Мазмуну:
- Сүрөтчүнүн алгачкы эмгегиндеги жаз
- Акыркы кар. Саввинская Слобода
- "Италияда жаз" сүрөтү жана анын эскизи
- Март
- Жаз. Чоң суу
- Жаздын аягында И. И. Levitan
- Сүрөтчү сүрөтчү жөнүндө
- P. S
Video: Эмне үчүн Исхак Левитанды жаз пейзаждарынын виртуозу деп аташкан
2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11
Жана дагы орус пейзажынын улуу устаты жөнүндө Исаак Ильич Левитан, көркөм жана поэтикалык Россиянын борбордук табиятын мактап. Ал каалаган убакта ага абдан кызыккан. Бирок, баарынан да, сүрөтчү күздү жакшы көрчү, ал эч нерсеге окшоп, анын козголоңчу жан абалына жооп берген. Бирок, бүгүнкү күндө биздин басылма сүрөтчүнүн жазгы пейзаждарынын галереясын сунуштайт, алар андан кем эмес керемет жана көркөмдүк жактан баалуу.
Жаз, жаратылыштын ойгонушу, жылдын эң кооз жана романтикалык мезгилдеринин бири. Бул убакта табият, кыязы, кыштын ызгаарында калган уйкусун ыргытып жиберет. Ойгонуп, ал дүйнөнү таза түстөр, шыңгыраган тамчылар, куштардын ыры менен ойнотот. Дал ушул курчап турган дүйнөнүн сулуулугу жана романтикасы кыштын жүгүн таштады - мунун баары орус пейзаж сүрөтчүлөрүнүн көптөгөн чыгармаларында чечендик менен чагылдырылган. Алардын ар бири жазды өзү көргөндөй жазышкан. Кээ бирөөлөр үчүн бул гүлдөгөн бакчалардын гүлдөшү, дарыялардын күрүлдөшү жана учуп келген куштардын сайрашы менен байланыштуу болгон. Башка чеберлердин чыгармаларында жаз сүйүү менен назиктиктин мезгили катары байланыштырылган, ал эми башкалар үчүн ным менен кирдин мезгили болгон.
Ошентип Левитандын жазгы пейзаждарында жазгы маанайдын ордуна көбүнчө боз-күрөң түс жана жалпы депрессия басымдуулук кылган күздөгү нымдуу күндүн маанайын көрө аласыз. Бирок, жазында чындап дем алган мындай чыгармалар көп: жаздын алдында жылуулуктун биринчи демине араң тийген март карынын ээриши, жаркыраган жашыл чөптөр, кең дарыялар менен кичинекей дарыялардын ташкыны, гүлдөгөн алма бактары. Исхак Ильич мезгилдерди, чынында, чыныгы көрүнүшүн өзгөртпөгөн, табияттын алмаштырылуучу кийими деп эсептеген.
Жана сүрөтчү эмне жазбасын, ал ар бир кенеп, ар бир кичинекей эскиз менен чечендик менен сүйлөдү: Мындан тышкары, түстүн чеберчилиги авторго жарык эффекттерин оңой жаңыртууга, мейкиндиктин элесин жаратууга, ошондой эле тиешелүү маанайды берүүгө мүмкүнчүлүк берди.
- деди Левитан. -. Ал өзү меланхолик болчу. Жана бул анын көптөгөн чыгармаларында, айрыкча кийинки мезгилде сезилет.
Сүрөтчүнүн алгачкы эмгегиндеги жаз
Кичинекей эскизде «Күнөстүү күн. Жаш Левитан Алексей Саврасовдун пейзаж студиясында окуган биринчи жылында жазган мугалимдин таасири ачык сезилет. Бул жерде автордун композициядагы майда деталдарга өзгөчө көңүл бурганын жана алардын сүрөттөрүнүн дээрлик фотографиялык тактыгын көрө аласыз, бул 19-кылымдын ортосунда көптөгөн пейзаж сүрөтчүлөрүнө мүнөздүү болгон.
Ошол жылдары деле профессорлор сүрөтчүнүн чыгармаларындагы эмоционалдык компонентти, анан техникалык бөлүгүн белгилешкен. Левитанды таптакыр укмуштуудай романтикалык же баатырдык пейзаждар кызыктырган эмес. Жана жаратылыштын үстүндө иштеп жатып, Левитанга пейзаждын тышкы сулуулугун жеткирүү аздык кылды, ал ар бир майда деталдын, ар бир чырактын назиктигин же кайгысын тартып, жеткиргиси келди. Жана ал чынында эле кылган.
Акыркы кар. Саввинская Слобода
Бирок бул эскизде сүрөтчүнүн манерасы кантип өзгөрүп жатканын көрө аласыз. Ал мейкиндик пландарын түзүүдө, композицияда геометриядан оолак болууда, деталдарды иштеп чыгууда жакшыраак болгон. Анын жазуу стили эркин жана жалпылаштырылган болуп, түсү топурак обондорунун назик көлөкөлөрүнүн катышына негизделе баштаган. Бир нече жылдар бою сүрөтчү, анын ою боюнча, борбордук Россиянын жаратылышын эң сонун чагылдыра ала турган мындай кичинекей палитра менен иштеген.
"Италияда жаз" сүрөтү жана анын эскизи
Сүрөтчүнүн чыгармаларынын сериясында өзгөчө орунду 1890 -жылы чет өлкөгө биринчи сапары учурунда жазылган, түсү такыр башкача "Италиянын жазы" эскизи жана сүрөтү ээлейт. Эскиз, албетте, Левитан Италияда жаратылыштан жасалган жана сүрөт мекенине, Плиоско кайтып келгенден кийин эле бүткөн. Этюд ошол эле аталыштагы негизги чыгармадан олуттуу айырмаланары кызык.
Түстүү италиялык табиятты багындырган сүрөтчү маанайын эскизине өткөрүп бере алды, бирок кийинчерээк ревизия сапаттуу түрдө түстүү эмоционалдуулугун, түстүн интенсивдүүлүгүн, түс катыштарынын назиктигин жоготту. Сүрөттө бардык экспрессивдүү ыкмалар токтоо болуп калды жана түсү көп өчүрүлгөн. Кыязы, түштүктүн жаркыраган табияты жок, токтоо орус мүнөзү менен курчалган Левитан айлана -чөйрөнүн көп түстүү табиятын сезбей калды. Бирок, эмнеси болсо да, ошол мезгилдин башка көптөгөн пейзаждарына салыштырмалуу "Италиянын жазы" сүрөтү абдан абага окшош жана ошол эле учурда түскө толгон.
Март
1895 -жылы Левитандын чыгармачылыгында кубанычтуу, негизги мотивдер пайда болгон. Анын сүрөтү узакка созулган уйкудан ойгонгонсуп, дагы даана, экспрессивдүү болуп калат. Табияттын энтузиазм жана жеңил тажрыйбасы сезими агайдын чыгармаларынын бүтүндөй сериясын толтурат, алардын арасында эң атактуусу - "Март". Дал ушул Левитандын чыгармасы жеңиштүү, кубанычтуу маанайы менен кеңири атактуулукка ээ болгон. "Март" 19 -кылымдын эң поэтикалык орус пейзаждарынын бири деп аталат. Ал ушунчалык музыкалуу болгондуктан, көрүүчү полотнонун алдында туруп, чынында тамчынын шыңгырашын, канаттуулардын кыйкырыгын, үйдө ээсин күтүп турган аттын коңуругун уга баштады окшойт. Жана угуу үчүн гана эмес, муздун туткунунан жердин жытын сезүү.
Жаз. Чоң суу
- А. В. Луначарский бул сүрөт жөнүндө ушинтип айткан. Муздак булак суусу жээктерден ашып, токойду жана жээктеги айылдарды каптады. Бул Левитандык булак жашыл боло элек - бул көк. Таза суунун назик азуру кайыңдын жука ак сөңгөгүн чагылдырат. Жылаңач дарактардын көлөкөлөрү күндөн кургатылган кызыл жерге түшөт. Укмуштай тынчтык жана өзгөрүүнүн кубанычы - бул сүрөтчүнүн пейзажына сиңип кеткен нерсе. Жер ойгонуп жатат! Аба жаздын жытын сезет, анткени анда дайыма үмүт бар - жакшы жай үчүн, түшүм үчүн, бакыт үчүн. Тилекке каршы, бул полотно Левитандын жаркын, поэтикалык пейзаждарынын сериясын аяктады. Ал аны 1897 -жылы бүтүргөн, ал качан эле өжөрлүк менен иштөөнүн кийинки циклинде чагылдырылган жаңы иштөө ыкмаларын баштаган.
Жаздын аягында И. И. Levitan
1900 -жылы Париж салонунда көрсөтүлгөн "Эрте жаз" сүрөтү башка бир нече полотнолор менен бирге европалык коомчулуктун жактыруусуна ээ болгон - бул орус дүйнө таанымына мүнөздүү өзгөчө эмоционалдуу маанайды жана табигый чөйрөнү тымызын түшүнүүнү сезген. Мындан тышкары, эң жогорку көркөмдүк сапат ошол мезгилдеги Левитандын башка чыгармаларына мүнөздүү экени белгиленди. Баары бул дүйнөлүк деңгээлдеги сүрөт деп ырасташты.
Сүрөтчүнүн Крымда өлүмүнөн бир -эки жыл мурун жазылган эскиздер негизинен экспрессивдүү жана темпераменттүү. Сүрөтчү жоктуктун сөзсүз жакындап келе жаткан түбүнөн коркот жана эзилет, ал өзгөрүп жаткан жаратылыштын ар бир жаңы образын кармоого, бир заматта баштан өткөргөнгө аракет кылат. Жада калса, "Крымда жаз" сыяктуу жеңил эскизде да ички диссонанс сезилет: жаратылышка суктанып, ал жакындап келе жаткан өлүмү тууралуу караңгы ойлордон алаксып кете албайт.
Ал кезде Левитан деталдарга таптакыр маани бербей, эң негизги экспрессивдүү өзгөчөлүктөрдү гана түшүнгөн. Ал дээрлик бардык мыйзамдарында импрессионисттик маанайда сүрөт тарта баштады. Түскө чебер ээ болуу сүрөтчүгө жарык эффектилерин оңой жаңыртып, мейкиндик менен абанын элесин түзүүгө мүмкүндүк берди.
Сүрөтчүнүн пейзаждык лирикасы жөнүндө жогоруда айтылгандарды жыйынтыктап жатып, мен Климент Тимирязевдин: "Левитан - орус пейзажынын Пушкини" деген сөзү менен бүтүргүм келет. Чынында эле, сүрөтчүнүн щеткасынын ар бир согушу - бул виртуоздук чеберчилик, кемчиликсиздикке жеткирилген.
Сүрөтчү сүрөтчү жөнүндө
Белгилей кетчү нерсе, Исхак Левитандын жеке мүнөзү анын чыгармачылыгынан кем эмес. Ошондуктан мен атактуу сүрөтчү Константин Коровиндин Исхак Левитандын эскерүүлөрүнөн үзүндү келтиргим келет:
Ооба, анын чыгармачылыгына тийүү менен гана мыкты чебердин акылдык уюштуруусун түшүнүү оңой эмес. Ал жөнүндө биздин басылмадан көп нерселерди биле аласыз: Эмне үчүн орус пейзажынын генийи Исаак Левитан эки жолу өз жанын кыюуга аракет кылган.
P. S
Жыйынтыктап айтканда, мен сизди бир аз таң калтыргым келет. Көрсө, Исхак Ильич өзүнүн чыгармачылык мурасында укмуштуудай пейзаждарды гана эмес, ажайып гүлдүү натюрморттарды да калтырыптыр, таланты, жөнөкөйлүгү жана реалдуулугу. Натюрморт аз, алардын саны онго жакын, бирок алар абдан баалуу - сүрөт искусствосунун чыгармалары катары.
Жана басылмадан пейзаж сүрөтчүнүн жеке жашоосунан кээ бир фактылар жөнүндө биле аласыз: "Секирүүнүн" чуулгандуу окуясы: Левитан Чеховду дуэлге чакырмакчы болгон үчүн.
Сунушталууда:
Эмне үчүн күнөөкөрлөрдү "Мелузиндин кыздары" деп аташкан же Европаны калыптандырган каргыш тийген перинин жомогу
Байыркы уламыш боюнча, Мелузин шотландиялык падышанын жана перинин кызы болгон. Каргыштын натыйжасында, ал ар ишембиде аялдан желмогузга айланып кетүүгө аргасыз болгон. Анын эки буту балыктын куйругу болуп калган. Мелузиндин образы бардык жерде кездешет. Бул тез -тез геральдикалык символ. Ар бир европа элинде бул перинин легендалары бар жана көптөгөн падышалык династиялар андан тарайт. Мелузиндин образы атүгүл Starbucks эмблемасына айланган. Патриархалдык Орто кылымдарда бул символ
Эмне үчүн Россиядагы дарыгерлерди "холерик" деп аташкан жана орус эли "канкорлорго" кантип каршы турушкан
Биздин доордун кайгылуу реалдуулуктарынын бири - расмий медицинага болгон ишенимдин төмөндүгү, анын натыйжасында миңдеген адамдар оорулары менен дарыгерлерге, сыйкырчыларга, психикага барышат. Дарыгер менен пациенттин мамилеси жаатындагы конфликттер дээрлик дайыма болуп келген. 20 -кылымдын башында Викентий Вересаев өзүнүн "Дарыгердин эскертүүлөрүндө" дарыгерлер жөнүндө эң күлкүлүү ушак -айыңдар таратылганын, аларга мүмкүн эмес талаптар жана күлкүлүү айыптоолор коюлганын айтып кейиди. Бирок ишенимдин жоктугунун тамыры андан да көп
Россияда кимди "падышалык привет" деп аташкан жана ал эмне үчүн элита үчүн иштеген
Эски Россияда приюч же бирич деген кесип болгон. Бул сөз жарчылар, башкача айтканда, ханзаадага жакын адамдар болгон, анын милдеттерине ханзаада керээзин жарыялоо жана аянттарда жана көчөлөрдө жарлыктарды окуу кирген. Жарчылар маалыматты тез таркатууга, кээде кээ бир товарларды жарнамалоого туура келген. Бул кызматка кимдер жалданганын, кабарчыларга кандай талаптар коюлганын жана эмне үчүн мындай жумуш коркунучтуу экенин окуңуз
Эмне үчүн алп казак Яков Баклановду кутумчу деп эсептеп, "шайтан" деп аташкан
Россияда империялык мезгилде аскердик карьера карапайым калктын макамга жетүү жолдорунун бири болгон. Тарых армиянын эң түбүнөн башталган көптөгөн аскер башчыларынын атактуу ысымдарын билет. Алардын бири - Дон казактарынын коштоочусу, "Кавказдын күн күркүрөөсү" генерал -лейтенанты Яков Бакланов. Баатырдык дене түзүлүшү жана темир муштуму бар эки метрлик алптын жөн эле көрүнүшү душмандын үрөйүн учурду. Ачууланган, бирок ошол эле учурда адилеттүү командир, алар ачуудан жана өз жолдоочуларынан коркушкан
Эмне үчүн Пьер Карденди "кызыл кутюрье" деп аташкан жана улуу француз дизайнерин Россия менен эмне байланыштырган
29 -жылдын 2020 -декабрында, эң чоң кутюрье Пьер Карден көз жумган, анын чыгармачылык идеялары бир убакта мода дүйнөсүндө чыныгы революция жасаган. Дал ошол "кийүүгө даяр" концепциясынын жана "унисекс" стилинин негиздөөчүсү болгон. Италиялык тектүү француз модельери дүйнө жүзү боюнча сүйүктүү болчу, бирок көп жылдар мурун аны СССР жана Россия менен болгон өзгөчө мамилеси үчүн "кызыл кутюрье" деп атай башташкан