Мазмуну:
2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11
Анын көзү тирүүсүндө Titian Vecellio da Cadore замандаштары тарабынан "Сүрөтчүлөрдүн падышасы жана падышалардын сүрөтчүсү" наамы берилген. Ал өз доорунун эң мыкты портрет сүрөтчүсү деп эсептелген жана анын полотносуна түшүү түбөлүк өлбөстүккө ээ болууну билдирген. Улуу Титян кимди кеч мезгилдин аллегориялык полотносунда түбөлүккө калтырды - андан ары кароодо.
Титиан 16 -кылымдын дүрбөлөңдүү дээрлик төрттөн үчүн камтыган узак жана жемиштүү чыгармачыл өмүр сүргөн. Эң бийик гүлдөгөн жылдарда да, Италиянын кайра жаралуу маданиятынын эң терең кризис жылдарында да аман калуу ага түштү. Көп талап кылынгандыктан, ал падышалардын жана папалардын, кардиналдардын, герцогдордун, княздардын буйруктарын аткарган жана 30 жашка чыга элек кезде Венециянын мыкты сүрөтчүсү катары таанылган. Улуу доордун бул гениалдуу чеберинин көркөм мурасы Леонардо да Винчи, Рафаэль жана Микеланджелонун чыгармаларынын көлөмүнөн ашып түштү.
Карыганда, күндөрүн жалгыз өткөрүп, башынан өткөргөндөрүн кайра ойлонуп, Титян, кыязы, "Үч доор" (1512) эски живопись-аллегориясын эстеп, анын ой жүгүртүүсүнө жооп кылып сүрөтчү "Убакыт аллегориясы" аттуу адаттан тыш полоткасын жазган. Акылдуулук менен башкарылган ", анын башына латын тамгасы менен жазылган:, котормосунда мындай деп жазылган:. Бул полотнонун аллегориясын чечмелөөнүн ачкычы болгон бул билдирүү жана сүрөттүн өзү урпактарга багытталган Титяндын эрки катары чечмелениши керек.
"Үч кылымдан" айырмаланып, этияттыктын жаңы аллегориясы сааттын жебесине каршы окулат: сол жакта - кызыл шапкечен абышка, борбордо - кара сакалдуу жетилген адам, оңдо - профилдеги жаш жигит. Бул үчтүктүн астында жүздөр сүрөттөлгөн.
Белгилүү убакытка чейин, полотно сүрөттөлгөн деп ишенишкен: сол жакта - Папа Юлий II же Пабыл III, борбордо - Герцог Альфонсо д'Эсте, оңдо - Чарльз В. Бирок сүрөтчүнүн эмгегин изилдөөчүлөр далилдешкен. бул аллегориянын үстүндө иштеп, Титьян эң аз дегенде бир кезде өлгөн башкаруучулар жөнүндө ойлогон. Ал өлүм жөнүндө эмес, өзүн ойлоп, өзүн жана ага абдан кымбат болгон эки кишини - сүйүктүү уулу Оразио менен жаш жээни Марко Веселлиону сүрөттөгөн.
Титьян өзүнүн полотносунда этият Үчилтикти билдирүүнүн өзгөчө жолун тапты. Мастер жетилген курактагы адамдын образын бул дүйнөнүн башкаруучусу - күчтүү арстандын образына туура кошту; ишенчээк жаштык - кызматын аткарып жаткан жаш иттин образына; жашоосун жакшы билген, акылсыз карыя алсыз жана жалгызсырап - карышкырдын образында.
Көрүнүп тургандай, өткөндү чагылдырган Титяндын каракчы профили "Аллегория" менен бир мезгилге таандык, атактуу Прадонун автопортретиндегидей жүз. Титян ал кезде 80 жашка чыга элек болчу. Өткөн, келечек сыяктуу азыркыга караганда азыраак "реалдуу" экенин түшүнүп, сүрөтчү ошентсе да аны ашыкча жарыктан жаркырап чагылдырган.
Кенептин ортосунда Оразио Вечеллионун берилген уулу турат, ал каардуу бир тууганы Помпониого түз карама -каршы болуп, өмүр бою атасынын ишенимдүү жардамчысы болгон. Андан кийин ал 45 жашка чыкты.
Келечекти чагылдырган профилдеги үчүнчү жаш жүз сүрөтчүнүн жээни Марко Веселлиого таандык, аны үйгө киргизип, камкордук менен курчап алган. Титиан Аллегорийди жазганда, ал 20 жаштан бир аз ашкан. Ошентип, ал Vecellio үй -бүлөсүнүн үч муунунун жыйынтыктоочу байланышы болуп көрүнөт.
Христиан иконографиясында үч баштуу карышкыр-арст-этияттыктын символу жана анын үч компоненти катары кызмат кылат: мемориа ("эс"), интеллигенция ("билим"), прудентия ("тажрыйба"). Белгилердин тили көптөгөн сүрөтчүлөр тарабынан чыгармаларында кээ бир түшүнүктөрдү мүмкүн болушунча так аныктоо, образдын экспрессивдүүлүгүн жогорулатуу максатында колдонулган. Бул техниканы Титьян бул сүрөттө эле эмес колдонгон.
Титий доорунун аллегориялык сүрөтү "Үч кылым"
Агайдын "Аллегориядан" дээрлик жарым кылым мурда жазган "Үч кылым" полотносунда мазмуну боюнча пастордук элементтер камтылып, адам жашоосундагы үч доордун - наристелик, жаштык жана карылык идеясын ачып берген. Ушуга таянып, чогуу тартылган сүрөттөрдүн бардыгында аллегориялык мааниси бар экенин көрөбүз жана алар оңдон солго карай "окулушу" керек. Ошондой эле "Үч кылым" - бул эки адамдын: эркек менен аялдын ортосундагы мамиленин тарыхы. Жана бул жерде жөн жерден эмес: эки наристе, эки чоң киши, эки баш сөөк.
Сүрөтчү бейкапар уктап жаткан балдар жана таттуу уйкусун кайтарган кичинекей периште түрүндө жашоосунун ар кандай этаптарын сүрөттөгөн. Алар жашоонун башталышын билдирет, качан адам келечектеги жашоосунда аны кандай кубанычтар жана кайгылар күтүп турганын билбейт. Бирок ымыркайлар бири -бирин кучактап жатканда, алардын ортосунда идел бар жана дагы деле гендердик айырма жок.
Кенептин сол тарабы бак -дарактардын тыгыз таажысы астында отуруп, сезимтал ырахатка толгон, жаш кезинде сүйүп калган жаш жубайлар тарабынан тең салмакталган. Алар жаштын күчүн, каалоолорун, ден соолугун жана энергиясын толуктап турганда, жашоонун ортосун чагылдырат. Кыз эркектин чоорун, музыкасын алат окшойт, флейта менен бирге анын жанын жана өмүрүн символикалык түрдө алат.
Титан доорунда, искусстводо, сүрөттөлгөн баш сөөгү сөзсүз түрдө өлүм жазасына тартылуучу адамдын күнөөкөрлүгүнүн символикалык эскертүүсүнүн ролун аткарган. Үчүнчү учакта, колунда эки баш сөөгү бар, отурган гермит жаштагы киши эч нерсе түбөлүктүү эмес экенин, жаш жубайлардын жашоосу узак эмес экенин жана ар кимдин жашоосу сөзсүз түрдө бүтөрүн билдирет.
Титян үч көз карандысыз композициялык борборду бир семантикалык борборго бириктирүү менен, сүрөттө болуу татаал философиясын ишке ашырууга жетишкен. Жана ошол эле учурда, бул аллегориянын мааниси жөнөкөй - биз баарыбыз кийин өлүү үчүн төрөлгөнбүз. Көрүнүп тургандай, бул тема Титьянды өзүнүн карьерасында тынчсыздандырган.
Мыкты чебердин акыркы чыгармасы
Титьян өлгөнчө колун кое берген жок. Жердеги саякатын аяктаган акыркы күнү да, ал акыркы жаратуусун - "Пиета. Машаяктын кошогу", бүтүрүп жаткан. Ал тургай ага кол коюуга жетишти: "Титьян муну жасады". Ал ошол замат мүрзө ташынын үстүндөгү капеллага бул сүрөттү орнотууну керээз кылды жана мурда каза болгон досторуна таазим кылуу үчүн көптөгөн адамдарга чоң дасторкон жайууну буйрук кылды. Бирок сүрөтчү жалгыз өткөрүүнү пландап жаткан эскерүү кечесине Титян Вечеллионун сыртка чыгууга убактысы болгон эмес.
Пиета темасы Кайра жаралуу доорунда көптөгөн сүрөтчүлөр жана скульпторлор тарабынан козголгон. Улуу доордун гениалдуу чебери Микеланджело Буонаротти жаратуунун таажысы кызгылт мрамордон жасалган скульптура болгон Rieta. Машаяктын кошогу (1499), курамы жана көркөм аткарылышы менен таң калтырат.
Сунушталууда:
Адамдын келип чыгышы ким болгон, Тутанхамондун ата -энеси ким болгон жана илимпоздор байыркы ДНКны талдоодо чыгарган башка фактылар
ДНК ар бир жандыкта, анын ичинде адамдарда бар. Ал ар бир адамдын генетикалык маалыматын алып жүрөт, анын өзгөчөлүктөрүн кийинки муунга өткөрүп берет. Бул ошондой эле адамдарга алардын түпкү тегин байыркы ата -бабаларынан издөөгө мүмкүнчүлүк берет. Байыркы адамдардын жана алардын ата -бабаларынын ДНКсын анализдөө менен, ошондой эле аны азыркы адамдардын ДНКсы менен салыштыруу менен, сиз адамзаттын келип чыгышы жөнүндө так маалыматты таба аласыз. Бул жерде илимпоздор байыркы ДНКны изилдөө аркылуу үйрөнгөн кызыктуу фактылардын айрымдары гана
20 -кылымдын ортосунда дүйнө кандай болгон: 50 жыл аткан италиялыктын сүрөттөрү
Италиялык фотограф Марио Де Биаси өткөн кылымдагы эң маанилүү италиялык фотографтардын бири болгон. 50 жыл ичинде фотограф дүйнөлүк ири окуяларды тасмага тартып, бардык континенттерди кыдырып, чыгармалары менен жүздөн ашык альбом чыгарган жана ондогон сыйлыктарга ээ болгон. Анын сүрөттөрү динамикалуу, эмоционалдуу жана ички энергияга толгон
Кино баатырлары жана алардын прототиптери: Анка пулеметчу чынында ким болгон
Көптөгөн белгилүү кино сүрөттөрдүн чыныгы прототиптери бар. Легендарлуу Чапаевск дивизиясында пулеметчу Анка жок болгонуна карабастан, бул каарманды толугу менен ойдон чыгарылган деп айтууга болбойт. Бул сүрөттү медайым Мария Попова өмүр берген, ал бир жолу согушта жарадар болгон жоокердин ордуна автоматтан атууга аргасыз болгон. Дал ушул аял дүйнөдөгү эң мыкты жүз тасмага кирген "Чапаев" тасмасынан Анка үчүн прототип болуп калган. Анын тагдыры эрдиктерден кем эмес көңүл бурууга татыктуу
Титяндын сүрөтүнүн ээси, келишимге карама -каршы, аны Пушкин музейине саткан эмес
Атындагы Мамлекеттик көркөм сүрөт музейи А.С. Пушкин Титяндын "Венера жана Адонис" аталышындагы сүрөтүн сатып алууга макул болгон, бирок бул сүрөттүн азыркы ээси бардык келишимдерден баш тартууну чечкен. Бул музейдин бул полотнону изилдөөгө жана аны калыбына келтирүүгө олуттуу жардам көрсөткөнүнө карабастан. Бул тууралуу италиялык живописте адистешкен Виктория Маркова айтып берди. Баса, ал сүрөттү Титьян тартканын аныктады
"Мурка" ырынын каарманы образынын артында ким жашынган: Маруся Климованын чыныгы прототиптери
Балким, ар бир адам өмүрүндө жок дегенде бир жолу "Мурка" ырын уккандыр. Анын көптөгөн варианттары бар, бирок эң атактуусу - Маруся Климова айтылган вариант. Бул ырдын каарманы болгон чыныгы прототипти түзүү аракеттери бир нече жолу жасалган жана Одессанын кылмыш дүйнөсүнө киргизилген аты менен фамилиясы бир чекист кыз жөнүндөгү версия эң ыктымал деп эсептелет. Бирок, ырдын башка версияларында баатыр кыздар ар кандай аталышта пайда болушат, бул изилдөөчүлөрдү жаңы божомолдорду айтууга мажбурлайт. Cn