Советтик тасмалардагы баатырлар жана баатырлар: алар эмнени үгүттөшкөн жана эмне үчүн аларга ашык болушкан

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

СССРде кинематография көрүүчүгө так аныкталган идеяларды жеткирүүгө тийиш болгон эң массалык пропаганда каражаттарынын бири болгон. Бул үчүн мүмкүн болушунча түшүнүктүү болгон каармандар идеалдуу түрдө ылайыктуу болгон. Эч кандай семитон жөнүндө сөз болгон жок, башкы каарман таптакыр позитивдүү жана терс, баарынан терс болгон деп ойлош керек. Бул каармандар мамлекеттик цензуранын талабы боюнча жалпак жана "фанера" болуп чыкты дегенди билдиреби, же ошого карабастан, чыгармачыл персонал мүнөздү жана өзүнүн баалуулуктар системасын аларга сиңире алдыбы?

Негизги жанр катары комедияга басым жасалат

Киного абдан көрүнүктүү роль берилген, жок дегенде Сталиндин көптөгөн тасмаларды жаратууга активдүү катышкандыгы буга далил жана ал жөн эле "жакшы - жакшы эмес" деп айткан эмес. Ал иш жүзүндө команданын мүчөсү болчу, сценарийди окуп, ага түзөтүүлөрдү киргизип, наамдарды жана башка көптөгөн нерселерди ойлоп тапкан. Адистер советтик кинонун өзгөчөлүгүн анын текстке басым жасоо деп аташат. Кинотеатр сценарийдин экрандык версиясы катары кабыл алынган жана бардык аракеттер, анын ичинде чиновниктердин аракеттери багытталган.

Мындай мамиле 70 -жылдарга чейин сакталып, 30 -жылдары эң кеңири таралган болуп калды. Ушундай калыстыктан улам сценаристтер баарынан көп нерсени алышты, бирок режиссерлор күнөөсүз болуп чыкты. Мисалы, Jolly Fellowsтун сценаристи Николай Эрдман тартуу аянтчасында камакка алынган. Камакка алуунун себеби идеологиялык жактан жетишерлик ырааттуу текст болгон эмес. Бирок режиссердун аны менен эч кандай байланышы жок деп эсептешкен, атүгүл Сталин режиссердон ала турган эч нерсе жок деп эсептеген, анткени ал жөн эле жазылган текстти экранга которот.

Ошол эле учурда, ага татыктуу баа берүү керек, кино оюн -зоок жанры болуп саналган, ошондуктан ага көңүл ачуучу роль берилген. Бирок дал ошондо "Көңүл ачуу учурунда үйрөт" деген девиз пайда болгон, башкача айтканда, идеология кызыктуу жана ачык формада берилиши керек болчу, андан кийин комедияга басым жасоо чечими кабыл алынган. Советтер Союзунда комедиялардын абалы өзгөчө жакшы болбогондуктан, тажрыйбаны үйрөнүү үчүн Америкага бир нече режиссёр жөнөтүлгөн. Бул сапар ийгиликтүү болуп чыкты, андан кийин "Шайыр жигиттер" пайда болду.

Комедияга басым жасалды, анткени көрүүчүлөр көнүп калышкан, ошол убакка чейин, бөлүштүрүүнүн басымдуу бөлүгүн чет элдик кино ээлеп турган кезде, көбүнчө советтик көрүүчүлөр комедияга артыкчылык беришкен. Башка жанрлар да болгонуна карабастан. Бирок, булар тарыхый, аскердик, даректүү тасмалар болчу.

Биринчи ата мекендик комедия укмуштуудай ийгиликтүү болгондон кийин, өздөрүнүн Голливудун түзүү чечими кабыл алынды, атүгүл тиешелүү жер тандалды - Крымда. Бирок принцип таптакыр башка болчу, негизги басым чектелген санда болгон, алардын ар бири ийгиликтүү болмок. Көптөгөн сценаристтердин жана режиссёрлордун ишин көзөмөлдөө өтө кыйын болмок. Ошондуктан сценарийлер алгачкы этапта тандалып алынган.

Советтик комедиянын кадимки сюжеттик схемасы мелодрама менен аралаштырууга негизделген, анткени сүйүү баяны көрүүчү тарабынан дайыма жакшы кабыл алынат. Ошентип, кокус жолугушуу болот, башаламандык пайда болот, чыр чыгат, бакыт үчүн күрөш, терс каармандарды жазалоо. Адилеттүүлүк үстөмдүк кылат жана башкы каармандар коомдун жаңы бирдигин аман -эсен түзө алышат.

Советтик комедиялар жана алардын каармандары канчалык реалдуу болду?

Советтик комедиялардын популярдуулугунун сырларынын бири-алар даяр советтик жашоого куюп, кээ бир учурлар көрүүчүгө ушунчалык ачык жана түшүнүктүү болгондуктан, алар кандайдыр бир идеалдаштырууну кечирүүгө даяр болушкан. Жана кээде баатырлар улуттук кийимдер менен талаада иштеген учурлар болгонуна карабастан, ал кездеги тасмалар азыркыга караганда реалдуулукка көбүрөөк ылайыкташтырылган.

Мисалы, ал тасмалардагы жашоонун сүрөттөлүшү каармандары чоң батирлерде жашаган азыркы тасмаларга караганда алда канча ишеничтүү болгон, ал эми көрүүчүлөр Хрущевдордон алардын жашоосунун өйдө -ылдыйын көрүшөт. Же дароо эле кооз эмес, толук согуш боёгу менен ойгонгон каармандар? Эски советтик кинодо мындай нерсе жок.

Советтик фильмдердин дагы бир таасирдүү өзгөчөлүгү терс каармандын кээ бир иш -аракеттери менен эле эмес, эмгек өндүрүмдүүлүгүнүн төмөндүгү менен да ачылышы болгон. Жалпысынан алганда, каармандардын сүйүү тажрыйбасы жана эмгек өндүрүмдүүлүгү бири -бири менен тыгыз байланышкан жана кыздарга сулуу жана акылдуу гана эмес, эмгекчил да жагат. Ал эми жалпысынан алганда, эгер ал жакшы иштесе, анын сүрөтү Ардак тактаны кооздоп турат, анда ал жаман адам боло албайт. Эмгек, шок иш менен сүйүүнүн ортосундагы мындай байланыш 70 -жылдарга чейин сакталып калган, жөн гана сүйүү, коомдук пайдалуу иштер менен байланышы жок, пайда боло алган эмес.

Фильмдерде баары жөнөкөй жана түшүнүктүү болгону бир караганда гана, чындыгында, баары майда -чүйдөсүнө чейин ойлонулган, пикирлердин плюрализми пайда боло алган эмес, анткени көрүүчүлөргө ушундай жол менен берилген маалыматты чайноо керек болчу. так жана түшүнүктүү.

Баатырлар жана баатырлар сөзсүз эле аныкталат

Дээрлик бардык советтик фильмдерде башкы роль кызга жүктөлөт, борбор эмгекчил, жигит болсо дагы, баары бир, аялдын жүзүнөн негизги ойлор айтылат. Өзгөчө идеологиялык көз карашка келсек, алар жөн эле сулуу аялдардын эриндеринен пропаганданын оозу сыяктуу агып жатышты. Балким, бул дагы эффективдүү ыкма деп эсептелгендир, балким, каармандын жеке өсүшү ушундайча көрсөтүлгөн, анткени кинодо советтик аялдардын боштондукка чыгарылышына чоң роль берилген.

Мындан тышкары, терс каармандын дагы бир касиети ачыкка чыккан аялдын образынын аркасы менен болгон. Позитивдүү баатыр олуттуу, үйлөнгүсү келет, үй -бүлө, коомдун бирдиги жана мамлекеттин негизи катары. Негатив кыздарга жабышып, алдап, терс жакка коет.

Кадимки окуя бир нече баатырдын тегерегинде өрчүйт: фильмдин башкы каармандары - эмгекчил, сулуу, чынчыл, бирок ошол эле учурда жөнөкөй жана ачык жигит менен кыз. Эреже боюнча, жигиттин да, кыздын да достору бар - стихиялуу, тамашакөй, бир аз эле аң -сезимдүү, жанында дайыма кеңешчилер болот, адамдар кызыксыз жардам берип, жардам колун сунат. Мындан тышкары, ар бир баатыр социалдык таандыктыгы менен так аныкталган - жумушчу, сүрөтчү, колхозчу, чиновник. Бул сүрөттү томпок кылбады; тескерисинче, стереотиптерге ого бетер толуп калышына өбөлгө түздү.

Позитивдүү баатыр, эреже катары, кандайдыр бир жол менен карады, тагыраак айтканда, "советтик жаран" түшүнүгүнө ылайыкташтырууга аракет кылган белгилүү бир тышкы түргө ээ болду. Адатта, ал сырткы көрүнүшү славян түрүндөгү, чынчыл жана түз көз карашы бар, дайыма бет түзүлүшү бар, узун бойлуу, көрктүү, жакшы курулган, ден соолугуна толгон адам болчу. Кээде алар бир аз жөнөкөй ойлуу болушкан, бирок кичине куу да кабыл алышкан, алданбай турган адамдын образы. Адатта мындай кишилер башкы каармандардын кеңешчиси катары иштешет - категориялык, өжөр, абдан чынчыл максималисттер. Бул ролдор үчүн Сергей Столяров менен Евгений Самойлов идеалдуу болчу, анткени алар ушундай таасир калтырышкан.

Эгерде биз баатырлар жөнүндө айта турган болсок, анда алардын көрүнүшү башкы позитивдүү баатырга карама -каршы келген. Көбүнчө бул СССР кайсы мамлекет менен тирешкенине жараша болот. 30-жылдары Азия-Чыгыш тибиндеги имидж көбүнчө эксплуатацияланган, Улуу Ата Мекендик согуштан кийин терс каармандардын немис тилинде катуу бет түзүлүшү болгон, жада калса жаңсоолору окшош, курч, категориялык, көрүнүшү текебер жана муздак болгон.

Дагы бир советтик өзгөчөлүк - анти -баатырлар кемчиликсиз кийинишкен. Эгерде башкы каарман-бул буурчак күрмөсүндө жана жүрөгүндө капкакты майдалап, өкүнбөй бутуна ыргыткан көйнөкчөн болсо, анда терс каарман чыныгы денди. Ал жердеги, өлүүчү жана материалдык нерселердин баарына тынчсызданып жатат, анткени ал дүйнөгө өзүнүн жеке кызыкчылыктарын алып жүргөн жана бардык нерседен пайда издеген ач көз каракчы. Анын кылдаттыгынын жалпы сүрөтүн анын манерасы баса белгилеген, мисалы, көптөгөн фильмдерде терс мүнөздүү баатырлар бычак менен айры менен жешет.

Актерлор үчүн коркунучтуу ролдор

Бул бөлүнүүнүн баары актерлор үчүн абдан оор болду. Каардуу кишинин ролуна макул болгондон кийин, ал негизги позитивдүү ролду талап кыла албайт, ал дагы эле кинодогу карьерасынын аягына чейин терс каармандарды ойношу керек болчу. Бирок, баары жакшы болмок, анткени мындай ролдор, адатта, эң кызыктуу жана кызыктуу болот, эгер кинематикалык образ реалдуу жашоого өткөрүлбөсө жана актёр анын жашоонун мыкты жигити экенин далилдөөгө туура келбесе.

Өлкө башчысынын ролуна "бактылуу" болгон актёрлорго өзгөчө кыйын болду. Ленинди ойноо үчүн Сталин башка ролдордо (эгер бар болсо) өтө чектелүү болууну билдирген, анткени лидердин образын экранда чагылдырган адам көп жылдар өткөндөн кийин да кээ бир шылуундарды ойной алган эмес. Ошондуктан, мындай ролдор абдан даамдуу деп эсептелгени менен, актерлор алардан алыс болууну туура көрүшкөн.

Бирок дээрлик дайыма терс каарман башкы каарманга караганда жаркырак, харизматикалык болуп чыкты жана көрүүчүнүн эсинде калды. Балким, анткени бардык жакшы баатырлар бирдей, ал эми жаман адамдар ар кандай жолдор менен дайыма жаман болушкан. Бул "Жаздын 17 көз ирмеми" феномени, тасма патриоттук духту көтөрүшү керек болчу, бирок чындыгында фашисттер абдан романтикалык жана кызыктуу каармандар болуп чыкты.

Пропаганда жөнүндө айтуу менен, бул чындык да, жалган да эмес, бирок далилденген же төгүндөлгүс болбогон үчүнчү параллел экенин белгилей кетүү керек. Бул жөн эле бар жана башка пропаганда аркылуу гана күрөшүүгө болот, алар катуу жана ишенимдүү угулат. Пропаганда доорунда, советтик ураандар, кинолор, жалпак баатырлары жана цензураланган сценарийлери сыяктуу эле, эң жаман болгон эмес.

Көңүлдүү көрүүчүлөр байкаган советтик тасмалардагы күлкүлүү блогерлер гана катуу цензура шартында кинонун шедеврлерин жаратууга мүмкүн болгонун далилдейт.