Эмне үчүн Ренессанстын ашыкча генийи кылымдар бою мекенинде таанылган эмес: Лоренцо Лоттонун "Дагы бир венециандык"

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Италиянын Ренессанс улуу сүрөтчүлөрүнүн арасында Лоренцо Лотто өзгөчө орунду ээлейт. Жакында, бул сүрөтчү өзүнүн атактуу замандаштарынын жана жердештеринин көлөкөсүндө болуп, өз мекенинде да кылымдар бою таанылбай калган. Ошол эле учурда, бул мисантроптун жана Титяндын мезгилине туура келбегендердин чыгармачылык жолу жана жашоосу, анын кээ бир сүрөттөрүнүн тагдыры сыяктуу, көңүл бурууга, изилдөөгө жана көбүнчө суктанууга татыктуу.

Лотто жана Жогорку Ренессанс Италия

Лоренцо Лотто 1480 -жылы туулган. Ошол күндөрү италиялык искусство Жогорку Ренессанс дооруна кирген. Живопистин негизги багытын венециялык сүрөтчүлөр аныкташкан жана Италиянын материгинин тургундары көрүнүктүү чеберлердин ыкмаларын кабыл алуу жана алардын талантын таануу жана таануу үчүн бул шаарга барышкан.

Лотто балалык жана өспүрүм кезин Венецияда өткөрүү бактысына ээ болгонуна карабастан, ошол жерден көркөм билим алган, бирок кандайдыр бир мааниде ал венециялык сүрөтчү болгон эмес.

Лотто сүрөт стили, карьерасынын башында эле, оригиналдуулугу менен айырмаланып, Беллини жана кийинчерээк таанылган чеберлердин таасири астында калыптанган - Джорджионе. Alvise Vivarini живопистин тарыхында өтө жөнөкөй орунду ээлеп, Лотонун түз мугалими болуп эсептелет. Бирок Альбрехт Дюрердин чыгармалары, ошондой эле аны менен жеке таанышуу жаш сүрөтчүнүн ишине бир топ чоң таасирин тийгизди.

Лотто биринчи чоң комиссиясын жыйырма үч жашында Тревисодо алган, ал жерде епископ Бернардо ди Россинин портретин жасоого барган. Портрет үчүн сүрөтчү экинчи полотнону "мукаба" кылып жараткан, анда ал "Изгилик жана орунсуздук аллегориясын" сүрөттөгөн. Бир караганда, абстрактуу сюжетти камтыган композиция портреттин кардарына түздөн -түз байланыштуу болгон: мисалы, талкаланган дарак ошол кезде жок болуу алдында турган жана анын ортосундагы карама -каршылыктар менен ажырап кеткен де Росси үй -бүлөсүн билдирген. жеке бутактар.

Тревисодон алыс эмес жерде, Тиверондо Лотто Санкт -Кристинанын кичинекей чиркөөсү үчүн курмандык чалынуучу жай жасады. Сүрөтчүнүн жашоосунун эң ийгиликтүү жана жемиштүү мезгили Борбордук Италиянын Марке аймагында - Анкона, Реканати, Джеси, Лорето шаарлары жайгашкан. Учурда Лоттонун чыгармаларын бул аймактын көптөгөн храмдарынан табууга болот, ал эми алардын саны дүйнөнүн чоң музейлеринде өтө аз. Чебер Римге да барды, ал жерде 1509 -жылы Папа Юлий IIнин буйругу менен Ватикан сарайынын ички бөлүктөрүн сырлаган. Лотто Бергамодо көптөгөн сүрөттөрдү жараткан, анда ал бай жарандардын портреттерин тарткан.

Италиянын ар кайсы провинцияларына барууну улантып, Лотто көп учурда заказдарды кабыл алат - ийбадатканалардын интерьерин жасалгалоо да, портреттерди түзүү. Ошол убакыттан бери тааныш живопистин канондорунан чыгып, Лоренцо Лотто башка венециандыктар жана биринчи кезекте Титян алганын эч кандай шартсыз тааныган эмес. Мындан тышкары, Венецияда иштөө сүрөтчүнүн Лотонун табиятына каршы келген сапаттарын талап кылган: бай меценаттардын камкордугуна жетүү, көрүнүктүү чеберлерди ыраазы кылуу, сүрөт тартуунун айрым стандарттарын сактоо.

Лоренцо Лоттонун өзгөчө стили

Байыркы искусствонун философиясына жана белгилерине көңүл буруп, венециялык сүрөтчүлөр идеалдаштырылган, бийик образдарды жаратышкан. Лотто, терең динчил, тынчсызданган, эмоционалдуу адам болгондуктан, өз чыгармаларында каармандардын адамдык маңызын баса белгилеп, көрүүчүлөрдү кенепте болуп жаткан окуяларга тарткан, кээде канондорго карама -каршы, олуялардын көз карашын буруп, "Төрт олуя менен Мадонна" аттуу сүрөттө.

Лоренцо Лоттонун портреттери өзгөчө тереңдиги менен айырмаланат, анда каармандын ички дүйнөсүнүн чагылышы камтылган. Чебер моделге кошомат кылбайт, бирок сүрөтчүнүн дайыма кылдаттык менен кайрылган мимикасынын, көзүнүн, өбөлгөлөрүнүн, атрибуттарынын жардамы менен - адамдын чыныгы психологиялык келбетин, көбүнчө анын жеке мамилесин билдирет.

Лоттонун дээрлик бардык чыгармаларында ал олуттуу көңүл бурган пейзаж бар. Сүрөттө Ыйык Кэтриндин мистикалык никеси, үстүнө килем ыргытылган парапеттин сүрөтүнүн артында чоң тик бурчтуу мейкиндик кара боек менен сыйрылган. Булар эски вандализмдин издери. 1527 -жылы француз солдаты Синайдын сүрөттөгү сулуулугуна суктанып, жеке коллекциясы үчүн полотнону кесип салган. Тарых бул адамдын атын да, сүрөттүн жоголгон бөлүгү кандай көрүнгөнү тууралуу да так маалыматты сактаган эмес.

Лотто майда -чүйдөсүнө көп көңүл бурду - китептер, гүлдөр, снаряддар, зер буюмдар жана аксессуарлар сыяктуу буюмдар сүрөтчүнүн айтымында, кенепте болуп жаткан нерсенин маанайын жана эмоционалдык өбөлгөсүн жеткирүүгө жана сүрөттүн мүнөзүн тагыраак чагылдырууга жардам берген. сүрөттө көрсөтүлгөн адам. Лоттонун эмгегин бай көк, кызыл, сары жана жашыл түстөрдүн айкалышын кездемелердин, драперлордун кылдат иштеп чыгуусу менен таанууга болот.

Анын көркөм стили ушунчалык өзгөчө болгондуктан, азыр "Мадонна делле Грацие" деп аталган чыгармада болгон сыяктуу, сүрөттө кол тамга жок болгон учурда да автордук жөнүндө тыянак чыгарууга мүмкүндүк берет. Сүрөт ХХ кылымдын 20 -жылдарында Эрмитаждын коллекциясына жеке коллекциядан кирген. Болжолдуу таанышуу түзүлгөн - XVI кылым, италиялык чеберлердин бирине таандык экени да шексиз болгон. Мадонна менен Бала сүрөттөлгөн караңгы көшөгө инфракызыл жана рентгендик изилдөөлөрдөн кийин, кийинчерээк үч периштенин мурда боёлгон фигураларынын үстүнө боёлгон. Лоренцо Лоттонун чыгармасына таандык экенине шектенип, искусство таануучулар анын ноталарын изилдеп көрүп, сүрөт 1542 -жылы жаратылган деген жыйынтыкка келишкен.

Лоренцо Лоттонун мурасы жана анын искусство тарыхындагы орду

Лотто артында жүздөн ашуун сүрөттөрдү гана эмес, жеке кат алышууларды да калтырды, 1538-жылдан бери сактап келген жана эсепке алуу китеби деп аталган акчаларды алган жана сарптаган бардык нерселерди жаздырган. Бул китептин жардамы менен анын кол тамгасы же башка идентификациялык белгилери жок ачылган сүрөттөрүнүн авторлугун аныктоого мүмкүн болду. Жазуулардан белгилүү болгондой, сүрөтчү бир канча убакытка чейин тууганы Марио д'Арман менен кызы Лукретиядан батир алып, Венецияга жайгашууга аракет кылган.

Ошентсе да, 70 жашынан тартып, Лоренцо Лотто Лоретодогу Санта -Каса Доминикан монастырынын новичкасы болуп калды, ал үчүн Италияда саякат учурунда бир топ буйруктарды аткарган. Лотто өмүрүнүн акырына чейин катуу өзүн-өзү тарбиялоо, такыбалык менен айырмаланган, таанылуунун жоктугунан жапа чегип, жалпысынан адамдар менен тил табышуу кыйын болгон. Сүрөтчү монастырда болжол менен 77 жашында каза болгон. Балким, Лоттонун акыркы чыгармасы храмга алып келүү болгон.

Лотто сүрөт тартуунун өзгөчө стили жана бир нече кылымдар бою италиялык сүрөтчүлөрдүн чоң конкуренциясы аны иш жүзүндө жалпы коомчулукка белгисиз кылган. Лоренцо Лотонун чыгармачылык мурасына даңкты 19 -кылымдын аягында бул сүрөтчүнү дүйнөгө кайрадан ачкан искусство таануучу Бернард Беренсондун чыгармалары алып келген. 1953 -жылы Италияда анын эмгектеринин чоң көргөзмөсү өткөн.

Лотто живописинин изилдөөчүлөрүнүн айтымында, эгер Венеция искусствосу бул сүрөтчүнүн артынан ээрчисе, ал Тинтореттого эмес, Рембрандтка карай жолдо өнүкмөк. Чынында эле, менен Түндүк Ренессанс Венециандык сүрөттөрдүн окшоштуктары көп, алар уникалдуу стилди да, кайра жаралуу искусствосунда ээлеген өзгөчө ордун да жокко чыгарбайт.