Пикассонун чыгармачылыгы менен байыркы доордун ортосунда кандай жалпылык бар: Кубизм менен сюрреализмдин гениалдуу кайталангыс чыгармалары

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Пабло Пикассо тааныштыруунун кереги жок. Кубист сүрөтчү, чийме, керамист, скульптор жана басмаканачы, ал азыркы маданият тарыхындагы эң таасирдүү инсандардын бири бойдон калууда. Бирок, ал заманбап искусствонун эң очогунда турганда, анын илхам булактарынын көбү байыркы өткөндөн түз алынган. Бул таң калыштуу эмес, анткени артисттер ар дайым артка кылчайып карашкан. Бирок Пикассонун чыгармаларында байыркы доордун кайра -кайра пайда болушу 18 -кылымдын моралисттик академиялык сүрөттөрүнөн, маданиятынан жана образдарынан алыс болгон.

Пабло улуу коллекционер болгон жана аны өзгөчө байыркы экспонаттардын жөнөкөйлүгү жана сыры кызыктырган. Ал байыркы грек искусствосун студент кезинде Луврга барганда ачкан, ал эми Европанын башка музейлерине баруу анын Жер Ортолук деңизинин цивилизациясынан илхам алганын көрсөткөн. 1917 -жылы Пабло сүрөтчү Жан Кокто менен биринчи жолу Италияга барган. Ал ошол жерде көргөн Рим искусствосунан ушунчалык шыктангандыктан, анын классикалык мезгили деп аталган нерсеге себеп болгон. Сүрөтчүнүн 1917-1923 -жылдардагы чыгармалары жылаңач статуяларга, классикалык композицияга жана мифологияга толгон.

Буга чейин деле Пабло мифологиялык Минотаврдын тынчын алган жана көбүнчө эротикалык-агрессивдүү гравюраларды жасай баштаган. Таң калыштуусу, бул мифологиялык букага окшош жандык сүрөтчүнүн чыгармаларында кайталануучу образ болгон. Букалар, албетте, испан маданиятынын маанилүү элементи болгон, бирок бул баары эмес. Пабло жандыктын эротикалык энергиясына жана эбегейсиз физикалык күчүнө суктанган, ошондуктан анын портрети катары Минотаурду колдонгон көптөгөн версиялар бар.

Австриянын Дунай дарыясынын жээгинде 1908-жылы ачылган 25 миң жылдык акиташ ташы Виллендорфтун Венерасы менен таанышыңыз. Бул дүйнөдөгү эң алгачкы белгилүү көркөм чыгармалардын бири. Статуэтканын чоң эмчектери, ошондой эле кең жамбашы жана курсагы көптөрдү кош бойлуу аялды, балким, төрөттүн символу деп ойлойт.

Бирок, алгоритмдерден тышкары, Виллендорфтун Венерасы - бул аялдын бардык дене чектеринде даңазалануусу, аял формасынын кооз жана салмактуу абстракциясы.

Венеранын таасири сүрөтчүнүн кубисттик жылаңач сүрөттөрүндө жаркырап турушу таң калыштуу деле эмес, анын ачылышы менен дээрлик бир убакта. Бул эстелик заманбап жылаңачтар анын денесинин формасына, эмчегинин салбырап кетишине жана асылып турган курсагына ишарат кылат. Паблонун жылаңачтары таң калыштуу экспрессивдүүлүгүндө олуттуу сезимге ээ.

Аял денесинин бул абстракциясы жыйырманчы кылымда ал күчүн али бүтө элек күч менен жанданган. Мунун эң сонун мисалы - француз сүрөтчүсү Ники де Сент -Фалленин эмгеги. Анын кубанычтуу скульптурасы Нананын символикалык аял формасынын салмагын жана катышуусун эң сонун чагылдырат.

Виллендорфтун Венерасы - тарыхка чейинки усталар каймана форманы абстракциялоонун бир гана мисалы. Жогорудагы жана астындагы сүрөттөрдү салыштырыңыз. Булардын биринчиси 1875 -жылы Франциядагы Ла Мадлен үңкүрүнөн табылган он төрт миң жашка жакын оюу. Төмөндөгү экинчи объект - конверттелген велосипед отургуч жана рулду - заманбап искусствонун акылдуу бөлүгү. Бул үзүндүлөрдү миңдеген жылдар бөлүп турат, бирок экөө тең абстракциянын бирдей руху менен сугарылган.

Эки форма тең алар курулган материал менен алдын ала аныкталган. Биздин тарыхка чейинки скульпторубуз өрнөктүү башын капталга бурган бизонду эң сонун сүрөттөгөн. Паблонун букасынын башы алда канча жөнөкөй: велосипеддин отургучун жана рулун кайра иштетүү. Эки объект тең жаратуучунун объектти чечмелөө менен бир нерсени кылып жатканын көрсөтүп турат.

Чынында, абстракциялоо жөндөмү - байыркы искусствону азыркы искусство менен байланыштырган нерсе. Байыркы грек кара (жана кийинчерээк кызыл) фигуралык идиштер, Панатенаик сыйлык амфорасынын үстүндөгү сүрөт сыяктуу, үч өлчөмдүүлүккө болгон сый-урматтын жоктугун көрсөтөт. Бул өндүрүүчүлөр кандайдыр бир жол менен технологияга ээ болбогондуктан болгон эмес.

Кызыл жана кара фигуралар менен жасалган карапа, болжол менен ошол эле күндөгү скульптура менен бирге, кол өнөрчүлөрдүн алдында (же кимдин) болгонун чагылдырууга кызыгуу көрсөтүүдөн көрө, чийүү, симметрия жана стиль менен көбүрөөк алек болгонун көрсөтөт. Ошол эле Пикассо үчүн да колдонулат. Кантсе да, абстракция - бул сиздин алдыңыздагы нерсени түшүнүү жана аны таптакыр башкача сүрөттөө чечими.

Пабло 1943 -жылы чыгармаларынын жаратылышын фотограф Джордж Брассайга сүрөттөгөн:. Тарыхка чейинки жана заманбап иштерди чогуу кароо, чыгармачылык процесс эч өзгөрбөгөнүн көрсөтөт.

Паблонун байыркы керамикага болгон кызыгуусу көбүнчө 1940 -жылдардын аягында жана 1950 -жылдардын башында, анын студиясы Франциянын Валлаурис шаарында жайгашкан. Дал ушул чөйрөдө анын керамикалык идиштеринин жана скульптураларынын формасынын окшоштугу жагынан да, декоративдик жана сызыктуу мотивтери жагынан да байыркыга болгон кызыгуусу эң таң калыштуу. Адаттагыдай эле, сүрөтчү жана формаларды байыркы өткөндөн түз көчүрүүнүн ордуна, түбөлүктүү жана пастордук элестетүүлөргө каныккан фантастикалык мифологияны ойлоп тапкан.

2019 -жылы Афинанын цикладдык искусство музейинде "Пикассо жана антика" фантастикалык көргөзмөсү ачылган. Кураторлор Николаос Стамполидис менен Оливье Берггрун сүрөтчүнүн сейрек кездешүүчү керамикалары менен сүрөттөрүн антиквардык артефакттар менен айкалыштырып, келгендерге Пабло менен байыркы дүйнөнүн ортосундагы түз байланышты көрүүгө мүмкүнчүлүк беришкен. Бул объекттердин кантип жанаша иштээрин так көрүү менен гана, Пикассонун байыркы доорлордон бери өз эмгектерине канча карыз алгандыгы айкын болот.

Паблонун көңүлүн Батыштын байыркы нерселерине гана бурган эмес. 1900-жылдардын башында салттуу африкалык скульптуранын эстетикасы да авангарддык европалык сүрөтчүлөрдүн арасында күчтүү эстетикага айланган. Сүрөтчү өзү чындыгында бул маселе боюнча түшүнүксүз бойдон калып, бир жолу белгилүү болгон: “Африка искусствосу? Мен мындай нерсени эч качан уккан эмесмин.

Жана таң калыштуу деле эмес, бул талаш -тартыш он жыл мурун бир аз мурун пайда болгон. Сүрөтчүнүн Түштүк Африкадагы эмгектеринин биринчи көргөзмөсү мамлекеттик жогорку кызмат адамы аны "алсыз талантын" күчөтүү үчүн африкалык сүрөтчүлөрдүн эмгектерин уурдап жатат деп айыптагандан кийин катуу нааразычылыктарды жараткан.

"Авиньондун кыздары" китебинде Пабло фигурага стилдештирилген мамиле кылат, ал Батыш эмес көркөм жолдор менен айкалышат. Жогорудагы сүрөттөгү үч жүз байыркы Иберия скульптурасынан үлгү алган дешет. Ушактарга караганда, Пикассо Луврдан тааныштары тарабынан уурдалган бул байыркы айкелдердин бир нечесин менчиктеп алган.

Пабло өзү бир жолу мындай деген: Бир гана анын бороон -чапкындуу жашоосун карап, мүйүздүү жана булчуңдуу жырткычты анын жаныбары напси катары көрүшү керек. Эгерде бул окуялар чын болсо, ал, башкача айтканда, көптөгөн ойноштору үчүн чыныгы желмогуз болгон. Өзүн Минотавр катары көрсөткөндө, ал бир убакта мактанган жана мүнөзүнүн ушул жагын мойнуна алган.

Демек, ал чынында эле заманбап сүрөтчү беле? Ооба албетте. Бирок анын чыгармачылыгы менен байыркы доордун искусствосу ортосундагы байланыштарды эстен чыгарбоо өтө маанилүү. Паблонун заманбап искусствосу чыгармачылык учкуну башынан эле адамзатта жаркырап күйгөнүн эске салууга тийиш. Көрүүчү Паблонун чыгармачылыгын карабашы керек жана алардан таптакыр жаңы нерсенин жаралышын көрбөшү керек, тескерисинче, анын ишин анча -мынча өзгөргөнүн жана мындай болушу мүмкүн эместигин эскертип коюу керек. өзгөртүү.

Сүрөтчүлөр тууралуу теманы улантып, дагы окугула кантип образдуу сүрөт кайрадан жанданды, заманбап искусство дүйнөсүндө бекем орунду ээлөө.