Холбоиндин кайсы сүрөтү Достоевскийди коркуткан жана эмне үчүн килемдер жана сайма стили сүрөтчүнүн атынан аталган

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Князь Мышкин менен анын адабий ата -энеси Федор Михайлович Достоевскийди бул немис сүрөтчүсү дээрлик беш жүз жыл мурун тарткан сүрөтү таң калтырган эмес. Холбейндин замандаштары Машаяктын сүрөттөлүшүн өтө табигый деп эсептешкен; бирок сүрөтчүнүн башка сүрөттөрү эч нерседен кем эмес ачык болчу, башкача айтканда. Холбейндин портреттери кенепке тартылган адамдардын мүнөзүн, мүнөзүн, маңызын түшүрдү, бул портреттер сүрөттөрдөн - тарыхый инсандардын элестеринен көбүрөөк болуп калды.

Артисттердин үй -бүлөсүнөн

Кенже Ханс Холбейн 1497 -жылы Германиянын Аугсбург шаарында төрөлгөн. Холбейндер династиясынын курамына бир нече таланттуу сүрөтчүлөр кирген, Ханс Колбиндин атасы, анын аты, уулдарына биринчи көркөм билим берген. Ханс жана анын бир тууганы Амбросиус адегенде атасынын чоң устаканасында иштешкен, андан кийин Швейцариянын Базель шаарына кетишкен, ал жерден атактуу сүрөтчү Хербстердин шакирттери катары өнөрүн өркүндөтүшкөн.

Холбейн сүрөтчү болгон тарыхый мезгил абдан кызыктуу болгон. Бул Европада католик чиркөөсүнүн эскирген үстөмдүгүнө каршы диний жана саясий кыймылдар пайда болгон Реформация мезгили болчу. Холбейн өзүнүн социалдык чөйрөсүн кол өнөрчүлөрү жана кардарлары менен чектеген жок, тескерисинче, ал өз доорунун көптөгөн адаттан тыш адамдарын, философиялык ойдун өнүгүшүнө, гуманизмдин калыптанышына жана түп тамырынан бери жок болушуна чоң таасир эткен адамдар менен тааныш болгон. орто кылымдардагы диний атавизмдер. Албетте, мунун баары сүрөтчүнүн инсандыгына чоң таасирин тийгизген. Анын ийгилигин чийүү техникасы жана чиароскуронун сырларын чеберчилик менен өздөштүрүү жөндөмү менен түшүндүрүүгө болбойт, Холбейн өзүнүн көрүүчүсү менен достору сыяктуу эле бир нече деңгээлде сүйлөшкөн: саясатчылар, илимдин жана искусствонун кеч Ренессанс доору.

Холбейндин профессионалдык кызыкчылыктарынын чөйрөсү абдан кенен болгон: ал фасаддарды сүрөткө тартуу, фрескаларды түзүү, чиркөө живописи менен алектенген (сүрөтчүлөр ошол убакта чиркөөдөн чоң көлөмдөгү буйруктарды алышкан); ал басмаканалар үчүн гравюраларды, иллюстрацияланган китептерди чыгарган. Холбейн иштөөгө мүмкүнчүлүк алган басылмалардын арасында Европада абдан популярдуу болгон философ Эразм Роттердамдын 16 -кылымдагы бестселлери "Акылсыздыкты мактоо" бар.

Бул таанышуу Холбейндин тагдырында чоң роль ойногон. Философтун бир нече портретин тарткандан кийин - ал досторуна жана күйөрмандарына жөнөткөн - Холбейндин аты атактуу болуп чыкты. Сүрөтчү заматта замандаштарынын арасында популярдуулукка ээ болду - анын байланыштарынын аркасында гана эмес, ошондой эле өзүнүн сүрөт стилин иштеп чыккан жогорку деңгээлдеги чебер катары.

Соттун сүрөтчүсү жана костюм дизайнери

Анын өмүр баянында "Базель" жана "Лондон" мезгилдери бир нече жолу алмашып турат. 1526 -жылы Британ аралына бара жатып, Холбейн Эразм Роттердам менен байланышкан жана байланышкан гуманисттик чөйрөнүн мүчөлөрүнүн көптөгөн портреттерин тарткан. 1528 -жылы сүрөтчү Базелге кайтып келип, төрт жыл ошол жерде жашап, Англияга кайтып келген.

Холбейн Реформацияга жана аны коштогондордун баарына активдүү кызыкдар болгон. Анын диний көз караштары карама -каршылыктуу бойдон калууда, бирок ал Мартин Лютердин көптөгөн идеяларын колдогон көрүнөт. Англияда Холбейн католик Лютердин душманы Томас Мор менен байланышып, кийин падышаны Англия чиркөөсүнүн башчысы катары тааныбай койгону үчүн өлүм жазасына тартылган. Кийинчерээк сүрөтчү Энн Болейн жана Кромвелл тарабынан корголгон. Штаттын эң таасирдүү адамдарынын камкордугу, Холбейн король Генрих VIIIдын сүрөтчүсү болуп калды.

Иш учурунда Холбейн монархтын жана анын үй -бүлө мүчөлөрүнүн көп портреттерин, сарай кызматчыларынын портреттерин тарткан. Сүрөтчү падышалык кийимдерди жасоого да катышкан. Балким, ал Базелден бир канча убакыт Италияга барып, ал жерде сүрөт тартуунун айрым ыкмаларын колдонгон. Холбейндин чыгармасында Андреа Мантегнанын таасирин байкоого болот, бирок Шарль де Сольердин портрети негизинен бир жолу Леонардо да Винчиге таандык болгон.

Портреттерде сүрөттөлгөн жүздөрдү карасак, сүрөтчүнүн моделине болгон боорукердигин же антипатиясын "окуу" кыйын эмес, көрүүчү чебердин сүрөттөрдөгү каармандарга берген ички сапаттарын "көрөт". Холбейн портреттери жогорку тактык, окшоштук менен айырмаланат жана алар, сүрөтчүнүн башка чыгармалары сыяктуу, көбүнчө тамашалуу жана мыскылдуу. Боёктор менен иштөөнү баштоодон мурун сүрөтчү эскиздерди, эскиздерди түзгөн - кээде алар өз алдынча, акыркы чыгармаларга айланышкан.

Холбейн портреттеринде көңүл бурган негизги нерсе - бул жүз. Фондо, колдорго, фигурага көбүнчө жөнөкөй роль ыйгарылган, бирок сүрөтчү өз иши менен дагы сейрек кездешпеген нерсени айткысы келген. Эки кишинин сүрөтү тартылган "Элчилер" сүрөтүндө сүрөттүн ылдый жагында алардын ортосунда кызыктай нерсе көрсөтүлгөн. Бул эмне экенин жана эмне үчүн жуп портретте сүрөттөлгөнүн дароо болжоо кыйын. Бирок эгерде сиз жумушка белгилүү бир бурчтан карасаңыз, оң жакта баш сөөгү көрүнүп турат. Бул курулуш - "баш сөөгүнүн анаморфозу" - өлүмдүн жакындап калганын эске салуу үчүн сүрөттө жайгаштырылган.

"Акмак" романында, саймачылык тарыхында жана түрк килемдеринин сүрөттөлүштөрүндө Холбейн жөнүндө айтылган сөздөр

Чыгармалардын бири көрүүчүгө күчтүү таасир эте албайт эле - ошон үчүн жаралган. Бул "Мүрзөдөгү Өлгөн Христос", 1521 же 1522 -жылдары тартылган сүрөт. Бул сүрөттү Федор Михайлович Достоевский кандай кабыл алганына далилдер бар. Бул таң калыштуу чыгарманы 1867 -жылы Базелдеги көргөзмөдөн көргөн жана жазуучунун аялы жана окурмандары менен бөлүшкөн таасири болгон. Ал Холбейндин сүрөтү жөнүндө "Идиот" романынын каармандарынын сөзү менен айтып берди.

« ».

Холбейн колдонгон тема европалык живописте кездешет. Бирок сүрөтчүлөрдүн эч бири - Холбейнге чейин - бул темада ушунчалык реалдуу сүйлөгөн эмес. Холбейн пландаштырылган "Тирилүүнү" андан кийин көрсөтүү үчүн сүрөттөн ушундай эффект издеген деген версия бар: ушундай жол менен полотнону кабыл алуу жандуураак болмок.

Холбейн өзүнүн чыгармалары менен да, чыгармалары аркылуу өз доорунун философиясын сындыруу үчүн да кызыктуу. Мындан тышкары, сүрөтчүнүн ысымы кездемеге кара жип менен оймо түшүрүлгөндө, жана - бир нече кылымдан кийин - түрк фонунун кызыл фондо көк фигуралары болгон түрк килемдеринин бир түрү болгон. биринчи жолу күйөөсү өлгөндөн кийин тери иштеткен жана уулу Францды тарбиялаган Элсбет аттуу жесир аялдын сүрөттөрүндө Холбейн тарабынан кайра -кайра кайталанган. Кайра турмушка чыккандан кийин Холбейнге бир нече бала төрөгөн.

Сүрөтчү 1543 -жылы чумадан каза болгон деген божомол бар. Анын көмүлгөн жери белгисиз. Бирок ушул күнгө чейин сакталып калган чыгармалар ачык көрүнүп турат: Холбейндин портреттери замандаштарын изилдөөгө гана эмес, ошол доордун атмосферасына чөмүлүүгө да мүмкүнчүлүк берет: анын портреттери жөн эле "жандуу" эмес, алардын ар биринин өз мүнөзү, кандайдыр бир мааниде живописти билүүчүлөр менен "сүйлөйт". Чынында, сүрөтчү өзүнүн чыгармалары аркылуу гана маалыматты алыскы урпактарына өткөрүп берет: Холбейн тууралуу эч кандай жазуу сакталып калган эмес, анткени анын окуучулары жөнүндө маалымат да, сүрөтчүнүн колдонгон ыкмаларынын сүрөттөлүшү да бизге жеткен эмес.

Бир кезде Холбейндин сүрөтү англис монархын ойлонбой иш кылууга жана колун жана жүрөгүн Анна Клевскаяга сунууга мажбур кылган: кийинчерээк падышанын колуктусу анын карындашы болуп калды.