Мазмуну:
- 1. Лукрезия Боргиа Александриянын Санкт -Екатерина бейнесинде
- 2. Лукрезия Боргиянын эстелик медалдары
- 3. Жаш айымдын портрети
- 4. Флора катары сыпайынын идеалдаштырылган портрети
- 5. Лукрезия Боргиа, Феррара герцогинясы
Video: Эмне үчүн сүрөтчүлөр Лукрезия Боргияны олуя катары же сыпайы катары көрсөтүшкөн: 5 версия - бир аял
2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11
Lucrezia Borgia сүрөтү дагы эле искусство тарыхындагы эң талаштуу образдардын бири бойдон калууда. Анын портреттеринин көбү ал өлгөндөн ондогон жылдар өткөндөн кийин кайра жаралып, аны сезимтал жана арамза адам катары сүрөттөгөн. Бирок Лукретиянын бул сүрөттөрү канчалык так экени дагы деле табышмак бойдон калууда. Чынында эле, бүгүнкү күнгө чейин ал чынында эле эмне болгонун жана эмне үчүн ар бир сүрөтчү аны өзүнчө сүрөттөгөндүгү жөнүндө көптөгөн талаш -тартыштар жана пикир келишпестиктер бар, анын ичинде Сент -Кэтринди же идеалдаштырылган сылык мамилени көрөт.
1. Лукрезия Боргиа Александриянын Санкт -Екатерина бейнесинде
Лукрезия Боргиянын Кайра жаралуу доорундагы алгачкы портреттеринин бири Ватиканда. Лукрезиянын атасы Папа Александр VI Берджардия ди Беттого (Пинтуриккио) Боргиа квартираларында фрескалардын сериясын түзүүнү тапшырган. Алар Ватикан китепканасынын бир бөлүгү болгон Ватикан Апостол сарайында жайгашкан алты люкс сериясында жазылган. Фрескалар 1492-1494 -жылдары бүткөн, андыктан Лукретия он эки -он төрт жашта болчу. Бул жерде ал Александриянын Санкт -Екатерина катары сүрөттөлгөн.
Аялдын динчилдик жана тазалык менен байланышы, аны кандай кабыл алууда маанилүү болгон. Сент -Екатерина Лукретиянын образы жөн жерден эмес. Аны менен асмандагы диний ишмерлердин ортосундагы байланыштар анын тарбиялуу аял статусун атайылап бекемдейт. Бул Лукретиянын өмүр бою мүнөзүн аныктай турган нерсе. Ал Чиркөөгө берилгендиги менен белгилүү болгон жана стресстен / оорудан жана баш калкалоого муктаж болгондо монастырларда убакыт өткөргөн. Анын такыбалыгы үй -бүлөсү жөнүндө дайыма ушактар аркылуу белгилүү болгон.
Башка фрескаларда үй -бүлөнүн ар кандай инсандарынын, анын ичинде атасы Родриго Боргианын, бир тууганы Чезаре Боргиянын жана атасынын ойношу Юлия Фарнестин портреттери бар. Жогоруда тирилүүдөн үзүндү, Рим Папасы Александр VI тиленүүдө. Анын үй -бүлөсүнүн башка мүчөлөрү фрескаларда сүрөттөлгөндүктөн, анын бул жерде да тартылышы таң калыштуу эмес. Папа Александр VI диний фрескаларга салынган биринчи Рим папасы эмес, бирок ал үй -бүлөсүн аларга биринчи жайгаштырган. Папа катары ал балдарын мыйзамдаштырып, алардын жаңы позициясын пайдаланып, үй -бүлөсүнө династия түзгөн. Лукретия үчүн бул кирешелүү нике дегенди билдирет. Мындай Ренессанс портретин Рим папасына келгендер көрүшмөк. Бул Папа Александр VI кызына жана үй -бүлөсүнө орноткон имиджге салым кошту.
2. Лукрезия Боргиянын эстелик медалдары
Лукрезия Боргиа тартылган эки башка медаль скульптор жана медалист Джан Кристофоро Романого таандык. Кайра жаралуу доорундагы медалдар көбүнчө адамдын үйлөнүү үлпөтүнө, мааракесине, өлүмүнө же майрамына карата даярдалган. Кайра жаралуу классикалык Рим салттарын жандандырды жана эстелик медалдар ушундай салттардын бири болгон. Алар маанилүү адамдарды таанууга жана алардын сүрөттөрүн бул медалдарда түбөлүккө калтырууга мүмкүнчүлүк түзүштү. Жазуу "Lucrezia Borgia d'Este Duchess" деп которулат жана булакка жараша 1502-05-жылдарга таандык.
Анын жаңы үйү Феррарага баратканда, анын үй -бүлөсү үйлөнгөн байлыкты көрсөтүү маанилүү болгон. Көңүл буруп, атыңызды калтыруу биринчи таасир калтыруу үчүн абдан маанилүү болгон. Бул медаль, албетте, Лукрезиянын Римден алып келген стилин байлыгын жана сезимин көрсөтөт.
Сол жактагы медаль Феррара герцогу Лукрезия менен Альфонсо I д'Эстенин үйлөнүү тоюнун урматына 1502 -жылдын башында жасалган көрүнөт. Изабелла д'Эсте, Маркиза Мантуа, Лукрезиянын келини, үйлөнүү тоюна жана Феррара шаарына келгенине байланыштуу кийимдерин кеңири сүрөттөп берген. Анын окуяларынын биринде анын баш кийими "спинелдер, бриллианттар, сапфирлер жана башка асыл таштарга, анын ичинде өтө чоң берметке толгону" жазылган …
Бул сүрөттөлүш сол медалондо сүрөттөлгөндөй эле. Анын чачтары аялдар үчүн популярдуу коаззони чач жасалгасында чогултулган. Портреттеги кыздын чачы жылмакай, ортосу узун, өрүмү узун. Ал тринзале кийип жүрөт (модалуу чач жасалгасы, көбүнчө бермет же шуру менен) жана башына боо сыяктуу тагылган шнур. Жогоруда Бианка Мария Сфорзанын портрети, ал ошондой эле бул чач жасалгасын көрсөтөт.
1505 -жылы Лукрезия да, анын күйөөсү да Ферраранын герцогинясы жана герцогу титулун мураска алышкан, ошондуктан ылайыктуу медаль бул окуяны эскерүү болушу мүмкүн. Экинчи сүрөт биринчисинен абдан айырмаланат. Бул жерде анын чачтары бошоп, артка толкундар менен агат. Ал мойнуна жиптен жасалган жөнөкөй шуру тагынат. Анын көйнөгүн ийнине байлап, brochetta di spalla деп аталган кичинекей чакасы бар. Бул көрүнүш рим стилине таандык болушу мүмкүн. Ал көп учурда башка портреттерде анын идентификациясында чоң роль ойногон Рим баатыры Лукрезия менен байланышта болгон.
3. Жаш айымдын портрети
"Жаш айымдын портрети" - бул Лукрезия Боргиянын портретин чагылдырган дагы бир сүрөт. Бул сүрөт биографиялык сайттарда же Лукретия жөнүндө интернеттеги макалаларда колдонулат, андыктан ал жөнүндө айта кетүү керек. Лондондун Улуттук галереясынын маалыматы боюнча, бул 1500-10 тегерегиндеги белгисиз аялдын Ренессанс портрети. Бул сүрөттөлгөн аялдын бай экендиги гана белгилүү, аны кийимине карап бааласа болот. Бул Лукрезиянын портрети болушу мүмкүн деген божомолдор бар, анткени аны Флора сыяктуу сыпайы адамдын идеалдаштырылган портретин жараткан Бартоломео Венето тарткан. Vento бай адамдардын кийимдерин баса белгилеген өтө деталдуу портреттери менен белгилүү болгон.
Кээде сүрөтчүлөр Ренессанс портретинде сүрөттөлгөн адамдын инсандыгы жөнүндө эч кандай маалымат беришпейт. Демек, чыныгы сүрөтчүнүн, ээсинин жана отургучтун изин табуу кыйын болушу мүмкүн. Сүрөтчүлөр көбүнчө белгилүү бир үй -бүлөгө таандык болгон символдорду же геральдикалык сүрөттөрдү кошушкан. Боргиа үй -бүлөсүнүн гербинде кызыл бука, д'Эсте үй -бүлөсүндө бүркүт бар. Лепестки түрүндөгү кыскычтардын кооздук өзгөчөлүгү отургучту аныктоонун дагы бир ачкычы болушу мүмкүн. Диний зергерчилик Кайра жаралуу доорунда популярдуу болгон. Жогоруда көргөн мончокто Машаяктын кумарынан диний символдорду камтыган алты бурчтуу мончоктор бар. Кээ бир зер буюмдарда ээсинин же сүйүктүүсүнүн баш тамгалары камтылган; бул Лукрезиянын же д'Эсте үй -бүлөсүнүн башка мүчөсүнүн сүрөтүбү белгисиз.
Бирок, белгилүү болгондой, Бартоломео Венето 1505 жана 1508 -жылдары Феррара шаарындагы д'Эсте сотунда иштеген. Бул убакта Лукрезия үчүнчү күйөөсү менен кайра үйлөнүшү керек болчу жана дагы эле Феррара шаарында болчу. Кандайдыр бир нерсе болсо, сүрөт ушул убакта жогорку коомдогу аялдар үчүн кандай стилдеги мода болгонун көрсөтөт. Лукрезия да, келини Изабелла д'Эсте да мода сезими менен белгилүү болушкан жана сотторунда тренддерди коюшкан. Ал тургай алардын ортосунда сырткы келбетине гана эмес, мода тенденцияларына негизделген атаандаштык да болгон.
4. Флора катары сыпайынын идеалдаштырылган портрети
Бул сүрөт Бартоломео Венетонун Лукрезия Боргиянын эң популярдуу портреттеринин бири. Дал ушул аялдын ачык жана стилдештирилген алтын чачынан улам адамдар бул Ренессанс портретин Лукретия деп аташат. Бул аялдын сырткы көрүнүшү азыркы илимпоздор арасында бар болгон бир нече сүрөттөмөлөргө дал келет. Бул портреттин кубарган териси, саргыл чачы жана көрктүүлүгү анын жашоосун элестетет. Сүрөт болжол менен 1520 -жылы жаралган деп эсептелет, ошондуктан ал өлгөндөн кийин жаралган окшойт. Илимпоздор портреттин табиятынан улам Лукрезия болбошу мүмкүн деп айтышат. Эч бир кадырлуу айым бул кийимди эл алдында ачык көйнөк, лавр таажысы жана жылаңач төшү менен кийбейт.
Венетонун чыныгы аялдын портретин жаратуу ниети жок экени айтылып жүрөт. Ошондуктан, бул жерде Лукретия - жаздын Рим кудайы Флоранын персонациясы. Бул сүрөт сулуулуктун жана сезимталдыктын идеалдуу формасы деп эсептелет. Бул анын сырткы көрүнүшү эмес, сүрөттүн өзү эмнени билдирет - түбөлүк сулуулук, аны искусствонун бир түрү катары көрөбүз. Сүрөтчүлөр нимфалар, кудайлар же олуялар катары романтизацияланган аялдардын портреттерин тартышкан, ошону менен аларды жөн эле аялдардан кылышкан эмес. Ушул сыяктуу сүрөттөр бул аялдардын сулуулугун түбөлүктүү кылып, өлүм чегинен ашат.
5. Лукрезия Боргиа, Феррара герцогинясы
Lucrezia Borgia идентификациясындагы эң акыркы ачылыштардын бири - бул сүрөт, Мельбурндагы Виктория Улуттук галереясына таандык. Музей 1965 -жылы сатып алгандан бери көп жылдык изилдөөлөрдөн кийин, 2008 -жылы музей Лукретиянын биринчи портрети бар экенин айткандан кийин башкы темаларга айланды.
Ошого карабастан, окумуштуулар менен искусство таануучулардын арасында бул сүрөттүн айланасында дагы эле талаш -тартыштар бар. Ренессанс портретин тарткан сүрөтчү Доссо Досси Феррара шаарында 1515-20-жылдар аралыгында жашагандыгы белгилүү, бул Лукретия герцогиняга туш келген. Аяктоо датасы 1519-30га чейин созулат, андыктан эгерде ал аял болсо, анда ал өмүрүнүн аягына чейин, же өлгөндөн кийин да жазылмак. Онунчу баласы оор төрөлгөндөн кийин Лукретия ооруп калып, көп өтпөй отуз тогуз жашында каза болгон. Ал башында белгисиз сүрөтчү "Жаш жигиттин портрети" деп аталып, көп жылдар бою жаш жигиттин портрети катары эсептелип келген. Картинанын андрогиндүүлүгү сүрөттүн инсандыгы боюнча башаламандыкка алып келген.
Лукрезиябы же жокпу деген түшүнүк портреттин объекттери аркылуу көрсөтүлөт. Эксперттер анын колунда кармашкан канжар римдик аял Лукретияга шилтеме деп эсептешет. Ал Рим падышасынын уулу Секст Тарквиниус тарабынан зордукталгандан кийин өзүн өзү өлтүргөн римдик аял болгон. Lucrezia Borgia көбүнчө Рим Лукретиясына аты менен эле эмес, касиети менен да салыштырылат. Үй -бүлөсүнүн намысын коргоо үчүн каза болгон аялды салыштыруу, өз үй -бүлөсүнүн иш -аракеттери / ушактары менен булганган аялдын аброюн калыбына келтирүүгө жардам берет.
Сүйүүнүн кудайы Венераны билдирген мирт бадалы да бар. Мирт бадал Венеранын символу катары колдонулган жана дээрлик аялдардын портреттери менен гана колдонулат. Алдынкы жазууда "сулуудан да жарык бул сулуу денеде өкүм сүргөн касиет" деп жазылган, бул римдик акын Вирджилдин Энеидден бир аятынын адаптациясы. Сулуулуктун бул символикалык жана түзмө -түз транскрипциялары изилдөөчүлөрдүн жаш эмес, аял жөнүндө сөз болуп жатканына ишенимдүү болушуна шарт түзөт.
Феррера герцогинясы болуп турганда Лукрезия жашоосун өзгөрткөн көптөгөн окуяларды башынан өткөргөн. Феррерде ал экинчи күйөөсү менен бирге атасы, бир тууганы жана биринчи уулунун өлүмүнөн аман калган. Үйлөнгөн бою ал боюнан түшүп, динчил болуп, чиркөөгө көбүрөөк убакыт бөлгөн. Ушундан улам анын кийинүү стили жана келбети өзгөрдү дешти. Бул Санкт-Екатерина сыяктуу үмүт жана аңкоочулук менен кабыл алынган он төрт жаштагы кыз эмес. Бул жерде ал аял, энеси, аялы жана герцогиня камкордук жана жоопкерчилик менен. Декорациянын жоктугу, жука кездеме жана портреттин жөнөкөйлүгү башка түрдөгү ыйыктыкты күбөлөндүрө алат. Ошон үчүн ал улуу аял катары жана артында калтыра турган мурасы катары эскерилет.
Бул эч кимге жашыруун эмес, Боргиа үй -бүлөсү өзүнүн эрегишүү жашоо образы жана жалындуу маанайы менен атактуу болгон, бирок бул кумарлар күйүп турган жалгыз үй -бүлө эмес экенин аз адамдар билишет. Бирок, Габсбургдар династиялык никелери менен белгилүү жана чуулгандуу Боргиядан алыс кетпей, Европанын тарыхында өчпөс жана өтө кайгылуу из калтырды.
Сунушталууда:
Эмне үчүн улуу сүрөтчүлөр фотографияны жаратылыш катары жашыруун колдонушкан жана экспозиция эмне үчүн коркунуч туудурган
1839 -жылы дүйнө фотография ойлоп табылганын билгенде, сүрөтчүлөр арасында дүрбөлөң башталган. Ошол кездеги көптөгөн чеберлер реалдуу живопистен баш тартып, өзүн көрсөтүүнүн башка багыттарын издей башташкан. Бирок күтүлбөгөн жерден фотолордон чоң плюс таап, аларды жашыруун түрдө өз иштеринде колдоно баштагандар да болгон. Белгилүү болгондой, көптөгөн атактуу жана атактуу сүрөтчүлөр Репин, Ван Гог, Альфо сыяктуу трюктарга кайрылышкан
Кантип жөнөкөй британиялык аял 30 жылдан бери ханыша Елизавета II үчүн дубль катары иштейт жана эмне үчүн бул үчүн айлык албайт
Бул аялдын жүзү Улуу Британиянын ханышасына деле окшобойт окшойт, бирок ал Елизавета IIнин 30 жылдан бери расмий изилденбегени болуп эсептелет. Элла Слэк менен падыша ханышанын дене түзүлүшү абдан окшош, бийиктиги болгону эки дюйм. Элла Слак ханышанын отуз жылдан ашык убакыттан бери кубаныч менен алмаштырып, кыялындагы жумушка ээ болгонуна ишенди. Бул анын бүт жашоосун өзгөрткөн таза мүмкүнчүлүк болчу
Эмне үчүн Тереза эне олуя деп эсептелип, анан "тозоктон периште" деп аталат
Сент -Тереза Калькутта, же Тереза Эне катары жакшы белгилүү, бардык жакырларга жана оорулууларга кызмат кылган миссионер эже -католик аялдардын монастырдык жыйналышынын негиздөөчүсү. Ал материалдык байлыкты кыялданган башка адамдарга окшош болгон эмес. Бала кезинен бери Тереза эне муктаждыктарын ойлогон эмес, бирок анын жардамына муктаж болгондордун баарына жардам бергиси келген. Бул кечил ал тургай Нобелдин Тынчтык сыйлыгын алган. Бирок ал чынында эле ыйык жана ырайымдуубу? Анан эмне үчүн көптөр аны Б деп аташат
Сүрөттөрдөгү тамактын "жашыруун билдирүүлөрү": Эмне үчүн атактуу сүрөтчүлөр тамакты боёшту жана эмне үчүн бүгүнкү күндө көптөгөн адамдар аны сүрөткө тартып жатышат
Бул жерде сиз көп этаптардан турган татаал тамакты даярдап жатасыз, ага жарым күнүңүздү арнадыңыз. Үй жаныбарлары буга чейин даамдуу тамакты чыдамсыздык менен күтүшөт жана шилекейлерин ачышат. Сиз баарын идишке саласыз, кинзанын акыркы бутагы менен кооздоп аласыз, бирок кызмат кылууга шашпаңыз. Биринчи сүрөт. Бул эмне? Мактануубу же жөн эле модабы? Жөнөкөй интернет колдонуучулардын тамак -ашынын көп сандаган сүрөттөрү көптөн бери эч кимди таң калтырган жок, жана алардын саны барган сайын өсүүдө
Өлүмдүү "музалардын жана сулуулуктун ханышасы": эмне үчүн Волконская принцесса Россияда бакшы, Италияда олуя деп эсептелген
14 -декабрда 19 -кылымдын эң көрүнүктүү аялдарынын бири, адабий жана көркөм салондун ээси, ырчы жана акын, принцесса Зинаида Волконскаянын туулганына 227 жыл толду. Ал акындарды, сүрөтчүлөрдү жана музыканттарды гана эмес, император Александр Iдин айынан башын жоготкон, А.Пушкин аны "музалардын жана сулуулуктун ханышасы" же бакшы деп атаган. Алар анын тагдыры туш болгон ар бир адамга бактысыздык алып келерин айтышты. Ал эми Волконская Россиядан Италияга көчүп келгенде, такыба деген лакап атка ээ болгон