайн ыкмаларына баш ийдирди. Дээрлик ар бир чыгармадан сиз новатордук нерсени көрө аласыз, башка чеберлер кийинчерээк кабыл алышат. Сүрөтчү өлгөндөн кийин эле анын үйүнөн "Өлгөн Христос" картинасы табылган, ал живописте кыйла кеңири таралган. Салтка карама -каршы, Мантегна Машаякты көрүүчү бир эле учурда анын жүзүн да, бутундагы жаракаттарды да көрүп тургандай кылып сүрөттөгөн - бул эффект үчүн сүрөтчү фигуранын пропорциясын бир аз бузуп, буттарды визуалдуу түрдө кыскартып, башын жасаган. чоңураак.

"Жолугушуу" фонунун жоктугу менен айырмаланат, каармандар бири -бирине жакын жазылат жана ушунчалык толуп кеткендиктен, тыгыздыктан көрүүчүнүн катышуу сезими пайда болот. Бул сүрөттө сүрөтчү өзүн жана аялы Николосияны чагылдырган деп эсептешет - бул галостору жок фигуралар.

Космостук эксперименттерди кеңейтүү

1456-жылы жыйырма беш жаштагы Мантегнаны Мантуан башкаруучусу Людовико II Гонзага өзү соттун сүрөтчүсү кызматына чакырган. Бир аздан кийин сүрөтчү Мантуага жайгашып калат. Ал башкаруучу үй -бүлөгө өмүрүнүн акырына чейин кызмат кылган - Людовикодон кийин - Федерико II, андан кийин Франческо II. Мантегна герцогиня Изабелла д'Эстенин жакын досу болгон, анын студиясына заказдарды аткарган - сейрек кездешүүчү кабинеттин коллекциясы.

Балким, сүрөтчүнүн түпкү Мантуадагы негизги чыгармасы, акыры ага айланып кеткен, Palazzo Ducaleдеги бөлмө Camoli degli Spozi сүрөтү болуп эсептелет. Бул фрескалар - агайдын сакталып калган аз эмгектеринин бири - анын учакта космос менен болгон эксперименттерге болгон кызыгуусун көрсөтөт. Мантегна үч өлчөмдүүлүктүн элесин жараткан, бөлмөнү "кеңейтүүнү", ага жарык кошууну, чыгарманы оптикалык иллюзиялар менен толтурууну билген - мунун баарын кичинекей бөлмөдө сегизден сегиз метрге чейин көрүүгө болот. Сүрөтчү учурунда жөн эле "боёлгон бөлмөлөр" деп аталып калган Палатасы ".

Фрескалар көрүүчүнү кандайдыр бир элес мейкиндиктин ичине эле койбостон, үйдө Гонзага үй -бүлөсүнүн көптөгөн өкүлдөрүн көрүүгө мүмкүнчүлүк берет, алар менен бирге - Дания падышасы жана Ыйык Рим империясынын императору. Мантюна, алардын статусунун тышкы атрибуттары жок күчтүү адамдарды сүрөттөп, мантуан башкаруучуларына алардын жакындыгын, алардын ортосундагы мамиленин расмий эмес мүнөзүн баса белгилегендей.

Сүрөтчү герцогтун короосунда көп киреше тапкан, бирок ал саякаттагы буйруктарды аткарган, Верона чиркөөсүндө курмандык чалынуучу жайларды тарткан жана Папа Иннокентий VIII буйругун аткарган. Ватикандагы капелланын сүрөтү үчүн Мантегна рыцардык наамга татыктуу болгон.

Андреа Мантегна 1506 -жылдын 13 -сентябрында каза болгон. Ал Ренессанс доорундагы көптөгөн сүрөтчүлөргө, анын ичинде Джованни Беллини, Альбрехт Дюрер, ал тургай Леонардо да Винчи да Мантегнанын айрым ыкмаларын өздөштүргөн.

Мына, Мантегнанын күндөрүндө портреттерди тартуу адатка айланган: профиль тарыхы.