Эмне үчүн Ватикан скульптор Лоренцо Бернининин күнөөлөрүн кечирди

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Анын апасы неаполитан, атасы флоренциялык болгон, бирок скульптор жана архитектор Лоренцо Бернини үчүн Рим гана чыныгы үй, чыныгы мекен жана түбөлүк сүйүү болуп калган. Жетимиш жыл бою - ошол учурлар үчүн укмуштуу мезгил - ал фонтандар менен чиркөөлөрдү ойлоп тапкан, сүрөттөрдү тарткан, сезимдерди, скульптураларды жана папалардын катаал бюстун жараткан. Бул сүйүү үчүн Лоренцо баарын кечирди …

Ал 16 -кылымдын аягында Неаполдо ийгиликтүү скульптор Пьетро Бернининин он эки баласынын алтынчысы төрөлгөн. Атасы ага кичинесинен үйрөткөн. Лоренцо сегиз жашында атасы аны Римге алып келген. Баланын чыгармаларын Болонья искусство академиясынын негиздөөчүсү Аннибале Карракчи баш болгон көптөгөн атактуу сүрөтчүлөр баалашкан. Рим папасы Павел V жаш талантка колдоо көрсөтүүнү убада кылды.

Кардинал Спизион Боргезенин демөөрчүлүгү астында жыйырма төрт жаштагы Бернини өзүнүн шедеврлерин-Прозерпин жана Аполлон менен Дафнаны жаратты. Ватиканда Бернини Микеланджелонун чыгармаларын изилдеп, карьерасынын алгачкы этабында аны тууроого аракет кылган, бирок, тескерисинче, кайра жаралуу доорунун таасирин тез жеңип, өзүнүн стилин өнүктүргөн. Ал мрамор менен ушунчалык чебер иштегендиктен, скульптуралар тирүү окшойт. Ошол эле жылдары Бернини Ыйык Петр Базиликасында чатырды жараткан.

Бернини скульптор катары скульптура искусствосуна көптөгөн жаңы нерселерди киргизген. Биринчиден, ал скульптуралык композицияга айлампага окшош динамиканы киргизди, анын аркасы менен скульптура кайсы бурчтан болбосун укмуштай көрүнөт. Бул ыкма барокко стилинин бардык көркөм тилине күчтүү таасирин тийгизген. Ал өз ишине өтө эмоционалдуулукту жана драманы алып келген. Бернини байыркы салтка баш ийүүдөн баш тарткан - же, тескерисинче, аны олуттуу түрдө кайра карап чыккан. Мурда сөөк коюучу портрет катары гана бар болгон скульптуралык бюст, ал тирүү замандаштарын - саясатчыларды, диний лидерлерди, карапайым адамдарды сүрөттөгөн.

Лоренцо Бернини адамдын тирүү мимикасын байкаганды жакшы көрчү жана эмоционалдуу, сүйлөөчү, кайгылуу же кубанычтуу болуп сүрөттөлгөн адамды чагылдырууга аракет кылган. Эгерде Ренессанс антикалык позага умтулган болсо, барокко психиканын экстремалдык абалын чагылдырган. Бернининин "Күнөөкөр жана адилеттүү жан" скульптуралык диптихы барокко сөздөрүнүн үлгүсү болуп калды.

Лоренцо Бернини театрды жакшы көрчү. Бул сүйүү анын чыгармаларынын помпосунда жана драмасында гана эмес. Ал театрда көп иштеп, сахна үчүн комплекттерди, реквизиттерди жана механикалык приборлорду жараткан. Мындан тышкары, Бернини пьесаларды жазган жана сахнага чыгууга каршы болгон эмес деген маалымат бар. Бир жолу ал атүгүл азыр айткандай спектакль уюштурган, анын жүрүшүндө ал ачык түрдө скульптураларды сүрөткө тартып, скульптура кылган. Ал, өзгөчө, Рим Масленица карнавалында сатиралык спектаклдерге катышууну жакшы көрчү - алардын орой, уятсыз юморлору менен. Бернини өзү тамашалай билген. Анын пили Санта Мария сопра Минерванын алдында Лорензонун душмандарынын бири жашаган Доминикан монастырына туш келет …

Бернини ар кандай жамандыктар менен коштошту. Жада калса кожойкесине кол салуунун үрөй учурган окуясы анын аброюна шек келтирген жок. Бернини, жинди кызганычтан улам, кулуна үйлөнгөн аялдын бетин устара менен кесүүнү буйруган - анын аты Констанс болчу, аны менен катуу шамал болгон. Ал Константтарды бир тууганы Луиджи менен мамиледе деп шектеген. Луиджи дагы муну алды - буга чейин Лоренцонун өзүнөн. Бирок Бернини айып пул менен кутулду жана көп өтпөй Ватикандан кечирим алды. Окуянын каарманы ойноштук кылганы үчүн түрмөгө түштү, бирок кийинчерээк бул коркунучтуу окуялардан кийин айыгып, атүгүл ошол жылдардагы көркөм соода тармагындагы аял үчүн баш айланткан карьера курду. Бернини өзү ошол жылдары өзүн адил католик деп эсептеген, достор иезуиттердин башчысы менен, чиркөөгө үзгүлтүксүз катышып, чын жүрөктөн тиленчү … Ошол эле учурда Бернининин диний скульптуралары эки ача сезимдерди пайда кылат. Анын экстазалуу олуялары ушунчалык сезимтал жана эротикалык болгондуктан, алардын сезимдеринин диний табиятынан күмөн санашат.

Бернини өз үй-бүлөсүн түзгөн, анын убагы боюнча орто жаштагы. Бул убакта анын жанындагы кумарлар эбак эле басаңдаган. Кырк жашында ал өзүнөн эки эсе чоң болгон Кэтрин Физиого үйлөнгөн. Бул никеде он бир бала төрөлгөн. Бирок үй -бүлөлүк бакыт жылдары анын карьерасы үчүн күтүүсүздөн ийгиликсиз болгон - күтүлбөгөн жерден кулап кетпеш үчүн ал тарабынан иштелип чыккан эки коңгуроо мунарасын бузууга туура келген. Бирок, бул жолу Бернини өзүнүн аброюн тез эле калыбына келтирди - ал туристтик туристтерди бүгүнкү күнгө чейин таң калтырып жаткан Навона аянтында төрт дарыянын керемет фонтаны тургузулду.

Бирок, балким, Бернининин сүйүктүү шаарына берген негизги белеги - бул ачкычтын формасында (Ыйык Питерге берилген бейиштин ачкычтары) иштелип чыккан Ыйык Петир аянты. Аянт эки колонна менен курчалган. Ал жерде ыймандуулар папанын дарегин угуу үчүн чогулушат. Санкт -Петербург аянты европалык шаар куруу үчүн үлгү болуп калды, бирок Бернининин шедеври экспрессивдүүлүгү жана жарандарга жана конокторго эмоционалдык таасири менен теңдешсиз бойдон калууда.

Римге келгенден бери Бернини аны бир эле жолу таштап кеткен - ал Парижге, Людовик XIVдин короосуна барган. Лоренцо Лувр үчүн кандайдыр бир иштерди аткарышы керек болчу, бирок … Бернини Парижди абдан жактырчу эмес. Ал варварлар менен курчалганын жана, кыязы, ал жерде бир нече чуулгандуу окуяларды уюштурууга жетишкенин жазган. Анын долбоорлору кардарлар тарабынан эч качан колдонулган эмес. Бирок, ал Луиске экспрессивдүү скульптуралык бюстту түзүүгө жетишкен, Луиске өзү жаккан эмес - ушунчалык ал бул портретти Версалдын эң алыскы бурчуна жөнөткөн.

Лоренцо Бернини узак жашады - сексен эки жыл - жана чыгармачылыкка бай, толугу менен Римге арналган. Ага алты папа колдоо көрсөткөн. Бернининин аркасы менен барокко стили ушундай популярдуулукка ээ болду жана Рим көптөгөн кооз жерлерди алды, ансыз азыркы Түбөлүк шаарды элестетүү мүмкүн эмес.

Бүгүн атеисттер да Папанын Тиарасынын сырына кызыгышат - эмне үчүн понифтердин баш кийиминде бир эле убакта үч таажы болгон.