Эмне үчүн Флоренциянын башкы соборун курган архитектор Брунеллесчи 30 жыл бою өзүнүн кичи мекенинде болгон эмес

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Филиппо Брунеллесчи эң сонун Флоренция Дуомо соборунун курулушу менен белгилүү, ал жергиликтүү эстеликке жана Италиянын дагы бир сыймыгына айланган. Тилекке каршы, искусство тарыхына баа жеткис салымын калтырган эң маанилүү архитектордун жашоосу жөнүндө айтууга мүмкүн болбогон бул собордун кандайча курулгандыгы жөнүндө көп нерсе белгилүү эмес.

Ал 1377 -жылы Флоренцияда төрөлүп, каржылык жана маданий жактан гүлдөгөн чөйрөдө чоңойгон. Альбици менен Медичинин үйлөрү шаарды маанилүү банк борборуна айландырды, Дантенин «Кудайлык комедиясы» флоренциялыктардын кандай улуу нерселерге жөндөмдүү экенин көрсөттү. Мындай өзгөрүүлөр акыры Ренессанстын төрөлүшүнө алып келет, мында Брунеллесчи архитектурада бул стильдин негизги негиздөөчүсү болуп, сыймыктанат.

Тектүү үй -бүлөдө төрөлгөн бала катары Филиппо адабият менен математиканы камтыган эң мыкты жана кеңири билимдердин бирин алган, бул анын архитектор жана инженер катары карьерасында негизги жана маанилүү ролдордун бирин ойнойт жана аны керектүү көндүмдөр менен жабдыйт. мүмкүн эместей көрүнгөн структураларды долбоорлоо ….

Бирок Филиппо атасынын жолун жолдоонун ордуна искусствого болгон кызыгуусун уланта берген. Жаш кезинде Флоренциянын эң абройлуу гильдиясына кабыл алынып, жибек соодагерлерин, зергерлерди жана металл иштетүүчүлөрдү билдирет. Жыйырма экиде алтын жана коло менен иштеген скульптуранын чебери болуп калды.

Флоренцияда чоң коомдук долбоорлор конкурс катары жарыялануу адатка айланган жана эң мыкты долбоорду тапшырган адам комиссияны утуп алган. Чөмүлдүрүүчү шаардын так ортосунда, собордун каршысында болгон. Анын коло паннолору Исхактын курмандыгынын рельефин чагылдырган жана көптөгөн сүрөтчүлөр жана кол өнөрчүлөр бул чоң долбоор үчүн өз эмгектерин жаратышкан. Алардын арасында Брунеллесчи, ошондой эле Лоренцо Гиберти аттуу дагы бир жаш флоренциялык болгон.

Ghiberti бул таймашта таптакыр жетишпеген адам болгон, бирок экөө тең өз пландарын ачканда, калыстар Лорензонун сунушун эң жакшы деп эсептешкен. Бул кордукка ачууланган текебер Брунеллесчи коло скульптураларды эч качан жасабоого убада берип, Флоренцияны таштап кеткен.

Филиппо он үч жыл бою өзү сүргүндө жүргөн, анын көбүн Римде өткөргөн. Байыркы цивилизациянын улуу борбору ушул мезгилге чейин чирип калган болсо да, Римде Брунеллески системалуу түрдө изилдеген классикалык урандылардын көбү болгон. Бул мезгилдин таасири анын кийинки чыгармаларында көрүнүп турат.

Бул анын досу жана башка көрүнүктүү Кайра жаралуу доорунун скульптору Донателло Римде жүргөндө Брунеллески менен болгон болушу мүмкүн, Филиппого ар тараптан жардам берип, колдоо көрсөткөн.

Брунеллесчи имараттарды визуалдык түрдө карап, структуралык дизайнын өзүнүн чиймелеринде белгилеп, классикалык стилди кылдат изилдей алды. Байыркы имараттарда колдонулган туура геометриялык фигураларды байкап, Филиппо тереңдик жана бурч менен ойноп, эки түрдүү фигураларды жана структураларды ар кандай көз караштарды түзүүдө кантип колдонсо болорун изилдеген.

Бул система келечектеги сүрөтчүлөргө чындыкты так чагылдырган чыгармаларды жаратууга мүмкүндүк берди, фигуралар кайда жайгаштырылганына жараша пропорционалдуу түрдө пайда болду. Бул Орто кылымдагы искусстводон өтүүнү белгилеп, Ренессанс живописинде үч өлчөмдүүлүк, агымдуулук жана реалдуулуктун элесин жараткан нерсе.

Анын перспективасын жана пропорциясын изилдөө дагы Леонардо да Винчи сыяктуу Ренессанс фигураларын шыктандырган, алардын илимий жана көркөм долбоорлору Брунеллесчинин алгачкы эмгегинин маанилүүлүгүн көрсөтөт.

Болжол менен 1517 -жылы Филиппо туулган жерине кайтып келген, ал жакка Флоренциянын эң таң калыштуу имараттарынын биринде иштөө үчүн дайындалган жана алардын дээрлик бардыгы Ренессанс улуулугунан аман калышкан.

Бул ири долбоорлордун биринчиси шаардын чок ортосундагы Оспедале дегли Иннокенти балдар үйүнүн курулушу болгон. Флоренциядагы классикалык имараттардын структурасын жана стилин түз чагылдырган биринчи коомдук имарат катары архитектуралык тарыхтагы маанилүү өзгөрүүнү белгилейт. Анын мамылары, аркалары жана тышкы лоджиялары Брунеллески Римде изилдеген дизайнды чагылдырат.

Кийинки он жылдыктарда ал башка усталар жана инженерлер менен бирге иштеп, бир катар долбоорлорго катышкан. Брунеллескинин көркөм көз карашы жана чебер колунун астында Флоренциянын чиркөөлөрү жана чиркөөлөрү визуалдык жактан да, архитектуралык жактан дагы бир топ жаркырап, кызыктуу боло баштады.

Классикалык мезгилде өркүндөтүлгөн эбегейсиз чоң күмбөздөрдү куруу чеберчилиги кийинки кылымдарда жоголуп кеткен, ошондуктан флоренциялык куруучулар кереметтүү соборун кантип кооздоону билбей калышкан. Жыйынтыгында, шаар дагы бир жолу чоң күмбөздүн курулушуна архитекторду тандоо боюнча сынак өткөрүп, Брунеллески менен Гиберти кайрадан ага катышты.

Филиппо өзүнүн долбоорунун үстүндө абсолюттук купуялыкта иштеген жана анын күмбөзүнүн кандайча курула турганы боюнча калыстарга маалымат берүүдөн баш тарткан. Ал жөн гана аларга толук ишеним менен, атаандашы сунуштаган жөнөкөй пландан ашууга чоң күмбөз убада кылган. Шаар Brunelleschiге ишенүүнү чечти жана алардын ишеними, албетте, өзүн актады.

Кийинки он беш жыл ичинде ал архитектурада жаңы доордун башталышын белгилеген собордун күмбөзүнүн курулушун көзөмөлдөгөн. Бул Айя София Рим императору Юстиниан И. Брунеллески астында курулгандыктан, бул масштабда курулган биринчи жарым шар күмбөзү болгон.

Курулуш учурунда инженердик кыйынчылыктарга жана тоскоолдуктарга туш болгон Филиппо көп учурда жаңы шаймандарды же жабдууларды ойлоп табууга аракет кылган. Натыйжада, ал оор мрамор плиталарды оңой көтөрө ала турган жаңы типтеги кайыкты, учууну симуляциялоо үчүн актерлор менен драмалык спектаклдерде колдонулган кранды, ошондой эле татаал сааттарды иштеп чыгууга жооптуу болгон. тилекке каршы, мунун баары сакталып калган жок. Ал кошуна мамлекеттер менен дайыма чыр -чатак учурунда Флоренция колдонгон чептерди калыбына келтирип, аскердик инженерияда маанилүү роль ойногон.

Филиппо жеке жашоосун катуу коргогон, көбүнчө жашыруун иштеген жана кызматташуудан баш тарткан, андыктан ал жана интимдик жашоосу жөнүндө аз маалымат бар. Анын шаар жана анын атаандаштары менен болгон мамилеси архитектордун башкалардын каталарына же пикирлерине чыдабаган текебер, ысык мүнөздүү жана өзүнө ишенген адам экенин көрсөтөт. Brunelleschi анын жалгыз мураскору катары жаш скульптор менен архитекторду багып алганына карабай, анын аялы же балдары болгонуна эч кандай далил жок. Ал толугу менен өз ишине берилип кеткен жана бул берилгендик анын артында калтырган мурасы менен төлөнгөн.

Брунеллесчи Ренессанс архитектурасынын атасы катары кеңири белгилүү жана Флоренциядагы собор бүгүнкү күнгө чейин анын чыгармачылыгынын, эмгегинин жана техникалык эрдигинин эстелиги катары турат.

Бул кандай болгонун да окуңуз Византиядагы "Такыбалыктын жана аскетизмдин илахий искусствосу" жана эмне үчүн ал дагы эле дүйнөлүк маданиятка жана тарыхка баа жеткис салым катары эсептелет.