Агноло Бронзинонун "тирүү" портреттеринин сыры: Сүрөтчү кантип чоочун фигуралардын окуяларын айтып берди

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Агноло Бронзинонун сүрөттөрү коркуу сезимин жаратып, портреттер жөнүндө коркууну ойготту - жок, бирок анын жараткан образдары жана жүздөрү күчтүү таасир калтырат дегенге кошулууга болбойт. Бул сүрөттөрдү изилдеп жаткан көрүүчүнү нааразы кылбай же тынчын албастан, алар бир азга тоңуп калгандай, алар бул дүйнөдөн төрт кылымдан ашуун мурун кетишкенине карабастан, таң калыштуу түрдө тирүү көрүнөт. Кээде Бронзино жазган адамдардын тагдыры жөнүндө, көбүнчө бактысыз, жана портреттерде алдын ала айткандай укмуштуудай түрдө билүүгө болот.

Фрескалардан баштап портреттерге чейин

Агноло Бронзинонун дээрлик бүткүл жашоосу кара өңүнөн же кызыл чачынан улам ушундай лакап атка ээ болушу мүмкүн, Флоренцияда өткөн. Ал 1503 -жылы туулган, сүрөтчү Раффаеллино менен, андан кийин Маннеризмдин негиздөөчүлөрүнүн бири Жакопо Понтормо менен окууга кеткен. Бронзино Понтормонун сүйүктүү окуучусу болгон жана 16 -кылымдын 20 -жылдарында алар чиркөөлөрдүн дубалдарын сырдоодо, курмандык чалынуучу сүрөттөрдү жана диний -мифологиялык мүнөздөгү чыгармаларды жаратууда чогуу иштешкен. Бронзино, албетте, мугалимдин ыкмасын кайра чагылдырган, андыктан кээ бир учурларда искусство таануучулар чыгармаларды так атоо кыйынга турат.

Ал эми 1532 -жылы Агноло Бронзино Урбино герцогу Франческо I делла Роверенин портретин тартуу мүмкүнчүлүгүнө ээ болгон жана ошол учурдан тартып сүрөтчү негизинен портрет сүрөтчүсү болуп иштеген. Көп өтпөй, анын стили өнүккөн жана тааныла баштаган: портреттердеги жүздөр өзгөчө, өзүнчө сөздү сактап калышкан, бирок, ошентсе да, тынчсызданууну, үмүтсүздүктү, бекемдикти же өлүмдү аныктоо үчүн сырткы муздактыктын артында, мүнөздү көрүү мүмкүнчүлүгүн калтырышкан.

Отузунчу жылдардын аягында сүрөтчү ондогон жылдар бою Медичи герцогу Косимо кызматында болгон, ал ондогон жылдар бою өзүн үйү менен иштөө жана чыгармачылык мамилелер менен гана байланыштырган эмес, ошондой эле интригаларга, сырларга жана драмаларга кирип кеткен. Портреттерде чагылдырылган флоренциялык аристократия. Бронзинонун щеткасынын астынан Медичи үй -бүлө мүчөлөрүнүн жана герцогтун тегерегинин сүрөттөрү биринин артынан бири чыгып жатты. Таң калыштуусу, аристократтардын кооз сүрөттөрү буйрутма менен жаратылганына карабастан, Бронзино бул сүрөттөрдү жазууда музаларды жана илхамты калтырган жок: кыязы, сотто жашоонун өзү жагымдуу чыгармачылык атмосфераны түзгөн. Бийликтеги үй -бүлөнүн көптөгөн мүчөлөрү жана анын жакындары кийинки дүйнөгө өзүлөрүнүн колунан келбеген себептер менен жана көбүнчө мөөнөтүнөн мурда жөнөтүлгөнүн айтуу жетиштүү. Портреттерди жаратып, сүрөтчү моделинин тагдырын божомолдоого аракет кылып жаткандай сезилген - жана, кыязы, ал ийгиликке жеткен.

"Жашоо" жана үнсүз портреттер

Азыртадан эле 1540-жылдары, сот портретисти наамын алгандан көп өтпөй, Бронзино жогорку даражалуу чиновниктердин бири менен анын аялынын жупташкан сүрөттөрүн жараткан. Дюктун Франциядагы элчисинин жубайы Лукрезия Панчатика, сырларын ачууга жакын эмес, бекем жана чечкиндүү аялдын элесин берет. Моделдин позициясы чыңалган, ал тургай анын образында кандайдыр бир ашыктыктын издери көрүнүп турат. Моюн француз тилинде "Сүйүү түбөлүктүү" деген жазуусу бар медальон менен кооздолгон. Италияда аларды жакшы эч нерсе күткөн жок; жубайлар Ыйык Инквизиция тарабынан куугунтукталган. Натыйжада, панчатиктер жаңы ишениминен баш тартышты.

Бронзинонун устаканасында Медичинин аялы менен балдарынын портреттери бир нече жолу жаралган. Эң таасирдүү нерселердин бири, балким, Элеонор Толедскаянын уулу Жованни менен болгон портрети болгон. Неаполдогу вице -падышанын кызы Элеонор Косимо I де Медичинин аялы болуп, аны менен бирге он бир бала төрөгөн. Экинчи уулу Джованни портретте апасынын жанында сүрөттөлгөн, ал баланы кучактайт, бирок бул балага коопсуздук сезимин алып келбеси анык. Элеонор сүйүктүү берметинен жасалган зер буюмдарды, оор жана кымбат кездемеден тигилген, кооз сайма менен кооздолгон көйнөк кийет. Бул көйнөк жөнүндө искусство сынчыларынын арасында бүтүндөй талкуу жүрдү - кээ бирөөлөр портрет төрөлгөндөн кийин герцогиня бул кийимге өзгөчө ашык болуп, атүгүл аны бул кийимде көмүүнү буюрганын айтышкан, башка пикир боюнча, Бронзино экөөнү тең ойлоп тапкан көйнөк жана үлгү, деталдуу так болуу үчүн анын теңдешсиз жөндөмдүүлүгүнүн аркасында гана ушундай укмуштай аныктыкка жетишти.

Элеоноранын жүзү тынч көрүнөт - сүрөтчүнүн полотнолорундагы бардык моделдер сыяктуу, бирок анын көзүндөгү тынчсызданууну жана чыңалууну байкаган адам жаңылбайт. Элеонор уулунан айрылып, андан көп өтпөй өлүп калууга тийиш болчу. Бул күтүүсүз өлүмдөр ар кандай ушактарды пайда кылды - бул доор уулардын жана саясий интригалардын кылымы болгон, бирок заманбап изилдөөлөр эне менен баланын безгек оорусунан каза болгонун аныктады. Кызык, бирок бул кайгылуу окуядан көп убакыт мурун тартылган портретте фон саз менен кооздолгон.

Портреттерден көрүүлөр

Бронзино балдардын жана өспүрүмдөрдүн, биринчи кезекте өзү кызмат кылган Медичи герцогунун уулдары менен кыздарынын портреттерин тартканды жакшы көрчү. 1555-1565 -жылдар аралыгында Лукретиянын портрети түзүлгөн. Ачуусу келип, атасы тарабынан өлтүрүлгөн деп эсептелген эжеси өлгөндөн кийин, ал он үч жашында турмушка чыккан герцог Альфонсо II д'Эстеге мураскорлугун мураска калтырган. Үч жыл өткөндөн кийин, Лукретия же уудан, же кургак учуктан өлгөн. Бул аристократиялык үй -бүлөнүн мүчөлөрү менен, айрыкча, балдар менен жалпысынан жашоо катаал болгон деген ой пайда болот. Изабелланын кичүү карындашын кызганчаак күйөөсү муунтуп өлтүргөн, ал эми бир тууган, ишенимсиз же жалаа жабылган аялы менен өзү мамиле кылган. Кызыгы, бул кыргын үчүн эч ким жоопкерчиликке тартылган эмес, жаңы герцог Франческо I эки учурда тең жазага татыктуу болгонун жарыялаган.

1545 -жылы Бронзино Биа (Бианка) аттуу дагы бир Медичи кызынын портретин тарткан. Ал никеге чейин төрөлгөн жана апасы ким экени белгисиз бойдон калууда. Кыз беш жыл гана жашап, күтүлбөгөн жерден каза болгон. Бронзино Бьянканын көзү өткөндөн кийин анын портретин тартууга тапшырма алган. Сүрөттө кыздын атасы герцог Косимо I де Медичинин профилиндеги портрети бар баалуу медальон тартылган. Агноло Бронзино өзүнүн классикалык формасындагы портреттерден тышкары, ал кызмат кылган адамдардын жана ал шыктанган жана суктанган адамдардын көптөгөн аллегориялык образдарын жараткан.. Сүрөтчү Микеланджелонун чыгармасын жетектеген - муну Бронзинонун чыгармаларында, атап айтканда, Богом Мариямдын, Жусуптун жана Машаяктын сүрөттөрү жазылган белгилүү "Чөмүлдүрүүчү Жакан менен Ыйык Үй -бүлөдө" байкаса болот. герцогын машгаласына оларын габат гелмегини ач -ачан ислеги билен.

Бронзинонун портреттери таң калыштуу, анткени алардын жүздөрү алардын тарыхын көрүүнү сунуштап, атүгүл суранышат. Кээде, ак сөөктөрдүн белгилүү өкүлдөрүндөй эле, муну кылуу кыйын эмес, кээде баары көрүүчүлөрдүн абийиринде калат, алар божомолдорго жана божомолдорго кеңири жол ачат. Аниоло Бронзино атактуу болгон көрүнүктүү сүрөтчү жана көзү тирүүсүндө мыкты портрет сүрөтчүсү; ал Флоренция көркөм академиясынын негиздөөчүлөрүнүн бири болуп калды. Өмүрүнүн акыркы жылдарын ал жээни жана сүйүктүү студенти Алессандро Аллоринин үйүндө өткөргөн.

Жогорку Ренессанс Титандары жөнүндө: бул жерде