Мазмуну:

Дин кызматчынын мыйзамсыз кызы Бронзинонун портретине кантип кирген жана ал кандай сырларды сактайт
Дин кызматчынын мыйзамсыз кызы Бронзинонун портретине кантип кирген жана ал кандай сырларды сактайт

Video: Дин кызматчынын мыйзамсыз кызы Бронзинонун портретине кантип кирген жана ал кандай сырларды сактайт

Video: Дин кызматчынын мыйзамсыз кызы Бронзинонун портретине кантип кирген жана ал кандай сырларды сактайт
Video: Алдыңкы кыргызстандыктардын дүйнөлүк курултайы билим берүү тууралуу - YouTube 2024, Март
Anonim
Image
Image

"Тирүү" портреттерди жаратуу чеберчилиги менен атактуу болгон Агноло Бронзинонун сүрөттөрүнүн биринде адатта италиялык Ренессанс сүрөтчүлөрүнө сүрөткө түшкөндөргө окшобогон аял сүрөттөлөт. Сүйүктүү аялынын образын түбөлүккө калтыргысы келген герцогтун аялы эмес, аны сулуулугу менен шыктандырган муза эмес, жок, бул адамдын ачык индивидуалдуулугу көбүрөөк болушу мүмкүн. Лаура Баттифери атактуу флоренциялык портретте кокусунан эмес жана үй -бүлөлүк байланыштардан улам пайда болгон. Жок, анын замандаштары арасында популярдуулугу жана кийинки муундар арасындагы атак -даңкы анын эмгегинин жана өжөрлүгүнүн натыйжасы. Атасынын сүйүүсүн да, күйөөсүнүн урматын да, мекендештеринин таануусун да жеңип алган мыйзамсыз кыз - мунун баары аял үчүн эң ыңгайлуу мезгил болгон эмес - беш кылым мурун.

Ренессанс аял

A. Bronzino. Лаура Баттиферринин портрети
A. Bronzino. Лаура Баттиферринин портрети

Лаура Баттиферри Урбино дин кызматчысы Джованни Антонио Баттиферринин мыйзамсыз кызы болгон, анын апасы Маддалена Коккапани аттуу токолу же токолу болуп калган. Мындай биримдиктерден төрөлгөн балдар легитимсиз деп эсептелген. Бирок атасы ошентсе да 1543 -жылы чыгарылган Папа III Павелдин атайын жарлыгына жетишип, Лаура менен анын дагы эки баласын тааныды. Ал кезде кыз 19 жашта болчу.

Ал мыкты билим алып, тарых жана философияны окуп, латын тилин өздөштүрүп, теология менен олуттуу алектенген. Мындан тышкары, кыз чоң байлыктын кожойкеси болуу тагдырына жазылган.

21 жашында Лаура Урбино герцогунун сот органисти болуп иштеген Витторио Серениге үйлөнгөн; бирок төрт жылдан кийин гана жесир калды. Күйөөсүнүн өлүмү Лаура үчүн чоң сокку болду; кийинчерээк ал биринчи тогуз сонетин ушул кайгылуу окуяга арнайт. Battiferry атасы Римге чечилбеген Лаураны алып, жана, кыязы, мүмкүн болушунча тез арада ага жаңы жар табуу үчүн жолго чыккан. Бир жылдан кийин, ал кайрадан Флоренциядан келген скульптор жана архитекторго турмушка чыкты. Экинчи күйөөсүнүн аты болгон Бартоломео Амманнати Папа Юлий III буйруктарын аткарган. Ал өлгөндө Амманнати Флоренциядан герцог Косимо I Медичинин сунушун кабыл алып, аялы менен Римден кеткен.

Бартоломео Амманнатинин скульптурасы
Бартоломео Амманнатинин скульптурасы

Бул кадам Лаура үчүн оор окуя болду: ал Римди жакшы көрчү, андан тышкары, ал жерде күйөөсүнүн аркасы менен эмес, жогорку статуска ээ болгон. Лаура борбордун интеллигенциясын кыдырып, илимпоздор, ак сөөктөрдүн өкүлдөрү менен көп сүйлөшүп, поэзия жазды жана өзүнүн адабий карьерасы менен олуттуу алектенди. Флоренциянын жанындагы Майанодогу виллага көчүп келгенден кийин, Лаура жаңы үйдүн люкс жасалгасына жана аны курчап турган кооз пейзаждарга карабай, меланхолияны жана жалгыздыкты сезди. Алар Баттиферринин жашоосунда ар дайым өзгөчө мааниге ээ болгон динди жана чыгармачылыкты - адабиятты жана өткөндүн маданий мурастарын изилдөө жана өзүнүн поэтикалык чыгармаларын жазууну сактап калышкан.

Флоренциядагы Villa Maiano
Флоренциядагы Villa Maiano

Кайра жаралуу акыны

1560 -жылы Лаура Баттиферринин биринчи китеби Тоскана жазууларынын биринчи китеби жарык көргөн. Бул дээрлик беш кылым мурун болгонуна карабастан, баары өтө олуттуу деңгээлде аткарылган. Басма Giunti басмаканасы болгон, ал кийин Баттиферинин башка чыгармалар жыйнагын жана котормолорун басып чыгарган. Сонеттер, мадригалдар, одесс, канцонеттер жана башкалар - Лауранын адабий потенциалы ар түрдүү жана көп кырдуу болгон. Экинчи ийгиликтүү китеп - бул Забурдун котормолору жана өзүнүн композициясынын тексттери.

Л. Баттиферринин забур котормосунун биринчи басылмасынын барагы
Л. Баттиферринин забур котормосунун биринчи басылмасынын барагы

Лаура Баттиферри өзүн Петрарканын жолдоочусу катары көрсөткөн, мындан тышкары, бул жерде сөздөр боюнча кызыктуу оюн пайда болгон - акырында, акын атактуу италиялык өзүнүн сонеттерине кайрылган адамдын аты болчу. Достор Баттиферрини "жаңы Сафо" деп аташты жана Лауранын адабиятта сиңирген эмгегин бир аз апыртып көрсөтүшсө да, скульптордун жубайы Амманнати чындап эле таланттан ажыраган жок жана анын окуусуна олуттуу мамиле кылышты. Ал адабият теориясы жана верификация маселелеринде, анын ичинде чыныгы эрудиция деп эсептелчү. Лауранын чыгармаларынын көбүн ээлеген негизги маанай - бул күйөөсүнө болгон сүйүү жана урматтоо.

P. del Pollaiolo. Аполлон менен Дафна
P. del Pollaiolo. Аполлон менен Дафна

Батиферри акыры элдешкен Флоренцияда ал абдан популярдуу болуп, чебер Бронзинонун эмгегинин аркасында өзгөчө, жандуу образды түзүүгө жетишкен. Табиятынан, классикалык жактан туура көрүнүшкө ээ эмес, ал байыркы грек Дафнасынын бейнесине таянып, өзүнүн образы менен ойногонду үйрөндү - лавр дарагына айланган нимфа (лат. Laurus). Лаура жазган сонет Бронзинонун портрети мындай болгон:

Беш жүз жылдан кийин

Лаура өзүн Петрарканын жолдоочусу деп эсептеген
Лаура өзүн Петрарканын жолдоочусу деп эсептеген

Лаура Баттиферри Италиянын Интронати академиясына кабыл алынган биринчи аял болду. Эрежеге ылайык, академияга киргенде, ар бир адам комикс псевдонимин алышы керек болчу, Лаура Ла Сгразиата үчүн, башкача айтканда, "олдоксон" үчүн тандап алган.

Өмүрүнүн акырында Баттиферринин ойлорун толтурган негизги нерсе, чынында эле, күйөөсү сыяктуу эле, иезуиттердин дүйнө таанымы жана философиясы болгон. Лаура Амманнати өлгөндөн кийин, сүрөтчү Алессандро Аллориге "Христ жана канаандыктар" картинасын тартууну тапшырган, анда маркум акындын жүзү - колунда китеп менен тизелеп отурган. Лауранын жүзүн көрө турган дагы бир сүрөт - Ханс фот Ахендин портрети жоголуп кеткен.

А. Аллори. Машаяк жана канаандыктар
А. Аллори. Машаяк жана канаандыктар

Battiferry балалуу болгон эмес, бирок күйөөсүнө өткөн эбегейсиз мурасты жана бир нече кылымдар бою Ренессанс искусствосунун билүүчүлөрүнө чоң таасир калтырган адабий мурасты калтырган. 19 -кылымда билимдүү, таланттуу жана зирек аялдар таң калыштуу болбой калганда, Баттифери жөнүндө сөз дагы болгон эмес. Балким, Бронзинонун жаркыраган портретинин аркасында гана бул "Кайра жаралуу доорунун кичинекей акыны" унутулбай, ошол доордун Флоренция интеллигенциясынын жана маданиятынын бир бөлүгү болуп калган.

Флоренциядагы Ыйык Джованнино чиркөөсү, анда Лаура жана кийин анын күйөөсү коюлган
Флоренциядагы Ыйык Джованнино чиркөөсү, анда Лаура жана кийин анын күйөөсү коюлган

Агноло Бронзинонун "жандуу" портреттери жөнүндө: сүрөтчү сүрөттөрдөгү өз каармандарынын окуяларын кантип айтып берген.

Сунушталууда: