Символист Кнопфтун кызыктай сүрөттөрү: Чөйрөлөргө, балалыктын шаары жана өзүнүн карындашы

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Фернан Кнопф декаденциянын эпитомасы болгон. Бельгиялык символизмдин чыныгы негиздөөчүсү, ал тирүү кезинде айланасындагылар үчүн жана өлгөндөн кийин изилдөөчүлөр үчүн табышмак бойдон калган. Росикрукиан, суфрагисттердин колдоочусу, Брюгге шаарынын фобиясы бар жана чөйрөлөргө өзгөчө сүйүү менен жашаган адам … Ал артында чечилбеген символдорго толгон чыгармаларды калтырып, көптөгөн сүрөтчүлөргө, анын ичинде Густав Климтке дем берген.

Фернан Кнопф 1858 -жылы көп балалуу бай үй -бүлөдө туулган. Анын атасы прокурордун орун басары болгон. Үй -бүлө Брюггеде, каналга караган чоң үйдө жашачу. Бул меланхоликалык образ - бош көчөлөр, көпүрөлөр, каналдар - сүрөтчүнү өмүрүнүн аягына чейин арбап келген. Төрт жыл бою ал полотнодо Брюгге көз карашын кайра жараткан. Бирок, бул убакыттын ичинде ал Брюгге кайтып келүүнү каалабады, атүгүл фобикалык түрдө коркуп, балалык кезиндеги эскерүүлөрдөн таптакыр башкача болгон чындык менен кагылышуудан коркуп жатты.

Кнопф адвокат болууга тийиш болчу - үй -бүлөсүндө адвокаттар жана судьялар абсолюттук көпчүлүктү түзгөн жигиттен дагы эмнени күтүүгө болот? Ырас, ал юридикалык факультетте бир жыл гана окуган. Окуусуна маани бербей, ал китептерден эс алат - Бодлер, Флобер, де Лизл … Фернан өзү адабиятта күчүн сынап баштады, бирок чындыгында аны көркөм искусство кызыктырды. Бирок, Брюсселдеги Падышалык көркөм сүрөт академиясында окуу да ишке ашкан жок. Кнопф жалпысынан мугалим тарабынан макталган, ал ошол жылдардагы искусствону кызыгуу менен окуган. Академиялык сүрөт ага жаккан жок, импрессионисттер үстүртөн көрүндү. Бирок прафаэлиттер, айрыкча Берн-Джонс анын ритми, катаал пейзаждары жана каармандардын кубарган жүздөрү Кнопфтун табитине туура келген. Ал ошондой эле Англияга абдан жакты, ал чыныгы англофил болуп калды. Жалпысынан алганда, жабык жана байланышпаган адам, ал коомдук жашоого оңой эле кошулуп, аны менен таанышкандардын баарына өчпөс таасир калтырды. "Металл көздөр, кемсинтүүчү ооз, шалаакылыктан жийиркенүү - бул чыныгы", - деп замандаштары ал жөнүндө жазышкан.

Ушундай эле таасирди анын биринчи сүрөт эксперименттери жасады. 1881 -жылы Кнопф өзүнүн сүрөттөрүн элге тартуулап, бир гана оң сынга ээ болгон. "Текебердик, обочолонуу, ырайымсыздык жана менменсинүү" - сынчылар анын чыгармачылыгы жөнүндө минтип жазышкан. Бирок жаш сүрөтчү тандалган жолдун тууралыгына гана ынанган. Эки жылдан кийин экспрессионист Джеймс Энсор (айтмакчы, ал тура албады) менен бирге ал авангарддык бельгиялык живопистин өкүлдөрүн камтыган Le Groupe des XX коомун негиздеген. Кнопф искусство жөнүндө көп жазган, монографияларды жарыялаган, изилдөө жана окутуу менен алектенген - жана, жалпысынан алганда, сүрөтчү эмес, илимпоз катары карьера кура алмак.

Knopf атактуу болуп калды … Rosicrucians жана бир чатак. Розикрукиялык жазуучу Жозефина Пеладанын өтүнүчү боюнча ал китебинин иллюстрациялары менен иштей баштаган. Бирок ырчы Роуз Карон мукабасындагы каардуу аялды тааныды … өзү! Ал ачууланып, окуя басма сөзгө жайылып кеткен жана Фернанд Кнопф атактуу ойгонуп кеткен - бирок, бул атак шектүү болгон. Пеладан менен кызматташуу улантылды жана Кнопф Роза жана Крест ордендеринин жыйналыштарында бир нече жолу өз ишин сунуштады. Анын чыгармаларынын үзгүлтүксүз каарманы - кызыл чачтуу жана антикикалык бет түзүлүштөрү бар, катуу, кубарган аял.

Кээде анын көздөрүнө муздак ачуу же кайгы каптайт, кээде ал уктап же сокур болуп көрүнөт … Көп учурда ал сфинкске же химерага, кээде - алхимиялык андрогинге айланат. Ал эми "Искусство же Сфинкстин назиктиги" деген сүрөттө мифтик жандыкка суктанган жаштын жүзү ошол эле.

Кнопф иш жүзүндө эркектерди боёгон эмес жана эгер сүрөттүн сюжети мындай каармандын пайда болушун талап кылса, ал ага андрогиндүү көрүнүштү берүүнү туура көргөн. Бирок, сүрөтчүгө мынчалык шыктандырган бул аял ким экени белгисиз. Бул сүрөтчүнүн щеткасы менен кооздолгон Фернандын эжеси Маргаританын образын камтыйт деп ишенишет. Фернандын Маргерит менен болгон мамилеси дагы табышмак. Дээрлик үйлөнгөнгө чейин, ал анын туруктуу (кээде жалгыз) модели болгон. Кнопф эжесин бир тууганына караганда көбүрөөк жакшы көрөт деп айтышкан. Ал өлгөндөн кийин студияда Маргарита иштеп чыккан сүрөттөр топтому табылган - ал аларды сүйүктүү модели менен ажырашкандан кийин көп жылдар бою колдонгон. Айтмакчы, Кнопфтун ошол кездеги заманбап атуу жабдуулары бар болчу, аны ал жеке максаттары үчүн гана колдонгон.

Сезимдүү ырахаттар, денедеги сүйүү, ар кимдин ишеними боюнча, сүрөтчүгө жат эле. Анын аялдар менен, же эркектер менен болгон мамилеси тууралуу эч кандай маалымат жок. Бирок Кнопфтун мисогиния боюнча айыптоосу жалган - ал суфрагисттерди активдүү колдогон. Ал өзүнчө, өзү ойлоп тапкан чоочун үйдө жалгыз жашачу. Грек кудайларынын айкелдери, Гипнос курмандык чалынуучу жайы - уйку менен унутуунун кудайы, көк жана алтын түстөгү фантасмагордук интерьерлер болгон. Кире бериштин үстүндө "Биз өзүбүзгө гана таандык" деген жазуу бар болчу.

Сүрөтчү жөн эле чөйрөлөргө берилип кеткен. Ал бул сүрөттү сүрөттөрүндө такай колдонгон эмес. Ал устаканасында алтын боек менен полго тегерек тарткан, анда ал иштеп жатканда мольбертти койгон. "Өзү ибадаткананын" башкы бөлмөсүндө, Кнопф баш калкалоочу жай деп атагандыктан, Маргериттин толук портретин илип койгон.

Сүрөтчү 1921 -жылы каза болуп, 1930 -жылдары туугандарынын толук макулдугу менен "коркунучтуу үй" бузулган. Фернанд Кнопф көптөгөн бельгиялык жана австриялык сүрөтчүлөргө чоң таасир тийгизген. Символисттердин бүтүндөй бир мууну анын чыгармаларында чоңойгон, дизайндын "аталары", Вена Сессиясынын өкүлдөрү ага суктанышкан. Маргарет Макдоналд менен бирге Фернанд Кнопф сүрөтчү Густав Климтка шыктандыруучу болуп калды. Ал театрда көп иштеп, дизайн менен алектенген. Брюсселдеги Стоклет сарайынын Музыка Бөлмөсү - Вена бөлүү чеберлеринин шедеври - ал тарабынан түзүлгөн. Фернанд Кнопфтун чыгармаларынын репродукциялары советтик башкы "Мистер Дизайнер" коркунучтуу тасмасында тартылган, анда алар тасманын үрөй учурарлык жана татаал атмосферасын баса белгилешкен.