Кажар живописи: өткөн кылымдардагы мусулман гаремдеринин жашоосуна жана модасына терезе

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Узак убакыттан бери европалыктар сүрөтчүлөрдүн фантазиясына ылайык мусулман аялдардын гаремде жашоосу жана кийинүү формасы кандай экенин көрсөтүшөт. Бул кыялдарга адатта европалык стилдеги жалганчы жылаңач аял (азыраак - туруп) жана чыгыш шартында бир нече кул кирет. Ошол эле учурда, Кажар династиясынын тушунда мусулман Иранда портрет живописи гүлдөгөн, анын аркасы менен чыгыш илимпоздорунун канвалары менен канчалык божомолдогонун же божомолдобогонун көрүүгө болот. Дароо айталы: ал жерде жылаңач аялдар бар.

Чыгыш Европага таасир эткендей, Батышта аялдардын баш кийимине айланган Индиянын эбегейсиз жоолугу менен чалмаларынын модасын жараткандай, Батыш да Чыгыштын модасына таасир эткен. Бул Иранда жаңы портрет жана жанр живописи, кээде абдан фантастикалык түрдө жалпак, стилдештирилген чыгыш портрети менен батыш реализмин айкалыштырып, Батыштын сүрөттөрүнүн таасири астында болгон. Сүрөтчүлөр кардарларга абдан көз каранды болгондуктан, сүрөттөр, биринчи кезекте, кардарлардын табитине жагат жана ашыкча эксперименттерге жол бербейт. Ошентип, Кажарлар династиясынын учурунда сүрөтчүлөрдүн стили бир калыпта.

Биринчиден, европалыктар менен мусулмандар арасындагы сулуулуктар жөнүндөгү ойлор такыр башкача экени таң калыштуу жана Чыгыштан келген бир адам, европалыктын сүрөтүн карап, кенептин героининен эмнени жакшыртууну таба алмак. Мисалы, байкуштун кичинекей жана түшүнүксүз каштары болгондуктан, аларды мурундун көпүрөсүнө туташтырып түшүрүңүз. Ошондой эле жебе тартуу менен көздү ылдый түшүрүү адат болгон. Эгерде биз сулуунун жылаңач денесин көрө турган болсок, анда Чыгыштын сүрөтчүсү көкүрөккө же жамбаштын бүктөлүшүнө караганда ашказандагы эрктүү бүктөмдөргө басым жасайт. Мындан тышкары, Кажар портреттериндеги сулуулардын ээги моюнга алда канча жумшак кирет.

Кажарлар династиясынын көптөгөн портреттеринде гаремдеги аялдардын кийингенин жана күйөөсүнөн башка эч ким көрө албагандан кийин кылган иштерин көрүүгө болот (ошондой эле гаремдин башка тургундары, эбнухтун кызматчылары жана сүрөтчү). Күндүн ысыгына карабай, гаремде жылаңач жүрүү таптакыр татыктуу деп эсептелчү эмес. Гарем сулуулары денени муздатуучу жибек кийимдерди кийишкен, бул фигура үчүн өтө уят эмес: юбка же гарем шым, кыска койнок жана блузка. Бирок блузка ушунчалык ичке жибектен болгондуктан, денеси ал аркылуу ачык көрүнүп турду.

Ирандык шахтын аялдарынын белгилүү сүрөттөрүнүн арасында, ошол эле тунук блузкалардагы бир нече аялдар бар, алар орус тармагында кеңири тараган мифке карама -каршы, анын туруктуу каарманы экенине ишенимдүү түрдө ишенүүгө мүмкүндүк берет. сүрөттөр чындыгында аял, жана, баласын эмизген же бир нече. Антенналарга келсек, алар Чыгыштын көптөгөн өлкөлөрүндө ооздун тазалыгын жана күндөн жашырылган теринин аппактыгын көлөкөлөгөн көлөкө деп эсептелген. Жаактардын назиктигин кулактардын жанындагы кыркылган чачтар да баса белгилеп, алакандарын жана манжаларын хна кызыл менен боёп, билектин актыгын көздүн жоосун алган. Эгерде сулуулук табигый түрдө бетинде меңи болсо, анда ал бактылуу болчу, мындай жасалгалоо ар бир эркекке жагымдуу болмок. Эгерде туулган жердин белгиси жок болсо, аны боёшчу.

Кажар сүрөттөрүнөн көрүнүп тургандай, мода сүрөт тартууга эле эмес, таасир эткен. Адаттагыдай, Иранда аялдар юбканын үстүндө бош гарем шым кийип, жалпак бут кийим кийгенди жакшы көрүшчү. Төмөндөгү сүрөттө сулуулук дагы эле гарем шымында, балким бир топ бошураак, юбканы эске салат, салттуу ирандык стилден айырмаланып, бирок анын бут кийиминде мурунтан эле таманы пайда болгон жана бут кийимдин өзү жакшы көрүнүшү үчүн окшош. XVIII кылымдын аягындагы европалык модачы кийип жүргөн.

Үлпүлдөгөн юбкалар, кээде фантастикалык түрдө кооздолгон, жабдылган кол өнөрчүлөр менен айкалышып, европалык көйнөктөрдү туурашкан. Албетте, батыш стилине карабастан, костюмдар жергиликтүү стилде жасалгаланган. Европалык модага окшоштуруу сокур түрдө көчүрүү болгон эмес - ирандыктар абдан жаккан стилди чыгармачылык менен чечмелешкен. Ошентсе да, бир европалык мындай кийимди "чыгыш" деп тапса да, ирандыктар өзүлөрү европалык кийимдерди кийишет деп ойлошкон: акыры, алар улуттук кийимдерден абдан айырмаланышкан.

Ирандыктар адаттан тыш жумшак юбкадан тышкары, европалык модадан жана этегиндеги манжеттер менен фрилдердин ар кандай стилдеринен карыз алышкан. Мисалы, барабанчан жана дөңгөлөктү бийлеген бийчи кыз, үстү жакетинин жеңи кыскарып, розеткалар менен кооздолгон, этеги карама -каршы кездеме менен этеги боюнча кыркылган.

Баса, бул музыканттар менен бийчилердин баары - айтмакчы, аялдар гаремде убактысын кантип өткөргөнү жөнүндө. Сүрөтчүлөр аялдарга эркектерге караганда көбүрөөк көңүл бурушчу, анткени бул татыктуу болчу. Аялдар эркектердин жолугушууларында да көрүлгөн, бирок бийлеген балдар көбүрөөк кездешкен.

Жең-коңгуроолордон тышкары, Иранга билектин айланасындагы гүлдөй ачылган көйнөктөрдүн манжеттери келди. Жалпысынан алганда, ирандыктарга гүлдөргө окшош нерселердин баары жакчу - бул өлкө узак убакыттан бери роза гүлдөрүнүн түрлөрү менен атактуу болгондордун бири болгону бекеринен эмес.

Европалык костюмдун дагы бир өзгөчөлүгү - терең моюн орогуч жана көкүрөккө басым - бул үй кийиминде гана мүмкүн болгон, демек, аны менен тайманбастык менен эксперимент жүргүзүп, көкүрөктү толугу менен ачып, көйнөгүнө труба менен жаап коюуга болот..

Россиядагы Кажарлар династиясынын эң атактуу өкүлү, албетте, "шах-фотограф" Насер ад-Дин. Ирандык Шах муруту бар гаремди кармадыбы: Популярдуу сүрөттөр жөнүндө миф жана чындык.