Көрүүчүлөр байкабаган популярдуу тасмалардагы 7 ката

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Кээде көрүүчүлөр байкоодо атаандашат жана тасмаларды көрүп жатканда жаратуучулар тарабынан жасалган так эместиктерди жана түздөн -түз "каталарды" издешет. Көбүнчө шылдыңдоонун образдары баатырлардын костюмдары болуп саналат, алар дайыма убакытка, жерге, ал тургай мурунку көрүнүшкө дал келбейт. Айта кетчү нерсе, кээде мындай дал келбестиктер костюм дизайнерлери тарабынан каармандын образын жакшыртуу үчүн пландаштырылган. Ырас, жөнөкөй каталардан да качууга болбойт.

Костюм дизайнерлерин коргоо үчүн мындай деп айтууга болот: эми сиз жөн гана смартфондун камерасына тасманын каарманын тартып, андан кийин анын костюмун эң майда -чүйдөсүнө чейин кайра чыгарсаңыз болот. Мурда шкафтын феноменалдуу эс тутуму болушу керек болчу, ошондуктан түйүлгөн галстуктун үлгүсү да мурунку сахнадагыга дал келиши үчүн. Көптөр сахнадан костюмдарды эскиздөөгө аракет кылышкан, бирок майда деталдар дагы эле жок болчу.

Бирок кээ бир учурларда, костюм дизайнерлери баатырды элден айырмалоого, анын образынын көлөмүн жана жарыктыгын берүүгө жардам берген "атайылап" ката кетиришкен.

"Гуссар балладасы", 1962, режиссер Эльдар Рязанов

Бүгүн аскер тарыхчылары Эльдар Рязановдун тасмасынан көптөгөн так эместиктерди табышат. Легендарлуу Ольга Кручинина костюмдардын үстүндө иштеп, көптөгөн советтик фильмдердин костюмдарын жараткан. Ольга Кручининанын эскиздерине ылайык тигилген айрым формалар кийинчерээк Сергей Бондарчуктун "Согуш жана Тынчтык" эпосун тартууда колдонулган.

"Гуссар балладасында" Юрий Яковлевдин каарманы Шурочкага мындай дейт: "Сиз Павлограддын формасын кийип жүрөсүз, мен түшүнөм". Негизи Лариса Голубкина Сумы полкунун формасын кийип жүргөн. Бирок Ольга Кручинина кызгылт жана боз түстөрдүн айкалышы болгон баатыр кызга атайылап костюм кийгизди. Бул Шурочка менен калган гусарлардын ортосунда керектүү контрастты түзүүгө мүмкүндүк берди. Бирок ката тарыхчыларга жырткычтай көрүнөт, бүгүн десантчы чек арачы деп аталып калгандай.

"Тагдырдын ирониясы, же ваннаңыздан ырахат алыңыз!", 1975, режиссер Эльдар Рязанов

Бүгүнкү күндө башкы каарман кийген көйнөккө эч ким көңүл бурбайт. Барбара Брылска аны биринчи жолу сынап көргөндө абдан капа болгон. Кызыксыз өңдүн түсү жана модалуу эмес стили польшалык актрисаны абдан капа кылды. Бирок костюм дизайнери Ольга Кручинина атайылап кийимдин стилин жана түсүн тандап алган. Ал Барбара Брыльскийдин катаал өзгөчөлүктөрүн жумшартып, анын каарманына аялдык жана лиризмди кошкон.

"Москва көз жашка ишенбейт", 1979, режиссер Владимир Меньшов

Тасманын үстүндө иштеп жатканда, костюм дизайнери Жанна Мелконян баатыр кыздарга тийген ак байпактарды кийгизди. Бул, жалпысынан алганда, аргасыз кадам болгон, анткени 1950 -жылдардын экинчи жарымындагы бут кийимдер абдан орой жана актрисалардын буттарын ырайымсыз сүйкөгөн. Согуштан кийинки мезгилде байпак чындап эле тынч бут кийим, ал тургай сандал кийип жүргөн, бирок 1970-жылдардын аягында, ал тургай Москвада да байпак менен басуудан уялышкан.

Бирок кийин белгилүү болгондой, бул костюмдун элементи актрисалардын буттарын гана коргоп койбостон, аткаруучуларды визуалдуу түрдө жаш көрсөтөт, анткени борборду багындырууга келген провинциялык жаш аялдардын ролун кесип өткөн жаш айымдар ойногон. 30 жылдык белги. Баса, тасма АКШда көрсөтүлсө, чет өлкөдө ак байпак модасы да болгон.

"Жолугушуу ордун өзгөртүүгө болбойт", сериал, 1979, режиссер Станислав Говорухин

Катардагы көрүүчү бул чындыкты байкабай калышы мүмкүн, бирок мода тарыхчылары Евгений Евстигнеев ойногон Ручечниктин костюму менен согуштан кийинки мезгилдеги мода ортосундагы айырмачылыкты көз жаздымда калтырышкан эмес. Актёр тасма үчүн атайын тигилген кенен ийиндүү жана кенен шымдуу бир төш куртка кийүүдөн кескин баш тарткан. Натыйжада, Евстигнеевдин каарманы 1970 -жылдардын аягындагы чехиялык стилдүү костюмда кадрда пайда болот.

"Хипстер", 2008, режиссер Валерий Тодоровский

Бул тасма үчүн сүрөтчү Александр Осипов 1950 -жылдардын дооруна эң ылайыктуу сүрөттөрдү пландаштырган. Бирок, жигиттер элдин сценасынын фонунда анча айырмаланбайт, алар режиссёр каалагандай ачык жана оригиналдуу көрүнбөйт. Натыйжада, белгилүү бир компромисске жетишилди, ал режиссерлордун колунда ойноду, бирок "жигиттердин" чындыгында кийип жүргөн нерселерине эч кандай тиешеси жок болчу. Тасмада алардын кийимдери канарардыкындай көрүнөт, бирок "советтик хипстерлер" алда канча жөнөкөй жана анча каршы эмес кийимдерди кийишкен.

"Пелагия жана Ак Бульдог", сериал, 2009, режиссер Юрий Мороз

Борис Акуниндин детективдерине негизделген серия 19 -кылымдын аягында тартылган. Бирок Виктория Исакова ойногон Наина Георгиевна Тельянова 1910 -жылдардын акыркы модасына ылайык кийинген. Режиссер бул кадамга кыздын жашаган дооруна кантип туура келбегенин жана замандаштарынан канчалык айырмаланарын көрсөтүү үчүн атайылап ушундай кадамга барган. Бул учурда экрандык костюм коомго чакырык сыяктуу көрүндү.

"Матильда", 2017, режиссер Алексей Учител

Алексей Учителдин чуулгандуу тасмасында костюм дизайнери Надежда Васильева да атайылап "мөөнөтүнөн мурда" барууга аргасыз болгон. 19 -кылымдын аягында балериналар сахнага 1939 -жылы гана колдонула баштаган ичке нейлон колготкаларында эмес, тескерисинче калың колготкаларда чыккан. Бирок кадрда барстар колготкадай жарашыктуу көрүнбөйт жана андагы кыймылдар бир аз чектелүү болмок, анткени тасмада хореография да окуялар болгон убакытка такыр дал келбейт. Ырас, "улгайган" колготкалардын эффектине жетүү үчүн сүрөтчү ар бир жуптун арт жагына бир аз кыйшык тигүүнү буюрган.

Көптөгөн көрүүчүлөр тааныган жана жакшы көргөн тасмаларды кинематографиянын ишине чоң эмгек жумшаган тирүү адамдар жараткан. Бул ленталардын көбү орус классиктерине айланган. Ал эми башкы каармандын бир эпизодунда өзгөргөн блузка - бул тасманы көрүп, көңүл бурууну текшерүү үчүн дагы бир себеп.