Жазуучу Оскар Уайлд менен сүрөтчү Обри Бердсли эмне менен байланышкан жана эмне үчүн алар ажырашкан

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Оскар Уайлд бизге феноменалдуу чыгармалары менен гана эмес, эбегейсиз таланты жана сыры менен жабылган жашоосу менен белгилүү. 19 -кылымдын аягындагы атактуу британиялык сүрөтчү Обри Бердсли сыяктуу. Экөө тең бир пьесанын үстүндө иштөө менен тыгыз байланышкан, ошондой эле бири -бирин кыжырданткысы келген чексиз каалоо менен жакшы тааныш болушкан, натыйжада көп жылдар бою душмандашуу жана оор кырдаалда колдоо көрсөтүү болгон.

1893 -жылы Бердсли француз тилинде басылган Уайлддын Саломесин окуп, андан абдан шыктанган. Бул трагедиялуу пьеса француз драмасынын ошол кездеги дат баскан жанрын жандандырды. Оскар буга чейин атактуу жана атактуу болуп туруп, бул чыгарманы жазган. Көп өтпөй, ал өзүнүн "Дориан Грейдин портретин" жарыялоону убара кылды, ошондой эле бир эле учурда бир нече комедияны белгиледи - алардын арасында "Леди Виндермердин күйөрманы" жана "Көңүл бурууга татыктуу эмес аял".

"Саломе" тасмасынын үстүндө иштеп жатып, Оскар негизинен жаңы окуя жараткан жок. Ал буга чейин болгон легендага, анын бир нече негизги версияларына негиз болуп, аларды кайра иштеп чыгууга киришти. Ал каармандардын үстүндө иштөөгө өзгөчө көңүл бурган. Ошентип, Оскар кызды табияттын коштуулугу менен сүрөттөйт, аны бир эле убакта жамандык менен күнөөсүз, жабырлануучу жана кылмышкер катары түн ичинде көрсөтөт. Анын аянындагы кыз жөн эле кумарлануу объектиси болуп калбастан, чексиз, бузуку кумарга айланды.

Кылмыштын чокусунда, Саломе Джонду өлүм жазасына тартууну талап кылганда, бул анын аны күйүп -бышып сүйүүдөн баш тартканы үчүн жаза экенин айтат.

Бердсли бул спектаклге абдан кызыгып, ошондой эле "Савойдун" биринчи саны үчүн сүйүктүүсүнүн башы кесилген кызды чагылдырган бир нече иллюстрацияларды жараткан.

Ошол учурда Уайлд акыры өзүнө ишенимдүү дос жана шерик тапкандай туюлду. Ал тургай, ага пьесанын жеке кол тамгасы коюлган көчүрмөсүн жиберип, ага төмөнкү сөздөр менен кол койгон:.

Башында чыгармачыл тандем жана ойдун биримдиги болгон бул биримдик көп өтпөй терең, жеке кастыкка, ошондой эле бири -бирине карата көп мазактоого айланды.

Уайлддын Обринин чиймелеринен баш тартууга аракет кылганы жана башка формада басылышы үчүн аларды цензуралагысы келгени тууралуу эч кандай ачык далил жок. Бирок, Теодор Вратислав аттуу сынчы башында Оскар сүрөтчү сүрөттөгөн Саломенин ар бир сүрөттө башка жүз менен боёлушун каалаганын белгилейт. Ошондой эле, балким, бул комментарийлер Бердсли үчүн жеке жасалган эмес деп божомолдонот. Уайлд муну пьеса чыга электе өзүнүн бардык китептерин иштеп чыккан башка иллюстратор Риккетске айткан болушу мүмкүн.

Автор өзүнүн жазууларында мындай деп жазат:.

Уайлддын Обринин чыгармачылыгы жөнүндө минтип айтканынын себептерин так түшүнүү жок. Риккетс мындай мамиле Оскар бардык сүрөттөрдү бирдей жек көрүп, ырайымсыздык менен түзөткөндүктөн келип чыккан деп эсептеген, анткени ал алардын маанисин жактырбайт. Бирок Джон Ротенштейн аттуу сүрөтчү Уайлдга алардын стили жөн эле жакпай турганын белгиледи. Ошентип, Обринин чиймелери чиймеде япон стилине бир аз тийип турат, ал эми спектаклдин өзү, жазуучунун айтымында, Византия болчу.

Жана ошондой эле Уайлд тилдин салмагы жана тексттин семантикалык мазмуну жөнүндө абдан тыкан экенине ишенишкен. Обринин образдарында талант жана "күч" ушунчалык көп болгондуктан, алар тексттин сыртында да көңүлдү бурушкан. Ошондуктан, жазуучу анын текстин баш ийдирип коюшу мүмкүн, же үстөмдүк кылышы мүмкүн деп корккон.

Анан, албетте, Обри Уайлддын өз ишине кандай караарын билбей коё алган жок. Ушунун аркасында басылманын беттеринде белгилүү драматург жумушта драматургдин сүрөтү тартылган. Бердсли Оскар жазуу дүйнөсү менен француз тилинде пьеса жазуу үчүн эч качан сырткы булактарды колдонбогонун, мактанганын жана тилди кынтыксыз билерин кыйшаюусуз эстеди. Мына ошондуктан сүрөттө автор ар кандай француз басылмаларына толгон жазуу столунда сүрөттөлгөн, анын ичинде Үй -бүлөлүк Библия, француз сөздүктөрү жана тил курстары, француз тилиндеги жомоктор, тема боюнча окуу материалдары жана Албетте, жазуучунун негизги романынын дароо көчүрмөсү …

Уайлддан тышкары, китептин басып чыгаруучусу жылаңачтуулуктун көлөмүнө жана чиймелердеги чагымчыл сүрөттөргө канааттанбаган Бердслинин иллюстрациялары боюнча да суроолорго ээ болгон. Ошентсе да, сүрөтчү баарынан көп Оскарды сындагандыктан, ал тургай, абдан ачык чиймелерге деле жазуучунун жашыруун эскиздерин жана карикатураларын табууга болот.

Мисалы, "Айдагы аял" деп аталган чиймелердин биринде Оскар түз эле колунда кичинекей гвоздика кармап турган Айдын өзү катары сүрөттөлгөн. Искусство таануучулар бул "жашыл гвоздика" деп аталган абдан так шилтеме экенин, ошол учурда абдан популярдуу болгон жана Париждеги гейлер коомчулугу тарабынан колдонулганын айтышат. Луна өзүнүн каармандарын жазуучу түрүндө кызыгуу менен байкайт, алар Пейдж менен Нарработтун өкүлдөрүнөн болуп, кичине ишенбөөчүлүк менен карап, жазуучу алар үчүн даярдаган нерсеге даярданышат.

"Иродианын көрүнүшү" деп аталган дагы бир сүрөттө жазуучунун образы камтылган, ал бул жолу төмөнкү оң бурчта жайгашкан. Мында ал буфондун формасын кийген каарман жана үкү сымал калпак катары тартылган. Анын колунда сиз ушул эле аталыштагы пьесасы бар китепти көрө аласыз, ал эми экинчи колу көрүүчүлөрдү бул жаратууну түз көрүүгө чакырат. Ошол эле учурда тамашакөй, гений жана суфлер образы Оскардын жеке каалоолоруна шилтеме болуп саналат, мисалы, узун чач кийүү, жаркыраган жана адаттан тыш кийинүү, ошондой эле анын бардык эл алдына гүл менен катышуу каалоосу. Белгилей кетчү нерсе, гвоздика гүлү бул жерде да бар жана аны тамашачынын жеңдеринин биринен көрүүгө болот.

Сүрөтчү менен жазуучунун ортосундагы кастык жеке кордукка айланып кеткен. Ошентип, Уайлд Бердслинин гетеросексуалдык багытына ачык түрдө шектенип, сүрөтчү жаңы отурган отургучка отурбоо керектигин айтты. Мындан тышкары, ал Обри өзүнө атактуу "Сэндвич" мейманканасынан Нормандиянын жээгиндеги кичинекей балык уулоочу шаарга көчүүнү сунуштап, ал үчүн эң идеалдуу жер экенин белгиледи, анткени ал жакка өтө кызыктай жана жагымсыз адамдар келишет.

Ошого карабастан, Обри өзү эч качан чектен өткөн эмес жана анын сүрөттөрүндө Оскарды пьесасындагы каармандардан айырмаланып, каардуу адам катары көрсөткөн эмес. Көпчүлүк учурда, жазуучунун образын түзүүгө багытталган каармандар кайгылуу, азап чегишкен жана жүздөрүндө кайгылуу көрүнүштөр болгон.

Оскардын кийинки чыгармаларынын көбү адамдын күнөөсүн изилдөөгө багытталган, ошондой эле ал адамдардын жашыруун каалоолорун негизги темасы кылып койгон. Чыгармаларынын биринде, 1889 -жылы чыккан "Калп чеберчилигинин төмөндөшү" аттуу текстте, жашоо чыныгы искусствону гана туурайт деп жазган. Ошондуктан, ал күнөөкөр жана ойлонбой ырахаттануу менен бул темага жакындаганга аракет кылды.

Уайлддын жашоосу көп өтпөй чыныгы коркунучтуу түшкө айланды. Жана баары гомосексуализмдин айыптоосунан улам, Оскардын сүйгөнү, атактуу Альфред Дугластын атасы болгон Квинсбери Маркизинен пьесаны англис тилине которгон.

Андан кийин узак жана оор сот процесси башталды, анын жүрүшүндө жазуучу жөнөкөйлүк жана адепсиз жүрүм -туруму үчүн соттолгон. Анын жазасы эки жылдык оор эмгек болчу. "Саломе" пьесасы бул процесске эч кандай түрдө катышкан эмес, анын жардамы менен алар автордун бузуктугун далилдөөгө аракет кылышкан эмес. Мындан тышкары, сүрөтчүнүн аты Обри Бердсли сот залында айтылбады, бирок көптөр аларды байлап салышты, демек, сүрөтчүнүн өзү дагы ошол эле кылмыштар үчүн айыпталышы мүмкүн.

Уайлддын камалышы 1897 -жылы аяктаган, ал сынган, сынган, кыйраган жана банкрот болуп, өлкөдөн чыгып кеткен. Андан кийин ал Парижге көчүп келип, Себастьян Мелмот деген псевдоним менен жашап, чыгармачылык менен алектене баштаган. Ошондон тартып Бердслинин Оскарга жөнөткөн каты сакталып калган. Анда мындай деп жазылган:.

Бул эки гений тең христиан дининин жолуна түшкөндөн көп өтпөй каза болушкан. Обри 1896 -жылы көңүлүн католицизмге бурууну чечкен, бирок эки жылдан кийин Франциянын Ментон шаарында кургак учуктан каза болгон. Ал эми 1900 -жылдардын башында Оскар менингит оорусу менен ооруп калган. Оору аныкталгандан бир нече күн өткөндөн кийин, автор чөмүлүү аземин аткаруу менен католик динин кабыл алган. Улуу жазуучу Франциянын борбору Парижде динге киргенден бир күндөн кийин каза болгон.

Жазуучулардын жашоосу артисттердей эле сырларга, ушактарга жана интригаларга, ошондой эле адамдардын катуу сынына жана айыптоосуна бай. Чогулгандардын, атак -даңктын жана бейтараптыктын көңүлүн бурган Льюис Кэрролл да четте калган жок. Жөнүндө, легендарлуу "Алиса керемет дүйнөдө" авторунун тагдыры кандай болгон жана автордун жашыруун сүйүктүүсү ким болгон - кийинки макаладан окуңуз.