Эмне үчүн 19 -кылымдагы Париж фотографы "Жаңы Леонардо" деп аталып калган: Надар жана анын эң сонун сүрөттөрү

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

19 -кылымда жашаган бул киши "жаңы Леонардо" деген эпитетке татыктуу болгон. Сүрөтчү, карикатурачы, химик, ойлоп табуучу, аэронавт, жазуучу, театр драматургу - анын таланттары укмуштуудай ар түрдүү болгон, бирок аны укмуш фотограф катары урпактар эстеп калышкан. Дал ошол Надардын студиясынан алынган сүрөттөрдүн аркасы менен биз ошол кездеги көптөгөн атактуу адамдар кандай болгонун билебиз жана анын Париждеги сүрөттөрүнөн окумуштуулар бүгүнкү күндө бул шаардын тарыхын изилдеп жатышат. 2020 -жылдын апрелинде дүйнө жүзү өз доорунун символуна айланган адамдын 200 жылдыгын белгиледи.

Гаспард-Феликс Турначон 1820-жылы 6-апрелде Парижде басмакананын үй-бүлөсүндө туулган. Бирок жаш жигит көпкө чейин тынч, коопсуз жашоодон ырахат алган эмес. Жаш жигит 17 жашта болгондо, атасы каза болуп, басмакана банкрот болуп калгандыктан, ал чындап жолун нөлдөн баштаган. Медициналык окуу жайын таштап кеткенден кийин, Гаспард гезиттерге жазууну чечип, Париждин богемиялык жашоосуна баш оту менен кирди. Ал андан эң таланттуу акындар, сүрөтчүлөр жана жазуучулар менен таанышуу жүгү, карикатурист журналисттин татыктуу атагы жана бир топ кыскартылган аты менен чыкты: жигит Надарга бир нече кадам менен Турнашон фамилиясын кыскартты, жана кийинчерээк бул псевдоним менен бүткүл дүйнөгө белгилүү болгон.

1852 -жылы Надар биринчи дымактуу долбоорун ойлоп тапкан. Ал атактуу замандаштарынын карикатураланган портреттеринин чоң галереясын түзүүнү чечти. Эки жылдык иштин натыйжасы "Надар пантеону" болду - бул чоң француз жазуучуларынын карикатураларына жык толгон чоң литографиялык барак. Бул пландаштырылган иштин төрттөн бир бөлүгү эле, бирок сүрөтчү аны уланта берген жок, анткени ишкана өтө кымбатка түшкөн. Надар адегенде бардык моделдерди сүрөткө тарткан (ушул убакка чейин ал бир тууганынын фотостудиясынын тең кожоюну болуп калган), анан сүрөт тарткан. Айта кетүү керек, бул долбоор бүтпөсө да, сүрөтчүгө чоң атак алып келди: атактуулар чебер аткарылган карикатураларга таарынышкан жок, бирок башка жылдыздардын коштоосунда Пантеонго кирүүдөн коркушкан, ошондуктан Надар алган кадыр -барк. бул жылдары өзү үчүн литографиянын дароо пайдасынан алда канча кымбат болгон.

Пантеондогу эмгегинин аркасында Надар фотографияга кызыккан. Ал мындай деп жазган: Жашоосунда Надар белгилүү замандаштарынын: Виктор Гюго, Жорж Санд, Александр Дюма, бир туугандар Гонкурт, Чарльз Бодлер, Гюстав Курбет, Сара Бернхардт жана башка көптөгөн кереметтүү сүрөттөр галереясынын автору болуп калган. Надар фотографиялык портреттин классиги болуп, ушул искусство формасынын негизи болгон көптөгөн техникаларды иштеп чыкты. Анын Париждеги Boulevard des Capucines ательеси ультра заманбап салондун үлгүсү болуп калды: айнектен жана металлдан курулган имарат, ичинде лифт жана фонтан жана эң таң калычтуусу неон белгиси, Парижде биринчилерден болуп. Убакыттын бул жаркыраган керемети белгилүү кинорежиссер бир туугандардын атасы Антуан Люмьер тарабынан Надар тарабынан атайын тапшырылган.

Эң жогорку көркөмдүк деңгээлден тышкары, Надардын фотографиялык искусствосу дайыма техникалык жактан бир кадам алдыда болчу, анткени бул кишинин мындай ар түрдүү таланттарды бекеринен айкалыштырганы бекеринен эмес. Анын фотографияда электр энергиясын колдонууга жасаган биринчи аракети адистерди дүрбөлөңгө салган. Француз фотографиялык коому Надар атайын демонстрациялык фотолорду тартмайынча, жасалма жарыктандыруу мүмкүнчүлүгүнө ишенишкен эмес. Бирок ошондон кийин фотограф-новатор мурда сүрөткө тартууга мүмкүн эмес деп эсептелген жерлерде сүрөт тартууга жетишкен. Надар өзүнүн чоң жабдуулары менен кирип, адегенде Париждеги катакомбаларды, андан кийин Франциянын борборунун канализациясын алып салууга жетишти. Баса, анын чыгармаларынын бул сериясы зынданды ушунчалык атактуу кылды, кийинчерээк "Париждин курсагынын" айланасындагы экскурсиялар модага айланды. Келүүчүлөр атайын канализациялык троллейбуста саякатын башташты, андан кийин аялдарды гондолада жер астындагы каналдар менен алып кетишти, эркектер болсо жанында жүрүштү. Ошол эле жылдары Надардын досу Виктор Гюго Les Miserables романында борбордун жер астындагы бөлүгүн сүрөттөгөн. Эгерде төмөндөгү сүрөттө сизге адамдын фигурасы бир аз табигый эмес көрүнсө, сиз таптакыр туура айттыңыз. Ал кезде камеранын жасалма жарыктын астында таасири 18 мүнөт болгон. Жумуш учурунда Надар жумушчуларды ушунча убакыт кыймылсыз турууга мажбурлагандан көрө, мом манекендерди түрмөгө коюу оңой деген жыйынтыкка келди.

Кызыктуусу, "Париж түбүн" (түз мааниде) изилдеп жатып, Надар улуу шаардын үстүнөн учуу идеясына суктанган. 1861 -жылы ал атактуу Дөө шарды иштеп чыгып, курган. Сексен миңден ашуун киши Шамп Марста анын биринчи рейсин көрүү үчүн чогулушту. Кызыккандар көңүлү чөгүшкөн жок: чоң шар кичинекей үйдүн чоңдугундагы эки кабаттуу себетти көтөрдү, анда жашоого керектүү нерселердин баары, анын ичинде ашкана бар. Бул Манеттин "1867 -жылдагы дүйнөлүк көргөзмө" картинасында Париждин үстүндө чагылдырган "Гигант" экенине ишенишет. Шар беш жолу көтөрүлгөн, бирок кийин, тилекке каршы, кулап түшкөн. Надар жана анын жубайы Эрнестина жаракат алышкан, бирок бул сүрөтчүнү токтото алган жок, анткени учуулар анын ишинин маанилүү бөлүгүнө айланган - Надар бир нече жылдар бою иштелип чыккан жана андан кийин дүйнөдөгү биринчи аэрофото ыкмасын патенттеген. Техникалык жактан, ал чоң батареяларды катакомбалардын тар өтмөгүнө сүйрөөдөн да кыйын болгон. Бийик тоолуу жерде сүрөткө түшүү үчүн агай реагенттердин атайын композицияларын иштеп чыгышы керек болчу. Бирок 1860 -жылдардын аягында фотограф акыры биринчи жолу беш жүз метр бийиктиктен биринчи сүрөтүн тартууга жетишкен.

Бир топ гүлдөп -өскөндөн кийин, Надар финансылык туруксуздукка туш болду - ал көтөрүлүүдө чоң байлыкка жете алган жок, Париж Коммунасынын окуялары анын позициясын бузду. Ошондуктан, өмүрүнүн акырына чейин улуу фото сүрөтчү жана ойлоп табуучу негизинен адабий чыгармачылык менен алектенет. Ал өзүнүн жашоосу жана атактуу достору жөнүндө айткан бир нече китептерди жазган жана чыгарган. "19 -кылымдын башкы фотографы" 90 жашына бир нече жума калганда 1910 -жылы каза болгон. Анын Париждеги ательеси, уулу Полдун жетекчилиги астында, абдан узак убакыт - 1939 -жылга чейин иштеген.

Ал эми XXI кылымда сүрөт жанры суроо бойдон калууда. Жана мүмкүн болушунча жеткиликтүү болуп калганы менен, чыныгы шедеврлер дагы бар. Ошентип, саякатчы калейдоскопко окшош дүйнөнүн атактуу храмдарынын интерьерин сүрөткө тартып алат.