Ян Вермеер өзүнүн эң жакшы көргөн сүрөтүндө эмнени шифрлеген: Сүрөт аллегориясынын жашыруун символдору

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

17-кылымда сүрөтчүлөрдүн автопортрети кадимки эле көрүнүш болгон. Чеберлер көбүнчө өздөрүнүн сүрөттөрүн түшүрүшүп, устаканаларынын интерьерин чагылдырышкан. Голландиянын искусствонун алтын кылымынын маанилүү фигурасы болгон атактуу Ян Вермеер да четте калган жок. Бирок, анын автопортрети абдан өзгөчө жана көптөгөн кызыктуу нерселерди жашырат!

Автопортрет

"Сүрөт аллегориясы" (же "Сүрөтчүнүн устаканасы")-Дельфт сүрөтчүсү Ян Вермеердин атактуу жанрдык сүрөтү, ал сүрөт искусствосунун масштабдуу аллегориясы, ошондой эле сүрөтчүнүн өзүнүн автопортрети. Бул голландиялык реализмдин эң чоң мисалы деп эсептелет. "Живопись аллегориясында" сүрөтчү өзүн арт жактан көрсөттү. Вермеердин башка чыныгы портреттери жок болгондуктан, биз дүйнөдөгү эң мыкты сүрөтчүлөрдүн ким экенин билбейбиз. Албетте, сүрөтчү бир себептен улам жүзүн жашырып койгон. Ошентип, Вермеер өзүнүн студиясына, интерьерине жана ага байланышкан элементтерге түз көңүл бурат. Жана алар, айтмакчы, өтө кызык. Вермеер өзүнүн сүрөтү менен бизге өз өнөрүнүн аллегориясын жеткирүүнү чечти.

Вермеердин сүйүктүү интерьери

Бөлмө - бул конок бөлмө. Чынында эле, полотносу бар станокту, оң колундагы щетканы жана полотнону кошпогондо, биз бул бөлмө сүрөтчүнүн устаканасы экенин дароо эле ойлобоптурбуз. Жандуу студия кадимки сүрөтчүнүн студиясына караганда алда канча көрктүү, алтын люстра, сонун эмеректер, кымбат мрамор плиткалар ж.б. Албетте, бул сүрөтчүнүн жеке турак жайы - Дельфттеги чоң үй, аны Вермеер өзүнүн полотнолорунда бир нече жолу сүрөттөгөн. Ал Катарина Болнеске үйлөнгөндө болжол менен 1657 -жылы ошол жакка көчүп кеткен. Вермеер бул сүрөттө өзүнүн сүйүктүү ички деталдарын сактоону улантууда: бөлмө өзү башка полотнолордогу бөлмөлөргө абдан окшош. Баары бирдей плиткалар, дубалдагы карталар, токулган кездемелер ж. Люстра католицизмди билдирет деп ишенишет жана андагы шамдардын жоктугу анын протестанттык чөйрөдө басылышын билдирет. Студиянын калган люкс эмеректери жана элементтери материалдык жыргалчылыкты билдирет. Сюжеттин "театралдык" сапаты атайылап сценаны көрсөткөндөй, сол жагында ачылып турган жаркыраган көшөгө менен баса белгиленет. Жарык көшөгөнүн сыртында жаркыраган студия бар, анда сүрөтчү моделдин портретин тартат.

Цехтин каарманы

Башкы каарман, албетте, аял. Сүрөт сүрөтчү героинанын гүлчамбарын полотного колдонууга аз калганын чагылдырат. Гүлчамбар, мүйүз жана китеп - тарых музасынын атрибуттары, Clio, грек мифологиясындагы искусствонун жана философиянын эң жогорку стандарттарынын тогуз персонациясынын бири.

Карта интерьердин маанилүү бөлүгү болуп саналат

Бөлмөнүн артындагы дубалда чоң карта бар. Географиялык полотнонун рельефтери, бүктөмдөрү жана ал тургай кемчиликтери чебердик менен көрсөтүлөт. Баса, картада эски Нидерландиянын аймагы көрсөтүлгөн. Так образ таң калыштуу болбошу керек, сүрөтчү жашоодон тарткан. Бул сүрөттүн 1635 -жылдагы көчүрмөсү Улуттук китепканадан табылган. Ошентип, географиялык карта ээсинин байлыгына да, сүрөтчүнүн патриоттук сезимине да күбө. Жана сүрөттүн чоңдугуна карата картанын масштабына караганда, Вермеер Голландия сүрөтчүсү катары өзүнүн идеясын жеткириши маанилүү болгон.

Түс палитрасы жана сыйкырдуу жарык

Сүрөттөгү ачык жерлерге көңүл буруңуз - сары (китеп) жана көк (баатырдын кийими). Бул Vermeer жакшы көргөн түстөр! Дээрлик бардык полотнолордо сары күрмөлөрдү, китептерди жана көк полотнолорду, килемдерди, кийимдерди көрө аласыз. Баса, Вермеердин сүрөттөрүн изилдөөчүлөр тарабынан далилденгендей, ал ошол кезде кымбат көк пигменттерди колдонгон - ультрамарин, ал дүйнөдөгү эң кымбат түстүү пигменттердин бири болгон (жана бойдон калууда). Сүрөтчү ультрамаринди кантип каржылоого жетишти - өзгөчө 1672 -жылдагы кризистен кийин - табышмак бойдон калууда. Нидерландиянын тарыхында 1672 -жыл бактысыздыктын жылы. Бул жылы Бириккен провинциялар республикасына Англия, Франция, Мюнстер жана Кельн кол салган. Баскынчылар голландиялык армияны талкалап, республиканын көпчүлүк бөлүгүн басып алышкан. Келгиле, кайра бөлмөгө кирип, жарыкка көңүл буралы. Бөлмө көрүүчүгө көрүнбөгөн терезеден сол жактан жарыктандырылган. Жарык баатырдын жүзүнө, столдун бурчуна, дубалдын бир бөлүгүнө жана кыздын колундагы сары китепке терең түшөт. Вермеердин жарыгы сүрөтчүнүн дээрлик бардык сүрөттөрүн каптап, интерьерди укмуштай тынч жана бейпил кылат. Сүрөтчүнү "жарыктын сыйкырчысы" деп бекеринен атабаса керек.

Натюрморт жана Вермеердин негизги идеясы

Үстөл үстүндөгү буюмдар, көбүнчө Вермеердей болуп, сүрөтчүнүн кабарын жеткирет. Эскиздери бар дептер - бул сүрөт искусствосу, гипстин бюсту - скульптура, китеп бизге сюжеттин маанисин жана маанисин билдирет, кездемелер - сүрөттүн ийгилиги үчүн маанилүү декор. Бир катар искусство таануучулар бул натюрморттон тереңирээк маанини көрүшөт, мисалы, Сент -Луканын гильдиясынын эскертүүсү. Бул сүрөтчүлөрдүн, скульпторлордун, килем жасоочулардын, китеп басып чыгаруучулардын ж.б. коомчулугу. Ошентип, Вермеердин автопортрети көркөм кол өнөрчүлүктүн аллегориясы катары каралышы мүмкүн. сүрөтчүлөр, скульпторлор жана жазуучулар тарабынан талкууну улантууда. Сүрөтчүнүн азыркы коомдогу ролу кандай? Ал уста, жыгач усталар менен зергерлерге же чыгармачыл ойчулдарга, акындарга, архитекторлорго, инженерлерге жана философторго барабар мастерби? Атактуу сүрөтүнүн призмасы аркылуу Вермеердин жообу - сүрөт башка бардык искусстволорго барабар, анткени ал мүмкүн болгон визуалдык идеяларды жана элестерди тереңдик жана түс менен чагылдырууга жөндөмдүү.

Эмне үчүн холст Вермеердин чыгармачылыгында өзгөчө деп эсептелет?

Сүрөт аллегориясы - сүрөтчүнүн көзү өткөнчө Вермеердин үй -бүлөсүндө калган бир нече сүрөттөрдүн бири. Жада калса кризистик жылдарда экономикалык кыйынчылыктар жана акчанын жоктугу учурунда, үй -бүлө бул кенепти сактоого аракет кылды, бул анын өзгөчө баалуулугун көрсөтүп турат. 1940 -жылдын ноябрь айында полотнону Адольф Гитлер ээси Граф Яромир Чернинден 1,65 миллион рейхсмаркка (Үчүнчү Рейхтин акчасы) сатып алган. Согуштан кийин америкалык аскерлер Австриянын өкмөтүнө кенеп берген Гитлердин кенчтерин табышкан. Учурда Вермеердин сүрөтү Венадагы Кунстисторис музейинде турат. "Живопись аллегориясы" - Вермеердин эң чоң картинасы (120 × 100 см), башка нерселер арасында, сүрөтчүнүн эң сүйүктүү эмгеги деп эсептелет.