Үч аял улуу Рембрандттын жашоосуна кандай таасир эткен: кудайы, кожойкеси жана кызматчысы

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Рембрандт Ван Рейн - сүрөт дүйнөсүн түзмө -түз тескери бурган эң атактуу сүрөтчүлөрдүн бири. Аны сүйүштү жана суктанышты, жек көрүштү жана баш аламан, акаарат жашоо образын алып барат деп ишенишкен. Бирок, эң жөнөкөй эркек сыяктуу эле ал да жүрөгүнүн артынан ээрчип, жашоосунда үч аялды сүйгөн, бул ага кубаныч, кайгы, кыйынчылык жана албетте илхам алып келген.

Saskia van Eilenbürch

Бул аялдын абдан таң калыштуу көрүнүшү бар болчу: бири -биринен абдан алыс жайгашкан чоң, көздөрү ачык, жумурак ээги, жумшактыгы менен канаттуулардын канаттарына окшош, жапжашыл, тармал чачтары. Анын портреттеринде ал бир аз ийкемдүү, жумшак жылмаюу менен сүрөттөлгөн, аны көбүнчө тартынчаак жана чечкинсиз деп аташкан.

Саския Левуверден келген бургомастердин кичүү кызы болчу, кийин Лейдендеги сүрөтчүнүн сүйүктүү аялы болуп калат - Рембрандт Хармензун Ван Рижн.

Портреттердин биринде ал кичинекей ромашка гүлү менен сүрөттөлгөн, ал ошол убакта никедеги берилгендикти жана берилгендикти күбөлөндүргөн. Бул анын сүрөтчүгө болгон сүйүүсүн эле эмес, азгыруу сезимине бир аз тийүү менен кылган иштериндеги тазалыкты да билдирет.

Алар Нидерландиянын ар кайсы аймактарында жашаганы кызык: ал түштүктө, ал болсо түндүктүн тереңинде болчу. Ал эң асыл тектүү аял болбосо да, таза кандуу, ал эми Ван Рейн тегирменчинин уулу, анын активдүүлүгү бузулгандан кийин унду эмес, уютту да саткан. Алар кантип бири -бирин таанып калышты?

Бул сүрөтчү атак -даңкка жана таанууга кеткен Амстердам шаарында болгон, ал эми жаш кыз эң жакын туугандарыныкына барган. Жашоо аларды бириктирген учурда, Саския жетим болчу: тагдыр жолугушуусунан бир нече жыл мурун ал ата -энесинен ажыраган. Кыз апасы жети жашында, ал эми атасы бир аздан кийин, Саския он эки жашын белгилегенде каза болгон. Анын үй -бүлөсү абдан чоң болчу: анын сегиз бир тууганы бар болчу жана сүрөтчү менен жолугушуу учурунда алардын жок дегенде үчөө тирүү болчу. Алар эбегейсиз момун жана тил алчаак эжесин кабыл алышканына сүйүнүштү.

Саския бир туугандарынын, эже -сиңдилеринин үйлөрүнүн ортосунда тентип жүргөн. Ал жерде жөн отурган жок, аларга үй жумуштарына жардам берди, үй жумуштарын жасады. Рембрандт, тескерисинче, алтын кылым деп аталган көркөм чыгармалар менен алектенген ийгиликтүү жана абдан бай соодагер катары таанылган Хендрик ван Эйленбюрч аттуу агасы менен достук мамиледе болгон.

Хендрик Польшадан кайтып келгенден кийин Амстердам шаарында сүрөтчү болуп ишке орношкон, ал жерде үй -бүлөсү менен диний куугунтуктан качуу үчүн качууга аргасыз болгон. Ал көп өтпөй популярдуу болуп калган студия ачып, ал жерде өзүнүн чыгармаларын тарткан, ошондой эле кийинчерээк чыгармаларын саткан чеберлерди жалдаган. Болжол менен 1631 -жылы Рембрандт дагы устаканасына келген, аны Хендрик чебер соодагер катары бизнесинде байытуу үчүн колдонгон.

Ван Эйленбурчтун бизнеси бат эле гүлдөп кетти. Жаш сүрөтчү тарткан портреттер ушунчалык популярдуу болуп кеткендиктен, Хендриктин уруксаты менен Рембрандт өзүнүн чыгармасына белгилүү бааларды кое баштады. Ошентип, щетканын жаш чебери тарткан жүздүн сүрөтү 50 флоринди түзүшү мүмкүн, бирок толук масштабдуу портрет үчүн ал 600 флоринге чейин талап кыла алат. Жана дал ушул мезгил сүрөтчүнүн жашоосунда эң ийгиликтүү болуп, ага коомдо белгилүү бир даңк алып келген.

Ван Эйленбюрч менен Ван Рейн бизнес маселелерин талкуулоо үчүн гана эмес, эски достор катары да көп жолугушчу. Андыктан сүрөтчүнүн көп өтпөй Хендриктин жээнинин колун сураганы күтүүсүз болгон жок. Ал кезде Саския Фрисландиядан Амстердамга жаңы эле көчүп келген, реформаланган чиркөө жарчысы Ян Корнелис Сильвиустун үйүндө, анын тууганынын күйөөсү, тынч жана ченемдүү жашоодо жашаган.

Дин кызматчысынын үйүндө такыбалыктын жана абийирдүүлүктүн ылайыктуу атмосферасы өкүм сүргөн. Бирок, протестанттык реформация аны басып өткөндөн кийин, бүтүндөй Голландияда ушундай болгон.

Саския жетим болгондуктан, Рембрандт, салт боюнча, эже -карындаштарынан колун жана жүрөгүн сурап, алар менен үйлөнүү тою кандай болорун талкуулашкан. Кыязы, ал туугандарына туура жана жакшы таасир калтырууга аракет кылган. Болочок жубайынын эң жакын тууганы болгон Виленбург үй -бүлөсү меннонит коомчулугуна таандык, алар эң динчил пацифисттер деп эсептелген. Ошондуктан, Рембрандт аларга ысырапкор жана бумер болуп көрүнгүсү келбегени таң калыштуу эмес.

Туугандарынан макулдук алгандан кийин, жубайлар 1634 -жылдын 10 -июнунда Амстердамдын так ортосунда жайгашкан Оуде Керк чиркөөсүндө үйлөнгөнүн жарыялашкан. Бир нече жумадан кийин алар Фрисландиядагы Синт Аннапарохиде салтанаттуу үйлөнүү үлпөт тоюн өткөрүштү. Кызыктуусу, Рембрандт аялынын туугандарына апасынын никеге макулдугун көрсөткөн, бирок булактарга караганда, майрамда анын бир дагы тууганы болгон эмес. Балким, ийгиликтүү сүрөтчү мурда жөнөкөй, эмгекчил адамдарга таандык экенин унутууну чечкен.

Чынында эле, Рембрандт ата -энесинин батасын алган эмес, анткени, алардын никесин бекер жана туура деп атоо кыйын. Ал эми бир нече жыл өткөндөн кийин, Саскиянын үй-бүлөсүнүн ачуусу келип, чыныгы жини келип, аялы менен алардын портреттерин тарткан. алар таанышкан күн.

Учурда Дрезденде сакталып турган "Таверидеги адашкан уул" аттуу картинада Рембрандттын өзүнө абдан окшош болгон жаш жигит сүрөттөлгөн. Анын колунда көрүүчүнү майрамга катышууга чакырып жаткансып, жаңсоо менен сунган стакан вино бар. Столдун үстүндө көптөгөн кызыктуу тамактар бар, анын ичинде куурулган павлин да бар. Ал эми жаш жигиттин өзгөчөлүктөрү аялы Саскияга абдан окшош сойку отурат. Ошентип, жаш сүрөтчү популярдуу, библиялык мисалды туурап, өзүн жана жубайын чагылдырган.

Сүрөт жанр менен тарыхый живопистин кесилишинде түзүлгөн, анын аркасы менен искусство коомчулугу байкаган. Жана бул Рембрандт үчүн кандайдыр бир жамандык болуп калды. Жалаң ушул сүрөттүн негизинде искусство коомчулугу аны бүт акчасын ичкен жана короткон либертин катары көрсөтүп, ал жөнүндө тыянак чыгара баштады. Жана биографтар, балким, сүрөттө сүрөттөлгөн нерсе жөн гана метафора болушу мүмкүн жана сүрөтчүнүн жашоосуна эч кандай тиешеси жок экенинен уялышкан эмес.

Бирок, сүрөтчүнүн иштери үй -бүлө кургандан кийинки алгачкы жылдары жакшы эле жүрүп жаткан. Ошол учурда, аны укмуштуудай ар кандай байыркы нерселер алып кеткен. Ал көбүнчө досу Хендрик уюштурган аукциондорго катышып, ал жерден байыркы кол жазмаларды, аялы үчүн аксессуарларды жана экзотикалык жасалгаларды сатып алган. Ал өз колу менен сүйүктүү жарымын баалуу жибектер, зергер буюмдар жана бермет менен кооздоп алышы эң чоң ырахатты сезди.

Ошол эле мезгилде сүрөтчү аялын сүрөттө бир нече жолу жаздын, түшүмдүүлүктүн жана өсүмдүктөрдүн Рим кудайы Флора катары сүрөттөгөн. Балким, ушундай жол менен ал өзүнүн ийгилигинин сырын, алардын жашоосунда өкүм сүргөн бакубатчылыктын көрүнүшүн, ошондой эле андан төрөттү күткөнүн көргөнүн баса белгилөөгө аракет кылып жаткандыр.

Бирок, жубайлар Саскиянын атасынын ысымын алып жүргөн тун уулдары 2 жашында Амстердамда 1636 - 1640 -жылдары чума учурунда каза болгон. Биографтар белгилешет, ал убакта Зүйдеркерк чиркөөсүнүн жанында үч үй -бүлөлүк мүрзө ташы болгон. Биринчи уулдан кийин, бүтүндөй бир катар өлүмдөр болгон - дагы эки бала төрөлгөндөн кийин өтө кыска мөөнөттө каза болушкан. Алар кыздар болчу, экөө тең сүрөтчүнүн апасынын урматына Корнелия деп аталышкан, ошентип анын батасын алганы үчүн абалды оңдоого аракет кылышкан.

1640 -жылдардын башында Саския кайрадан талкаланган. Бирок, күйөөсү эле эмес, туугандары да кыздын өлүмгө дуушар болгонун билишкен: ал учурда керектөө же кургак учук менен ооруган. Ошол мезгилде Рембрандт көп сүрөт тартат, көбүнчө анын оорулуу жана чарчаганын сүрөттөйт. Көркөм жана чыгармачыл акылынын аркасы менен мындай коркунучтуу жана азаптуу көрүнүштөрдөн баш тарткан жок. Балким, ал тескерисинче таасир эткендир, анткени ал мындай чиймелерден кийин жашоону ошол бойдон көрсөткөн сүрөтчү деп аталат.

Бирок, Саския менен Рембрандт уулу Титти бир жарым жашка чейин багып, чоңойтушкан. Ошол эле учурда Саския өзүнүн керээзин түзгөн. Ал менчигиндеги нерселердин бардыгын уулуна жана күйөөсүнө берүүнү каалаган, бирок ал экинчи турмушка чыкпоо шарты менен. Болбосо, анын бардык аманаты үй -бүлөсүнө жана туугандарына кетмек. Рембрандт адилеттүү деп эсептеп, каршы болгон жок.

Аялы 1640 -жылы араң 29 жашында каза болгон. Ал аны үйлөнгөн чиркөөнүн жанындагы жерди артык көрүп, балдарынын мүрзөсүнүн жанына көмгөн эмес. Ошол учурда, анын кайын иниси Ян Сильвиус дагы эле ошол жерде кызмат кылып жүргөн жана сүрөтчү анын тиленүүсү Саскиянын акырет жашоосуна өтүүсүн жеңилдетет деп үмүттөнгөн.

Рембрандт ээн жана ээн үйүнө кайтып келгенден кийин, ал үйлөнгөндөн бир нече жыл өткөндөн кийин тарткан аялынын портретин дубалдан алып салган. Ал сүрөтчүнүн алдында профилде туруп, кызыл шапкечен Саскияны чагылдырган. Ал аны кайра боёп, деталдарды кошууну чечти. Ошентип, сүрөттүн түп нускасынын сакталган көчүрмөсүнүн аркасы менен искусство таануучулар Саскиянын териге оролбогонун, кымбат баалуу аксессуарлары жана зер буюмдары жоктугун, көйнөгү жөнөкөй жана жаркыраган эмес экенин биле алышты. жасалгалар. Илимпоздор мындай жол менен сүрөтчү аялы менен коштошкусу келип, ага акыркы сыйлыктарын көрсөтүп, аны устаканасында узак убакытка катылып турган муздак, жаркыраган жана кол жеткис асыл ташка айланткысы келген деп эсептешет.

Gertier Dierckx

Рембрандттын чыгармачылыгынын көптөгөн күйөрмандары анын уулу Титустун азгыруучу энеси Гертиер менен болгон мамилеси аялы Саскияга болгон чыккынчылыктын бир түрү, ошондой эле Гертиерге өзгөчө ырайымсыз мамиле деп эсептешет.

Апасы каза болгондо бала араң тогуз айлык болчу. Баланы, албетте, сүйгөн атасы өз иши менен алек болуп, убактысынын көбүн устаканада өткөргөн. Маанилүү меценаттар жана потенциалдуу кардарлар Рембрандттан натурализмге жана реализмге болгон кызыгуусунан оолак болушкан, ошондуктан сүрөтчү фанатикалык түрдө сүрөт тартуунун жаңы техникасын издеп тапкан.

Балага камкордук жана сүйүү керек болчу, ошондуктан сурнайчы Абрахам Класстын жаш жесири Гертиер сүрөтчүнүн кызматына кирди. Көп өтпөй ал балага гана эмес, атасына да кам көрө баштады. Гертиер сүрөтчүнүн сүйүктүүсү болуп калды жана алар эч кандай жол менен күнөөкөр байланыштарын коомдон жашырышкан жок. Гертиер менен болгон мамилеси сүрөтчүнү тынчтандырып, күч -кубат берип, маркум аялынын зер буюмдарын да берди.

Көптөр жоготуунун катуулугу жана сүйүүнүн ысыгы Рембрандтка адеп -ахлаксыз белектерди берүүгө түрткү болгон деп ойлошот. Ошондой эле, ошол учурда сүрөтчү дагы эле жоготууну жана ачууну сезип жүргөн, ошондуктан ушундай жол менен андан арылууну кыялданган деп божомолдонот, бирок көп өтпөй мындай кылыгы үчүн өкүнө баштады.

Ал экөөнүн ортосунда тутанган кумарланууну жактырды, жана ал өзүнүн чиймелеринин бүтүндөй сериясында ачык чагылдырылды - "Корнфилдеги монах", "Уктап жаткан койчу", "Ликер" ж.б. Ошол эле учурда Рембрандт эротикалык искусствонун типтүү үлгүлөрү болгон басылмаларды алган жана Агостино Караччи, Жулио Романо жана башка белгилүү сүрөтчүлөрдүн эмгегине таандык болгон. Сүрөтчү тарткан эротикалык оймолор анын чыгармачылыгында жаңы нерсе табууну каалабаган деп эсептелген. Искусство таануучулар бул жол менен ал олуттуу мамилелерди эмес, секс менен гана каныккан сүйүүнү жана күнөөкөр мамилени реалдуу түрдө сүрөттөйт деп ишенишет.

Алардын мамилеси башталгандан бир нече жыл өткөндөн кийин, Гертиер нотариуска кайрылып, ал жерде анын эркин мыйзамдаштырууну чечкен. Белгиленгендей, ал сүрөтчү берген бардык зер буюмдарды, ошондой эле түздөн -түз бала Титке тарткан портретин мураска калтырган. Тарыхчылар бул иш боюнча макул эмес. Кээ бирөөлөр Гертиер жөн эле балага байланып калды, аны иш жүзүндө аныкы деп эсептешти, ошондуктан үй -бүлөнүн ажырагыс мүчөсү болуу үчүн баарын кылды деп эсептешет. Башкалары кызга ушунчалык таасир эткен сүрөтчүнүн орой, катаал мамилеси болгон деп божомолдошот. Аны сүйүп, ага эч кандай убада берген жок, анткени ал Саскиянын керээзин эстеп, кайра үйлөнүү менен байлыгынан ажырабайт. Балким, Рембрандт өзүн күнөөлүү сезиши мүмкүн, анткени Тит энесинин зер буюмдарын көрө алган эмес, ошондуктан кызды мындай керээзди жазууга мажбурлаган.

Алардын мамилеси көпкө созулбаганы да белгилүү. Ошентип, 1640 -жылдардын аягында Рембрандт көңүлүн жаш үй кызматчысына буруп, Гертиерди унутуп калат. Ал дүйнө менен болгон мамилесин кызга 160 гильдиянын жылдык маянасы жана тамак -ашын сунуштоо менен токтоткусу келген жана ал макул болгон. Бирок, сүрөтчүдөн кетүү убактысы келгенде, ал жалгызсырап, сынган окшойт, жана, балким, ошон үчүн ал мындай сунуштан баш тарткан, ошондой эле Рембрандтты сотко берүү менен Саскиянын зер буюмдарын күрөөгө коюуга аракет кылган.

Сүрөтчү угууга келди, ал жерде Гертиер ага үйлөнөм деп убада бергенин айтты, ал тургай ага шакек да берди (чындыгында андай болгон жок). Ал же ага турмушка чыгууну, же дайыма алимент төлөөнү талап кылган. Мурда сунушталган 160 гильдияга карабастан, Гертиер ага көбүрөөк татыктуу деп эсептеген. Андан кийин соттун чечими менен сүрөтчү ага 200 гильдияга төлөп берет. Бирок, бул өзүн таштап кеткенин сезген кызды токтото алган жок.

Бирок, ошол учурда сүрөтчүнүн кадыр -баркы бара -бара начарлай баштаган жана жогото турган эч нерсеси жок болчу. Ал кошуналарына Гертиер жөнүндө жаман сүйлөө үчүн акча сунуштаган. Ал ошондой эле психикалык бузулууларга жана бузукулукка айыптап, анын майып экенин далилдөөгө жетишкен. Ушунун аркасында ал психиатриялык клиникага дарыланууга жайгаштырылган, ал негизи түрмө болчу, анда аскетикалык жашоо образы, катуу тартип жана начар тамактануу өкүм сүргөн. Ал жакка келген сойкулар жана жөн эле ишеничсиз аялдар жиптен манжаларына чейин талыкпай эмгектеништи. Гертиер Рембрандт он бир жылга эркинен ажыратууну талап кылганына карабай, беш жылдан кийин гана ал жерден бошотулган.

Андан кийин аял катуу ооруп калган. 1650-жылдардын ортосунда, ал көп өтпөй бардык колдоочуларынан айрылып, кыйроо алдында турган зомбулугунан өч көрбөй каза болгон.

Заманбап дүйнөдө тарыхчылар биз бул сүрөтчү жараткан Гертиер Дикстин портреттерин көрдүк беле деп ойлонушат. Эрмитаждан келген орус искусство таануучуларынын бири Юрий Кузнецов сүрөтчүнүн белгилүү сүрөтүн - "Данае" рентген аркылуу сканерлеген. Ал Саскияга үйлөнгөндөн үч жылдай өткөн соң тарткан, сүрөттөгү кыз да нике шакегин тагынган. Ошондуктан, көптөгөн адамдар бул сүрөттүн модели деп ойлошкон. Бирок, сүрөттөгү айымдын өзгөчөлүктөрү толугураак жана тегерек болгон Саскиянын өзгөчөлүктөрүнө дал келген эмес.

Бул сүрөттүн рентгендик экспертизасы баштапкы портреттин бир аз башкача боёлгонун көрсөткөн. Анын Дрезден галереясында сакталып калган биринчи көрүнүшү Саскиянын өзгөчөлүктөрүн көрсөткөн, кийин Эрмитажда пайда болгон көрүнүш бир аз башкача көрүнөт. Сүрөттүн биринчи вариантында кыздын сол колу коштошуу жаңсоосу менен тартылган, экинчисинде саламдашуу сыяктуу бир аз өйдө көтөрүлгөн. Түп нускасында моделдин сандары жууркан менен жабылган, бул камкор жана жумшак мамилени билдирет. Ал эми экинчисинде аял толугу менен жылаңачтанып, анын бет түзүлүшү өзгөрдү, бул, балким, Гертиердин сүрөтчүнүн ишине тийгизген таасиринен кабар берет.

Hendrickje Stoffels

Бул кыз кичинекей, назик, бир аз тегерек жана кара көздүү болгон, бул сүрөтчүнүн көңүлүн бурган, ал кезде "Амстердамдан Апеллес" деген лакап ат менен белгилүү болгон.

Ошол убакта Гертиер менен Рембрандт дайыма үй талаш -тартыштарын жүргүзүшчү, анткени ал үй милдеттерин начар аткарчу. Ошентип, алардын чыр -чатактары абсурддук чекке жетти жана жетишсиз таза шейшеп, даамсыз кечки тамак жана башка көптөгөн нерселерден улам келип чыгышы мүмкүн, бул алардын мамилесиндеги ачык карама -каршылыкты көрсөткөн.

Ошол учурда миниатюралык Хендрикже пайда болду. Ал атактуу сержанттын кызы болчу жана анын бир туугандары армияда кызмат өтөшкөн, ошондуктан кыз коркпогон жана тайманбас калай жоокердей болгон. Көп өтпөй, ал да сотто көрсөтмө бериши керек болчу, бул Гертиер башында 160 гильдия төлөөгө макул болгонун тастыктады.

Гертиер кеткенден кийин, кыз үй кызматчысынын жана үй кызматчысынын ордун ээледи, ошондой эле бала үчүн мыкты өгөй эне жана атасынын ишенимдүү шериги болуп калды. Ал аны менен болгон мамилеге анча деле кызыкчу эмес: кыз Рембрандттын оор күндөрдү башынан кечирип, кыйроо алдында турганын билчү, ошондой эле маркум аялы Саскиянын каалоосу боюнча ага эч качан үйлөнбөй турганын түшүнгөн.

1654 -жылы Рембрандт жылаңач жанрдагы эң атактуу сүрөтүн - Батшебаны жуунууну өзүнө тарткан. Ал сүйүктүү падышасынын катын кармап, ак аппак шейшептин үстүндө отурган Дөөт падышанын армиясынын генералы Урийдин аялы Батшебаны сүрөттөгөн жана анын жүзү терең ойлуу болгон. Батшебанын башка ар кандай сүрөтчүлөрү аны күнөөкөр жана жеңил ойлуу кылып көрсөтүшкөн, ал эми Рембрандт анын кайгысын чагылдырат: ал кош бойлуу экенин билет, күйөөсү болсо бир нече айдан бери армияда, жана ал жакында Дөөтү менен кылган күнөөкөр иш -аракеттерин түшүнөт. ачылат.

Албетте, Хендрикже бул сүрөттүн музасы жана модели катары иштеп, Батшебага денесинин ийилген жерлерин жана формасын берген.

Искусство таануучулар Хендрикже момун кызматчы, ошондой эле сүрөтчүнүн көптөгөн чыгармаларына үлгү болгон деп эсептешет. Мисалы, "Төшөктөгү аял" картинасы үчүн, Хендрикже же Гертиер Дикс анын музасы болгону белгисиз. Сүрөтчүнүн кызды чагылдырган, кумарларга толгон чыгармалары моделдин жашыруун сексуалдуулугун, ошондой эле жаш этине жана денесине болгон сүйкүмдүүлүгүн көрсөткөн. Ал аны менен болгон мамилесин эч качан жашырган эмес, ошондой эле аларды идеалдуу деп атаган, анткени Хендрикже Гертиерден айырмаланып, тажаган эмес жана аны менен урушкан эмес.

Кыз көп убакыт бою анын аркасынан чыккан ушактарга көңүл бурбай койгон. Алар аны сойку жана жыгылган аял деп аташкан, бирок 1654 -жылы жубайлар жаңы көйгөйгө туш болушкан. Жылдын башында Хендрикже кош бойлуу болуп калган, аягында аны жашыруу кыйын болуп калган, андан кийин кыз менен Рембрандт чиркөө кеңешине чакырылган.

Сүрөтчүгө эч кандай айып коюлган эмес, анткени ал эч качан Реформация чиркөөсүнүн мүчөсү болгон эмес. Бирок Хендрикжеге карата, баары алда канча олуттуу болгон. Кеңеш аны сүрөтчү менен төшөктө жатып сойкулук кылган деп айыптады. Ал муну моюнга алып, тынчтыкты кабыл алууга тыюу салынган. Чиркөөнүн өкүмү катаал болгон: аялды күнөөлүү деп таап, сүрөтчү менен мамилесин улантууга тыюу салуу.

Ошол эле жылдын октябрь айында Хендрикже дени сак баланы - кызды, сүрөтчүнүн үчүнчү кызын төрөгөн, ага тартынбастан энесинин атын койгон. Саскиядагы кыздардан айырмаланып, бул жашай алды. Жок дегенде 1670 -жылы Корнелия үйлөнүп, эки уул төрөгөнү белгилүү - Рембрандт менен Хендрик.

Хендрикже 1663 -жылы 38 жашында дүйнөдөн өтүп, жаштыгынын он беш жылдан ашыгын сүрөтчүгө арнаган. Сүйүктүүсүнүн бири аман калып, аны жерге берди. Бул кийинчерээк анын чыгармачылыгына таасирин тийгизди, тактап айтканда, бул жашоодо абдан сүйгөн, ошондой эле көптөгөн кыйынчылыктарды, кайгы жана азаптарды башынан өткөргөн карыянын жүзүн чагылдырган автопортреттерге.

Рембрандт уникалдуу жана сырдуу адам болгон. Сиз чексиз узак убакыт бою анын жашоосу жөнүндө, ошондой эле чыгармачылыгы жөнүндө айта аласыз. Балким, баарынан да, ал аялдарды сүйгөн жана жүзгө жакын портреттерин тарткан. Бирок, жакында эле эмес, алардын бири таасирдүү суммага аукциондо сатылган Ошентип жаңы дүйнөлүк рекордду орнотту.