Бульварлар кайдан пайда болгон жана мурда таблоиддик романдар жана таблоиддик пьесалар кандай уят болгон

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Бульварлар шаардын айланасында жайбаракат сейилдөө модасына чейин эле пайда болгон. Бирок таблоид театры жана таблоид адабияты салыштырмалуу жаш көрүнүштөр, бирок өткөн кылымдын маданиятында кеңири таралган, өткөн, азыр жана азыркы кылымда. Таблетка искусствосунда шек жок. Дагы бир нерсе, бош жүргөн эл үчүн жазылган чыгармалар өтө көркөм категориясына өтө сейрек өтпөйт жана алардын авторлору кирешени гана эмес, сый -урматты да алышат.

Бульварлар чептерде жана тынчтык мезгилде

Биринчи бульварлар жашыл чөптөргө көмүлгөн көчөлөргө такыр окшош болгон эмес, анын максаты - дем алыш күндөрү жагымдуу сейилдөө жана жалпысынан шаардыктарды көңүл ачуу. Бул сөз орус тилине француз тилинен келгенине карабастан, ал немистин bollwerk жана анын голландиялык bulwerke түрүнөн келип чыккан жана булар аскердик илимдин терминдери. Ооба, жана бульвар бир кезде коргонуу структурасы, шаардын чек арасы боюнча топурак тосмо, ал тургай андан мурда - душмандан тегерек коргонуу үчүн дубал деп аталган.

Кийинчерээк чептерге болгон муктаждык жоголуп, коргондор шаардын бир бөлүгүнө айланганда, алар көчөгө айландырылган. Кээ бир шаарларда сиз мурдагы коргонуу курулуштарынын калдыктарын көрө аласыз, мисалы, мисалы, италиялык Луккада, азыркы бульварларды кооздогон эски чеп дубалынын төрт чакырымдык шакеги сакталып калган.

Бульварлар - ар кайсы шаарларда бак -дарактар отургузулган көчөлөр пайда болгон, бирок ошентсе да Франция, тагыраагы Франциянын борбору, туура түрдө алардын мекени деп эсептелет. Атактуу Grands Boulevards, Мадлен чиркөөсүнөн Place de la Republique жана андан ары Place de la Bastille көчөлөрү, 14 -кылымда Падыша Чарльз В. астында курулган чептин дубалынын ордуна кең көчөлөрдү уюштурушкан. Бул Людовик XIV учурунда болгон.

Ошентип, аскерлердин лексиконунан тартып "бульвар" сөзү "тынч" сүйлөөгө айланып, париждиктердин, биринчи кезекте сейилдөөнү жакшы көргөндөрдүн жана жөнөкөй оюн -зоок жөнүндө көп нерсени билгендердин күнүмдүк жашоосунун бир бөлүгү болуп калды. Бульварларга жөө баскандар эле эмес, андан акча тапкандар да келишчү - кээ бирлери эки ливр, кээ бири байлык. Бул рухий тамак жөнүндө - таблоид театрлары, таблоид романдары жана таблоид пресс.

Качан көп адамдар окуй алат

"Бульвар" деп аталган бул "буржуазиялык" оюн -зоок театрлардан башталды, өзгөчө карапайым адамдар үчүн, ачык аудитория үчүн ачык. Royal Comedie Française сахнасында эң мыкты драмалык чыгармаларды койду, калганын кичинекей театрлар алды. Шаардык театрларда пьесалар жөнөкөйлүк менен аткарылып, бульварлардагы театрлардан көрүүгө мүмкүн болгон.

Париж бульвар театрларынын бирин актер жана куурчак Жан-Батист Николя ачкан. Иштер тез өйдөлөп кетти - көрүүчүлөр театрдын репертуарын жактырышты, шайыр жана ар түрдүү, спектаклдерге өз чыгармаларын сунуштаган драматургдар да которулган эмес.

Театрлардын саны боюнча рекорд бир кезде "Кылмыш бульвары" деген лакапка ээ болгон бульвар дю Templeге таандык болчу. Бул Париждеги эң криминалдык жер эмес - жөн гана бульвардагы көптөгөн театрлардын, кабереттердин, кафе -концерттердин репертуарында алар тонолгон, өлтүрүлгөн жана башка жолдор менен мыйзамды бузган көптөгөн спектаклдер камтылган - сахнада. Чыныгы жашоодо, Boulevard du Temple адамдар эс алууга, эс алууга жана күлүүгө келген абдан тынч жана жагымдуу жер болгон.

Таблоид театрларынын артынан таблоид романдары бар таблоид басма сөзү убагында келди. Алардын максаты жөнөкөй эле - көңүл ачуу, көңүл ачуу, демек, окурман таблоиддик пьесалардын көрүүчүсү сыяктуу эле, сүйүү интригалары, кылмыштуу мыкаачылыктар жана уятсыз тамашалар дүйнөсүнө чөмүлүп кеткенин көрдү.

Таблоид (же сары) гезиттер басылган кагаздын сапатынын төмөндүгү менен айырмаланчу (демек, бир версия боюнча аты). Мындай басма сөз окурманга жаңылыктар тууралуу маалымат берүү же окуяны ишенимдүү чагылдыруу үчүн эмес, башка нерселерди шок кылуу, тамашалоо, таң калтыруу жана ойготуу үчүн арналган. Эгерде ошол эле учурда элестүү сенсация үчүн чындыкты курмандыкка чалуу керек болсо, эгерде негизги максат ишке ашса, алар аны курмандыкка чалышмак.

Ушул себептен улам, сары гезиттердин "подвалында", башкача айтканда, барактардын түбүндө, көркөм чыгармалардын фрагменттерин, окуяларды уландысы менен жарыялай башташты. Сандан санга чейин каракчылар жана оңой мүнөздөгү аялдар, детективдер жана супер баатырлар жөнүндө аңгемелер басылып чыкты, бульварларды бойлой сейилдеп жүргөн париждиктер отургучта отуруп, жагымдуу окуудан ырахат алышты.

Көп өтпөй жаңы адабий жанрдын пайда болгондугу белгилүү болду, жана анын үстүнө ал чоң суроо -талапка ээ болуп, таблоиддик романдар өзүнчө өз алдынча чыгармаларга айлана баштады. Шаар элинин таттуу даамы үчүн калемди алгандар ыраазы болгон окурмандын гана эмес, чоң гонорарды да алышты.

Таблоиддик романдарды жазууну биринчи болуп Xavier de Montepin баштаган деп божомолдошот, ал 19-кылымдын ортосунда Россияда укмуш популярдуу жазуучу болуп чыккан. Бирок жанрдын негиздөөчүсү "Париж сырлары" жана "Түбөлүк еврей" романдарынын автору Евгений Сью болгон, ал массалык адабияттын чыгармаларынан абдан жакшы акча тапкан.

Эмгектери көркөм жазуучулардын жана окурмандардын назик күлкүсүн же жада калса ачуусун келтиргендердин арасында азыр чындап атактуу фамилияларды табууга болот: Бальзак, Жорж Санд жана Жюль Верн бир кезде таблоиддик романисттердин жөнөкөй аталышы менен башталган. Сэр Артур Конан Дойл, ал өзүнүн Шерлок Холмсун адабий Олимп чокуларына умтулгандан көрө, көңүл ачуу жана жеңил акча катары жазган. Белгилүү болгондой, Дойл тарыхый романдарды өзүнүн чыныгы маанилүү чыгармалары деп эсептеген - аларды целлюлоздук фантастикага таандык кылуу мүмкүн эмес.

Ошондуктан, кылымдар бою "бульварлар үчүн" чыгарылган нерселердин бардыгын таңуулоого аракет кылган "антикантисттик" касиетин мындай чыгармачылык үчүн көп эскертүүлөр менен, же, жок дегенде, кийин байкаларлык узак мезгил.

Бульвар жана бульвар

Дүйнө Парижге "flâneur" же "бульвар" деген термин менен милдеттүү - бул бульварда эч кандай түйшүгү жок эле сейилдеп жүргөн адам жөнүндө. "Жөө жүргөн шаар тургуну" түрү 19 -кылымда искусстводо абдан кеңири таралган - искусство "таблоиддик" масштабда гана эмес. Өзгөчө интеллектуалдык же көркөмдүк талаптары жок фландерлерди шылдыңдоо аракетине карабастан, Париж бульвары менен акырын сейилдеп, шаардын жашоосун байкап, жеңил ойлордо убакыт өткөргөн адамды коомго зыяндуу же керексиз адам катары кароо кыйын.

Чарльз Бодлер бир жолу фланнер жөнүндө мындай деп жазган: "".

Искусство тарыхынан бульварды ыргытып жиберүү эч качан ишке ашпайт, анын улуу устаттар жана улуу чыгармалар менен байланышы өтө жакын. Француздарды карасак, бульвар жана бульвар модасы башка өлкөлөрдө да тандалган, азыр болсо линденин же пальма, карагай же карагай менен кооздолгон аллеяларды дээрлик бардык шаарларда кездештирүүгө болот. Ошол эле, искусствонун туунду түрүндөгү киреше - кино. Ян Флемингдин Жеймс Бонд же Аннель менен Серж Голондун Анжелика, периштелердин маркизи боюнча жазгандары олуттуу адабият катары каралышы мүмкүн эмес. Бирок, экрандарга чыккандан кийин, бул сюжеттер кино сүйүүчүлөрдүн сүйүүсүн айтпаганда да, кино сынчылар тарабынан таанылган.

Барон Хауссмандын реформалары учурунда Париж бульварларын олуттуу өзгөрүү күтүп турган - борборлор мурда ушундайча кайра курулган.