Сүрөтчү Федотов академик наамын алган, бирок бактысыз бойдон калган чуулгандуу шедевр: "Майордун дал келүүсү"

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Бүгүн биз орусиялык сүрөтчү Павел Федотовдун шедеври болгон "Майордун матчын" карап көрөлү. Кенепте бүгүнкү күндө актуалдуулугун жоготпогон сүйүү, акча жана кадыр -барк темалары талкууланат. Сүрөтчү олуттуу темаларды комиксте, бир караганда, кырдаалда чеберчилик менен жараткан. Келгиле, бул бааланбаган орус шедеврин изилдеп көрөлү.

Сүрөтчүнүн өмүр баяны

Павел Федотов 1815 -жылы жакыр орус дворян үй -бүлөсүндө туулган. 1826 -жылы 11 жашында Москвадагы Биринчи Кадет Корпусунда аскер офицери катары машыга баштаган. Офицер болуп 10 жыл кызмат кылгандан кийин, пенсияга чыгып, өзгөчө аскердик карьерасын токтотууну чечти. Анан - кыялыңызды ишке ашыруу үчүн - сүрөтчү болуу. Ал сүрөтчү болуп калды, бирок бул кол өнөрчүлүк, тилекке каршы, ага бакыт алып келген жок. Федотов болгону 37 жашта болгон. Бул жылдар жакырчылыкта өттү, жиндичиликтин көңүлү калды … Ал тургай психиатриялык ооруканада дарыланууга туура келди. Достору жана туугандары ага зыярат кылууну улантышты жана көбүнчө акыркы 8 жыл артисттик чеберчиликке ээ болгон, бирок акылын жоготкон жаш мыкты офицерди эстешти. Трагедиялуу жашоого карабастан, Павел Федотов дүйнөдөн интерьердин сонун деталдуу сүрөттөрү менен кетти, анын үстүнө терең социалдык мааниге ээ. Мындай эмгектердин бири - 1848 -жылы "Майордун дал келүүсү" деген сүрөт.

"Майордун дал келүүсү": жазуунун өбөлгөлөрү

19 -кылымдын ортосуна чейин орус сүрөтчүлөрүнүн сүрөттөрүндө адатта үч тема чагылдырылган: тарыхый окуялар, библиялык окуялар жана аристократиялык портреттер. 19-кылымдын ортосунан бери барган сайын күчтүү жана күчтүү болуп бара жаткан орто класс жөнүндө уламыштар пайда болду. Алардын сүрөтчүлөр үчүн баалуулугу эмнеде? Орто класстын ар дайым искусство сатып алууга каражаты болгон жана алар буга көбүрөөк даяр болушкан. Ошондуктан, кийин орто класс жөнүндө жаңы окуялар пайда болгон. Бул жагынан Павел Федотов сүйүү, акча жана кадыр -барктын актуалдуу темалары менен жардамга келди.

Сүрөттүн сюжети

Павел Федотов 1848 -жылы полотнодо (майордун никеси деп да аталат) иштей баштаган. Сүрөтчү майордун матчын мисс-эн-сцена (французча сахналаштырылган термин) катары көрсөткөн. Федотов сүрөттүн сюжетин спектаклдеги көрүнүш сыяктуу сүрөттөйт. Бардык баатырлар эң жандуу кыймылда жана климакста тоңушат - бул сюжеттин линиясын бекемдейт.

"Майордун дал келүүсү" - Федотовдун чыгармачылыгындагы жетилген мезгилдин негизги эмгеги. Бул анын чеберчилигинин принциптерин түзмө -түз ачып берди, иштөө ыкмаларын жана стилин аныктады. Атактуу сүрөтү үчүн Федотовго академик наамы берилген. Сүрөттүн бүт курамы топторго бөлүнөт, алардын ар бири жалпы теманын алкагында өзүнүн сюжеттик линиясын иштеп чыгат. Композициянын ортосунда чуркап жүргөн келин жана аны кармаганга аракет кылган эне турат.

Майор

Майордун беттешүүсү 19 -кылымда Россияда кеңири таралган салтты чагылдырат: ылайыктуу айымга үйлөнүүнү каалаган бай бойдок. Майор өзү сахнанын оң жагындагы босогодо турат. Анын денеси артынан алтын сары жарык менен жарыктандырылган. Фигура силуэт менен көрсөтүлгөнү менен, анын бардык өзгөчөлүктөрү (жада калса тажаган жүзү) даана көрүнүп турат. Майор баардык кыздардын эң кызганыштуу күйөө баласы жана кыялы болбошу мүмкүн, бирок ал турмушка чыгууну каалаган акылдуу жана эстүү адамдын образын долбоорлойт. Анын ичинде сүйүүнүн же сүйүүнүн бир дагы белгиси жок, бирок ошол эле учурда майор сый -урматты көрсөтөт.

Matchmaker

Сүрөтчү көңүл бурган кийинки маанилүү фигура - бул матч (майордун сол жагында). Ал кара юбка менен кызыл көйнөк кийип алган. Чачын жоолук менен жабат. Ал бир колунда ак жоолукту кармаса, экинчиси артындагы майорду көрсөтүп турат. Федотов считчик потенциалдуу келиндин атасына суктана караган учурду кармады. Кыязы, дал келүүчү болочок кайнатасына кайраттандырарлык бир нерсе айтып жатат. Анын жүзүндө бир аз жылмаюу бар. Считчик - ошол учурдун эң мыкты маркетологу, ал эки тараптын кызыкчылыгы үчүн продукцияны керектүү адамга пайдалуу "сатат".

Келиндин атасы

Атанын фигурасы эң караңгы жана айырмалоо кыйын. Ал кең халат кийип, денесин түзмө -түз формасыз кылат. А эгер анын ак сакалы жана кызыл өңү болбосо, ал экинчи планга аралашып кете жаздайт. Атасы бул маанилүү процесс үчүн үй -бүлөнүн башчысы болушу керек эле, бирок андай эмес. Федотов келиндин апасын бир кыйла маанилүү фигура кылды, атасы бул жерде дагы эле экинчи орунда. Ал өзү жөнөкөй көрүнөт, бирок анын бай кызматына бай жасалгалуу үй чыккынчылык кылат. Шып панелдүү, бөлмөдө люстра, алтын жалатылган сүрөт алкактары жана морт айнек идиштер сыяктуу көптөгөн кымбат буюмдар бар. Соодагердин үй -бүлөсү орто класстын идеалдуу образы.

Эне

Атасынын сол жагында жарашыктуу кийинген эне турат. Ал сөзсүз түрдө маанилүү коноктордун келишине даярданып жаткан. Ал ак жоолукчан кызгылт көйнөк кийип алган. Кулакка илинген абдан байкалаарлык (жана жөн эле эмес) алмаз сөйкө. Келиндин чачы жашыл жоолукка чогултулган. Бул баатырдын дыйкандан келип чыгышы жоолукту берет. Ооба, ал кымбат кийинген, зер буюмдары бар, бирок ал кезде жогорку класстагы аялдар жоолук салынышкан эмес жана албетте, бейтааныш адамдардын жанында мындай жаңсоолорго жол беришкен эмес. Жогорку класстагы аялдар чачтарын декоративдүү элементтер менен кооздоп же чачына эч нерсе киргизбей коюшса болмок. Апасы жоолугун бир колуна кармап, экинчи колу кызын кармоого аракет кылат. Кызын качып кетүүдөн сактап жатат окшойт. Баатыр кыздын эриндери жана көздөрү ачык: "Кайтып кел, балам, сен көп жоготуп жатасың!"

Потенциалдуу келин

Сүрөттүн жана сюжеттин ортосунда майордун потенциалдуу колукту турат. Албетте, ал бардык жагынан сулуу. Жана бул бермет аба көйнөгүндө көп катмар, жана анын таттуу кыздуу жүзүндө. Кыздын аппак аппак териси көйнөк менен биригип кете жаздады. Баса, кийим кече көйнөгүнө абдан окшош. Эрте эмеспи? Мындай деталь, анын качышы менен бирге, сюжетке комикс жеңилдик кошот. Сөйкө менен толукталган үч бермет анын укмуштуудай кийимин баса белгилеп турат.

Баатырлардын курамы жана байланышы

Бул каармандардын өз ара аракети сюжеттин өнүгүшүнүн негизги линияларынын бири. Сүрөтчүнүн эркине баш ийип, көрүүчү мүнөздөн мүнөзгө өтөт жана алардын баары жаңсоолор же позалар менен байланышкан. Ошентип, солдон оңго карай кандайдыр бир "кыймылдын курамы" жаралат. Сүрөт кичинекей болгонуна карабастан, бардык деталдар жана элементтер өтө кылдат иштелип чыккан - бул автордун чеберчилигинин далили! Майордун дал келүүсүнө түшүндүрмө катары Федотов поэтикалык чыгарманы - атактуу Рацеяны жазган.

Ошого карабастан, полотнодогу нерсенин бардыгында соодагердин табитинин мөөрү бар: үйдүн кожоюнуна ылайыксыз кийим, энесинин башына дыйкандын жоолугу, кызынын өтө тыкан кийими, орой жаңсоолор жана кырдаалдын ачык абсурддуулугу. Конок бөлмөдө менчик ээлеринин табити да көрүнүп турат: модалуу сүрөттөрдүн ордуна дубалда Метрополитандын портрети илинип турат (дагы бир жолу дыйкандын өткөнүнө шилтеме).

Ошентип, оор жеке тагдырга карабай. Павел Федотов 19 -кылымда соода жашоосунун бирдиктүү образын түзүүгө жетишкен. Бул жерде комикс сюжети жана орто класс, дыйкандардын адаттары менен ажырашууга даяр эмес, ошол доордогу үйлөнүү салттары жана чоң социалдык толкундоолор. Федотовдун сүрөтүн биринчи жолу көргөн искусство таануучулар жана сынчылар аны бир добуштан 19 -кылымдагы орус живописинин кереметтүү чыгармаларынын бири деп аташкан, "каармандардын укмуштуудай чындыгы, андагы көтөрүлгөн маселенин мааниси сүрөтчүнүн түпкү ниетинен алда канча олуттуу бол."

Жана бул кызыктуу полотнодон окуяны улантуу үчүн, эмне үчүн П. Федотовдун темир сүрөтү 19 -кылымдын ортосунда чачыратты.