"Бульварда": Владимир Маковскийдин сүрөтүнүн деталдарында эмне жашырылган

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

7 -февралда (эски стиль - 26 -январда) атактуу орустун туулганына 171 жыл толду кыдыруучу сүрөтчү Владимир Маковский … Анын карапайым элдин күнүмдүк жашоосунун көрүнүштөрүн чагылдырган жанрдык сүрөттөрү эчак окуу китеби болуп калган. Алардын эң атактуусу "Бульварда" (1886-1887). Сүрөтчүнүн көпчүлүк чыгармаларындагыдай, анын чыныгы маңызы жана терең психологиясы сүрөттү деталдуу изилдөө менен гана ачылат.

Крепостнойлук укук жоюлганга чейин эле, дыйкандар кээде шаарга иштөөгө - "квитрентке өтүүгө" аргасыз болушкан. Ал эми 1861-жылдан кийин бул көрүнүш кеңири жайыла баштады: "чөнтөктөн чыккан балык уулоо" деп аталган нерсе көбүнчө күн көрүүнүн жалгыз жолу болгон. Дыйкандар жумушчулар, баржа ташуучулар, дүкөндөрдүн сатуучулары, кол өнөрчүлөр, таверналарда секс -кызматчылар ж. Ошол эле учурда, кадимки чөйрөсүнөн ажырап, алар көп учурда чоң шаардын курмандыгы болуп калышты: көбү айылга мас болуп же майып болуп кайтышты.

Дал ушул темага Маковскийдин "Бульварда" деген картинасы арналган: жаш келин айылдан Москвага күйөөсү менен таанышуу үчүн келген. Анын колунда ымыркайы бар, балким, күйөөсү буга чейин көргөн эмес. Бирок көптөн күткөн жолугушуу күңүрт болуп чыкты: эркек аялына да, баласына да кайдыгер. Ал эс алуу күнүн адаттагыдан башкача - тавернада өткөрүү үчүн зеригип, таразага түшүп калган. Мурдагы айыл турмушу, үй -бүлөсү сыяктуу, ал үчүн алыстап, жат болуп калды. Алардын мындан башка кеп кыла турган эч нерсеси жок.

Белгилүү сынчы В. Стасов бул сүрөт жөнүндө мындай деп жазган: “Күйөөсү бир аз ичти, жаактары кызарды, гармоникада ойнойт, башын чайкайт, аялы менен баласын ойлогонду унутуп калган окшойт. Жана ал бир топ келесоо жана жаныбарлуу сөз менен жерге карап, отурат, жана, сыягы, эч нерсе, байкуш, түшүнбөйт жана ойлобойт. Мындай терең берилгендик менен иштеген Владимир Маковский жана биздин өлкөнүн башка адамдары буга биринчи жолу токтолушту ». Үмүтсүздүк жана үмүтсүздүк жаш дыйкан аялдын жүзүндө тоңуп калды - ал күтүлбөгөн жерден үйлөнүп жаткан жигитти эмес, таптакыр бөтөн, катаал жана кайдыгер адамды көрдү. Анын азыр сезип жаткандары шаардын бульварында айылдык аялы менен болгон мындай жолугушууга кыжырдануу жана уят.

Чебердин беттери кызарган, атактуу бырыш капкагы, көйнөгүнүн басылбаган үстү баскычы - бул деталдар анын мас экенин жана дем алыш күндөрүн көп учурда ушундай өткөрөрүн көрсөтүп турат. Ал кызыл көйнөк, ал эми аялы кызыл юбка кийген, бул күн майрам же жекшемби экенин көрсөтүп турат. Анын колунда гармоника бар, дал ушул прибор, ошондой эле заводдук чөйрө, Шаляпин орус эли өзүнүн сонун ырларын ырдабай, дитиге өтүп кеткени үчүн жемеледи.

Башка чыгармалардагыдай эле, Маковский сүрөттүн документалдык тактыгын карманат. Передвижник А. Киселев мындай деп белгиледи: "Мындай түгөйлөрдү Москванын Труба, Сретенка жана Мясницкая менен чектешкен бульварларында күн сайын көрүүгө болот жана жумушчулар жана фабриканын жумушчулары толуп кеткен, эмне үчүн биздин татыктуу делген эл бульварларды тандоо үчүн жакпайт. алардын сейилдөөгө жери ". Кыязы, бул көрүнүш Трубная аянтына жакын Рождественский бульварында болуп жатат. Жана фондо көрсөтүлгөн чиркөө, албетте, Крапивникидеги Радонеждеги Ыйык Сергиус чиркөөсү.

Сүрөтчү өзгөчө лиризмге жана драмага тиричиликтин сахнасынын фону катары тандалган күңүрт күздүн жардамы менен жетет - боз асман, үйлөрдүн нымдуу чатырлары, түшкөн жалбырактар өзгөчө тон менен маанайды коюп, үмүтсүздүк сезимин күчөтөт. Жөн эле өтүп бара жаткандар башкы каармандардын тышкы дүйнөдөн жана бири -биринен алысташын баса белгилешет - алар жанаша отурушат, бирок чогуу эмес. Ошентип, кадимки, биринчи караганда, күнүмдүк көрүнүштө, үй -бүлөлүк драма жашырылган, көбүнчө шаардын көчөлөрүндө ойнолот. Сүрөтчү кокусунан аңдып, көрүүчүлөрдү күбө кылгандай болду.

1960 -жылы тарыхый -тиричилик экспедициясында Даратники айылындагы Переславль музейинин кызматкерлери Ефросинья Немцова аттуу кемпир менен таанышкан, ал Маковскийдин сүрөтүндө ата -энеси сүрөттөлгөнүн жарыялаган: “Анда менин атам Афанасий Егорович жана апасы Аграфена Михайловна Филатов сүрөттөлгөн.. Ата, араң үйлөнүп, Москвага иштегени кетип, Мясницкая көчөсүндө дворник болуп жумушка орношту. Аны көргөнү жаш аялы, апам көп келчү. Мен да ошол жерде төрөлгөм. Атам менен апамды көбүнчө сүрөтчүлөр тартчу, анткени Мясницкая көчөсүндө живопись мектеби болгон ».

Маковскийдин күнүмдүк сценалардын сүрөтчүсү болуп калыптанышына В. Перовдун чыгармачылыгы чоң таасир берген. "Губернатордун соода үйүнө келиши": Перовдун сүрөтүнүн деталдарында эмне жашырылган.