"Мененас" Веласкес жана Пикассо: Бир эле аталыштагы шедеврлердин кандай окшоштуктары жана айырмачылыктары бар?

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Атактуу "Менинас" картинасы испан сүрөтчүсү Диего Веласкеске таандык. Ал өзүнүн шедеврин 1656 -жылы падыша Филип IVтун короосунда иштеп жатканда тарткан. Ушул эле аталыштагы сүрөт Пикассонун чыгармачылыгында да бар. Сүрөтчү Веласкестин (Пикассо 14 жашында биринчи жолу көргөн) сүрөтүнөн шыктанган, атактуу Менин өзүнүн вариантын тартууну чечкен. Сөзмө -сөз "Las Meninas" испан тилинен которгондо "күтүү күңдөрү" дегенди билдирет. Эки чыгарма 300 жылга бөлүнгөн жана таң калыштуусу, таптакыр башка маанилерди чагылдырат.

Велазкес тарабынан жазылган "Менин"

Диего Веласкес (1599–1660) - Испаниянын падышасы Филипп IVнин сот живописи. Акыркысы кожоюнга падышанын көркөм чыгармаларын, ошондой эле падышанын үй -бүлөсүнүн жетишкендиктерин тастыктаган портреттерди жана кереметтүү сүрөттөрдү түзүү үчүн падыша сарайында жеке студиясын белекке берди.

Веласкес Мененаларды 1656 -жылы жазган. Чыгарма ар кандай аталыштарга ээ болгон, анын ичинде Падыша Филип IV үй -бүлөсү. Баса, сүрөт керемет түрдө 1734 -жылы Веласкес жашаган жана иштеген Альказардагы өрттөн сакталып калган, бирок аны калыбына келтирүү керек болчу. Фердинанд VII аны Прадо музейине тапшырган, ал 1819 -жылы биринчи каталогдо пайда болгон. "Кичинекей бала" деген маанини туюндурган португал термини ошол кезде падышанын үй -бүлөсүнүн кызматында ардактуу күң катары тандалган жаш асыл аялдарга карата колдонулган.

"Мененас" китебинде Веласкес сүрөт тартуунун өзүндө автопортретти сүрөттөп, анын кол өнөрчүлүгү дароо аракетти талап кыларын көрсөткөн. Кыздар башын бир аз бурган ханбийкени эңкейишет, фондо эркек менен кечил сүйлөшүп жатат, тепкичтеги баатыр артка карайт. Алдыңкы пландагы кичинекей бала итин ойноп буту менен түртөт. Бөлмөгө илинген көптөгөн көркөм чыгармалардын арасында ачык эшиктин жанындагы күзгү падыша Филипп IV менен ханыша Мариананын образын чагылдырат. Алар беш жаштагы кызын жана анын жанындагыларды карап турушат окшойт, анын ичинде ардактуу күң, эргежээл жана ит бар. Бул жагынан алганда, сүрөт падышанын үй-бүлөсүнүн портрети жана сүрөтчүнүн автопортрети болуп саналат, ал сырткы келбетин жана кантип иштегенин гана көрсөтпөстөн, устатынын атак-даңкын да көрсөтөт (акыры падышанын үй-бүлөсү) өздөрү анын кардарлары).

Пабло Пикассо биринчи жолу Веласкестин Лас Мененасын 14 жашында көргөн. Бул анын жашоосундагы бурулуш учур болчу - ал дагы эле жашоонун маңызын издеп жүргөн, бирок ал өзүнүн көркөм талантын эбак эле сезген. "Менина" шедеврин көргөндөн бир нече ай өткөндөн кийин, Пикассонун жети жаштагы блондинка эжеси Мария де ла Консепсион дифтериядан каза болгон. Пикассо жана анын үй -бүлөсү (айрыкча атасы) Пикассонун өмүрүнүн аягына чейин болгон жоготуудан эч качан айыгышкан эмес. 1897 -жылы, 16 жашында, эжеси өлгөндөн бир жыл өтпөй, менинолордун каармандарына - Мария Агустина (күң) жана Мария Маргаритага (инфанта) арналган биринчи эскизин жараткан. Каармандардын блондиналар болушу кокусунан эмес (каза болгон эжесин эскерүү үчүн). Бирок "Менин" чындыгында эң чоң версиялары Пикассо ондогон жылдардан кийин жазган.

Пикассонун "Мененас"

1957 -жылы жайында Пикассо (ал ушул убакка чейин Мадриддеги Прадо улуттук музейинин директору болгон) Франциянын түштүгүндөгү Канн шаарындагы үйүнүн 3 -кабатын сүрөт тартуу студиясына айландырган. Бул студияда 1957 -жылдын 17 -августунан 30 -декабрына чейин жүргөндө, ал 58 полотнонун чоң сериясында дээрлик толугу менен обочолонуп иштеген, бул анын көрүүсүнө өтө аз сандагы конокторго мүмкүнчүлүк берген. Сериядагы 44 чыгарма Диего Веласкестин шедеври Менинадан түздөн -түз шыктандырылган.

Пикассонун чыгармасы анын тамашалары менен карликтерин сүрөттөө үчүн таяныч пункт катары дагы колдонулган. Цикл испан живописинин тарыхындагы эң маанилүү чыгармалардын биринин ремейки жана Испаниядагы окуяларга комментарий Пикассо Францияда сүргүндө жүргөндө байкалган. Сүрөт Герникадан жыйырма жыл өткөндөн кийин тартылган жана Испаниянын республикачыларынын Испаниядагы мамилесине каршы бул алгачкы сүрөттүн саясий каршылыгын улантууда.

Пикассо циклдин үстүндө жаңы иштеп баштаганда, ал Испания Жарандык Согушу аяктагандан кийин дагы он сегиз жыл түрмөдө жаткан испаниялык республикачыларды бошотуу үчүн Испания үчүн Мунапыс кампаниясына чакырылган. Пикассонун өзү ошол серияны 1968 -жылы май айында Барселонанын музейине белек кылган, ошол эле жылы каза болгон каталондук скульптор Хайме Сабартести эскерген. Пикассо 1950 -жылы Сабартеске мындай деген: «Эгерде кимдир бирөө мениналарды ак ниеттүүлүк менен көчүргүсү келсе, мисалы, белгилүү бир деңгээлге жетүүнү каалайт, эгерде мен болсом, мен айтаар элем … эгер сиз аларды кичине оңго койсоңуз же солго? Мен муну Веласкести унутуп, өз алдымча жасаганга аракет кылам. Ошентип, акырындык менен алар салттуу сүрөтчү үчүн Мененас жийиркеничтүү болмок, бирок алар менин Мениналарым болмок.

Кенептерди салыштыруу

1. Пикассонун чыгармасында эски чебердин полотносунан бардык фигуралар катышып, бирдей ролдорду ойношот жана окшош позицияларды ээлешет. 2. Сүрөтчүнүн образы Веласкеске караганда таасирдүү өлчөмдөргө ээ. Бул, албетте, эски устатка жаратуучу катары таазим (көрүүчү, албетте, сүрөтчүнүн Пикассо картинасында эки палитра бар экенин байкаган - бул сүрөтчүнүн Веласкестин жаркыраган таланты үчүн мактоосу).

3. Пикассонун версиясында бөлмөнү жарык каптап турган болсо, Веласкестин түпнускасында атмосфера бир топ басаңдайт жана Пикассонун ити Лумб улгайган испандын чыгармасындагы мастифтин позициясын ээлейт. 4. Принцесса Маргарита фигурасы өзгөчө көңүл бурууга татыктуу. Бул каарман Пикассо үчүн өзгөчө маанилүү болгон. Пикассо "Мененасын" 75 жашында жазган, бул курак сүрөтчү үчүн символикалык жактан маанилүү болгон, анткени Пикассонун атасы жетимиш беш жашында каза болгон. Бул мезгил эжесинин өлүмү жөнүндөгү эскерүүлөрдү ойготкон өзүнүн өлүмү жөнүндө көптөгөн көрүнүштөрдү жараткан. 1950 -жылдардын аягындагы Velazquez вариацияларына карап, анын жаш блондинка эжесинин образы ачык блондинка Инфантага окшош экенин көрүүгө болот. Инфантанын бул образы дагы бир фигураны - Пикассонун кызы Паломаны козгоп турат, бул картиналар жаралган учурда анын эжеси жана Инфанта менен бирдей куракта болгон. Таң калыштуу эмес, сандардын жана эскерүүлөрдүн символикасын эске алганда, Пикассо Инфантага он беш өзүнчө сүрөтүн арнаган. Алардын бардыгы ар кандай жолдор менен сүрөттөлгөн, алардын ар бири башкалардан абдан айырмаланган. Бул чыгармаларды бүтүрүп, Пикассо кыска убакыттын ичинде такыр башка темага - көгүчкөндөргө көңүл бурду.

5. Веласкестин вертикалдуу форматы Пикассонун горизонталдык курамы менен алмаштырылган. 6. Веласкестин чыгармасында композиция Инфанта Маргаританын тегерегинде айланат. Бирок Пикассонун сүрөтүндө Инфанта дагы эле маанилүү ролду ойнойт, бирок пропорционалдуу эмес өлчөмдө сүрөттөлгөн сүрөтчүнүн фигурасы ушуну менен бардык чыгармачылыкта эң башкы нерсе - сүрөтчүнүн өзү деген ойду бекемдейт. 7. Дагы бир маанилүү аспект - жарык менен түстү иштетүү. Бул өзгөрүү сүрөттүн жарыктыгына түздөн -түз таасир этет: оң жакта чоң терезелер ачылат, алар Веласкестин чыгармаларында жабык бойдон калууда. Пикассонун чыгармаларында түстүн жоктугу Веласкестин жарыктыгына карама -каршы келет. Пикассодо атайылап кара жана ак түстөр басымдуулук кылат. Бирок түстөр палитрасы кийинки чечмелөөлөрдө пайда болгон.

Жыйынтыктап айтканда, Пикассонун Веласкестин сүрөтү жөнүндө айткан сөздөрүн айткым келет: “Кандай сүрөт“Менина”! Кандай гана чындык! Веласкес - реалдуулуктун чыныгы сүрөтчүсү. Анын башка сүрөттөрү жакшы же жаман экенине карабай, бул сүйкүмдүү жана баары бир ийгиликтүү!"