Эмне үчүн 20 -кылымда да аялдарга симфониялык оркестрлерде ойногонго тыюу салынган

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Согушчан феминизм бүгүнкү күндө чуулгандуу чуулгандуу мүмкүнчүлүктөрдү азыраак таап жатат, анткени дүйнөдө таза эркек деп атоого мүмкүн болгон кесиптер дээрлик жокко эсе: "алсыз секс" уже рингдерде күрөшүп, космоско учуп баратат. Бирок, акыркы мезгилге чейин, ургаачылардын кол салуусуна башкаларга караганда көбүрөөк туруштук берген орой физикалык жумуш менен байланышпаган аймак болгон. Көп жылдар бою бул жердеги акыркы чеп 1990 -жылдардын аягында эркек салтын коргогон Вена филармониясынын оркестри бойдон калган.

19 -кылымда музыкалык аспаптарда ойногон айымдар, эгерде көрүүчүлөрдү өтө таң калтырууну каалашпаса, таланттарын үй -бүлөсү менен гана көрсөтө алышкан. Концерттик адамдардын кээ бир мисалдары бар болчу, бирок алар эрежеден четте калышты. Бирок, "агартуу доорунун" аягында аялдар консерваторияларда окуу укугун утуп алышкан жана негиздүү түрдө симфониялык оркестрлерден орун талап кыла башташкан.

Бирок, бул маселеде айымдар түшүнбөстүктүн чыныгы дубалына туш болушат. Аралаш командалар, эркектердин айтымында, көптөгөн кырсыктарды жаратып, башаламандыкка жана башаламандыкка, тартипке, жумушта флиртке жана башына шамал алып келет. Кызыгы, аткаруучу аялдардын потенциалдуу талантына жана профессионалдуулугуна эч ким шек санаган эмес, кеп "эркек бир туугандыкты" байкоо зарылчылыгы жөнүндө болгон.

Оппозиция ушунчалык күчтүү болгондуктан, 1870 -жылдары австриялык музыканттар өздөрүнүн жеке тобун түзүүгө аргасыз болушкан, ошентип Биринчи Вена аялдар оркестри пайда болгон. Мадам Жозефина Аманн-Венлих, таланттуу скрипкачы жана пианист, Вена консерваториясынын бүтүрүүчүлөрүн канатынын астына чогултту. Ырас, бул топтун репертуары дагы эле "эркек" тобунан айырмаланып турган. Анда жеңил фигуралар басымдуулук кылган: бий күүлөрү, вальс, жүрүштөр жана популярдуу ариялар. Кийинчерээк, тажрыйбага ээ болуп, айымдар олуттуу композиторлорго өтүүгө аракет кылышты, бирок Моцарт менен Гайдндын аткаруулары сынчылар тарабынан кастык менен кабыл алынды - коомчулуктун айтымында, олуттуу музыка эркектердин колунда калды.

20 -кылымдын башында гана кандайдыр бир жылыш болгон: англис дирижёру жана коомдук ишмер Генри Вуд алты скрипканы оркестрине кабыл алган. Бул окуя дүйнөлүк тарыхта аялдар эркектер менен бирдей олуттуу музыкалык топто ойной баштаганда дээрлик биринчи жолу болуп эсептелет. Андан тышкары, симфониялык оркестрлердин феминизация процесси бир аз активдүү жүрдү, мисалы, 30 -жылдары, мисалы, Филадельфия оркестри биринчи арфачы аялды жалдаган.

Бирок, жүз жылга жакын убакыттан бери дүйнөдө эркектик күчтүн бастиондору сакталып калды жана Вена филармониясынын оркестри алардын ичинен эң күчтүү болуп чыкты. Жөнөкөй таасирлерден жабылган бул коллектив бүгүнкү күндө элиталык музыканттардын чыныгы клубу бойдон калууда. Муундан муунга, ал өзүнүн мыйзамдарын өткөрүп берди жана мындай деп жазды: уставда чындыгында ак адамдар гана бул коомдун мүчөсү боло алат деген саптар болгон. Бул "эркек салты" 1996 -жылга чейин сакталган!

Катуу веналык профессионалдар алар менен бир сахнада эки арфисттин болушуна чыдашты, бирок бул оор зарылдыктан улам пайда болгон - 20 -кылымдын аягында арфа жалаң аялдык аспапка айланган. Бирок, алар гендердик бир түрдүүлүктү бузуучулар менен аземде турушкан жок, алар штабга киргизилген жок, ал тургай плакаттарда да көрсөтүлбөдү, ал эми айымдар дайыма чет жакта болушту, калгандары алар жоктой көрүнүшү мүмкүн..

Миң жылдыктын аягында, ал тургай Американын алдыдагы туруна байланыштуу абал өзгөрдү. Чет өлкөдөгү феминисттер укуктардын мындай коркунучтуу бузулушу жөнүндө билип, катуу сүйлөөгө жана бойкотко даярданып жатышкандыктан, оркестрдин жетекчилиги бир нече эл аралык уюмдар биригип, тез арада петиция жөнөткөндө, өз позициясын түшүндүрүп, анан аны өзгөртүүгө туура келди. гендердик саясаттын өзгөрүшү.

1997 -жылы Вена филармониясы жеңилгенин моюнга алууга аргасыз болгон: "эркектер гана" деген сап уставдан өчүрүлгөн, бирок аялдардын оркестрде чындап пайда болушу үчүн дагы он жыл керек болгон. Скрипач жана скрипкачы "биринчи карлыгачтар" болуп калышты, алар чынында башында кыйынга турушту. 2011 -жылы гана, оркестр 2,29 миллион еврого каржылоо кыскартылганда, анын гендердик саясаты чындап өзгөрдү. Бүгүнкү күндө жамаатта аялдардын белгилүү бир пайызы бар, алардын экөө, айтмакчы, Россиядан, ал эми бир айым коштоочу (топтун лидери) кызматын ээлейт. Акыркы факт чыныгы сенсацияга айланып, маалымат каражаттарында өзүнчө белгиленди.

Баса, Вена филармониясынын тарыхы өзгөчө эмес. Берлин жана Прага оркестрлеринде "аял экспансиясына" болжол менен ушундай мамиле жасашкан, бирок бүгүнкү күндө Францияда жана Америка Кошмо Штаттарында музыка сегментинде чыныгы теңчилик өкүм сүрүүдө - оркестрдеги эркектер менен аялдар болжол менен бирдей ойношот, ал эми айымдар жада калса жез жана барабан сыяктуу "алгачкы эркектер" тобунда бар.

Акыркы жүз жылдын ичинде аялдар чындыгында теңчилик маселелеринде чоң жолду басып өтүштү. Жада калса, аялдардын негизги милдеттери активдүү айымдардын активдүүлүгүн төмөндөтүү үчүн себеп болбойт: Жаңы Зеландиянын премьер -министри өлкөнүн тарыхында төрөгөн экинчи лидер болуп калды.