Виктория сүрөтчүлөрүнүн сүрөттөрүн көрүү менен британиялык аялдардын жашоосу жөнүндө эмнелерди биле аласыз (2 -бөлүк)

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

19 -кылымдын ортосунда Англия алдыңкы дүйнөлүк державалардын бири болгон. Ал дүйнөнүн жарымына ээлик кылган, жөнөкөй жарандардын күнүмдүк жашоосунда почта жана поезд сыяктуу ыңгайлуулуктар болгон, илим менен технология гүлдөгөн. Көптөр дагы эле ханышасы Викториянын доорун бул өлкөнүн тарыхындагы эң сонун мезгил деп эсептешет. Бирок, аялдардын укуктарына байланыштуу, агартуучу күч орто кылымдык деңгээлде калды. Айымдарга саясий макалалары бар гезиттерди окууга, эркектердин коштоосуз саякатка чыгууга тыюу салынган. Аялдын өзүн түшүнүүсүнүн бирден -бир жолу нике жана үй -бүлө деп эсептелген, анткени юридикалык жактан алганда ал эркектин жөн эле "тиркемеси" болгон.

Аялдын миссиясы

Ошол доордун атактуу сүрөтчүсү Джордж Хикс Элгар тарабынан түзүлгөн триптих аялдын өмүр бою эмне кылышы керек экенин абдан деталдуу жана деталдуу көрсөтөт: эркекти колдоо. Кичинекей биринчи кадамдарынан тартып, апасын кармап, акыркы демине чейин, мээримдүү кызы улгайган атасына жардам бериши керек. Албетте, аялдардын бул гипостазалары биздин дүйнөдө 200 жыл мурункудай эле ардактуу жана жылуу кабыл алынган, бирок Виктория Англия аялдарынын жашоодо дээрлик альтернативасы жок экенин билип, жалпы иш сүйлөмгө окшош.

Экинчи бөлүк экинчи ролдогу аялды - ишенимдүү жубайы менен шеригин жана жашоосун көрсөтөт. Сүрөттөгү киши колунда аза тилкеси бар катка капа болгону анык, аялы аны сооротот. Анын укмуштай кожойке экенин көрүүгө болот: дасторкон эртең мененки тамакка коюлат, мантелинин үстүндөгү вазада жаңы гүлдөр бар. Жакшы кийинген, сулуу аял-өз доорунун адептүү айымынын мисалы.

Триптихтин акыркы бөлүгүндө кызы оорулуу атасына кам көрөт, карыганына сооротот. Атактуу Виктория сынчысы Жон Рускин бул сүрөттөр жөнүндө мындай деп жазган:

Аты жана достору жок

Ошол доордун көпчүлүк аялдары үчүн коркунучтуу жагдай - "аты -жөнү жок жана достору жок" калуу - Эмили Мэри Осборндун сүрөтүндөгү каарманга окшоп, кыздардын жашоодо татыктуу ордун табуусу өтө кыйын болгон. Кийимдерине караганда жаш сүрөтчү жакында эле ата -энесинен айрылган. Ал сүрөтүн сатууга аракет кылуу үчүн дүкөнгө келген, бирок анча -мынча мүмкүнчүлүгү жок. Иниси, жалгыз жардамчысы, аны коштоп жүрөт.

Эмили Осборн өзүнүн чыгармачылыгына Мэри Брунтондун "Өзүн өзү башкаруу" романынан илхам алган болушу мүмкүн, анын каарманы сүрөттөрүн сатуу менен атасына жардам берүүгө аракет кылган. Эгер ошондой болсо, анда фондо кенептерди илип турган фондо турган жигит ага жардам бериши керек жана негизинен баары жакшы бүтөт.

Кызганыч жана флирт

Хейнс Кинг көптөгөн кооз жанрдык сүрөттөрдү жараткан. Баарынан да сүрөтчүнү кумарлардын күчтүүлүгү өзүнө тартып турган. Бул сүрөттө, мисалы, бүтүндөй бир драма ойнотулат. Кайраттуу позада отурган жандуу кыз бир жигит менен ачык эле сүйлөшүп жатат, экинчиси жөнөкөй кара көйнөкчөн муну карап турат. Сүрөт изилдөөчүлөр, кыязы, кыздар жетим калган эже -сиңдилер деп эсептешет (муну атасынын дубалдагы кичинекей сүрөтү далилдеп турат). Азыр сулуулар апасы менен жашашса дагы, алардын жашоого жайгашуу мүмкүнчүлүгү - бул ийгиликтүү нике.

Каармандардын каармандары ушунчалык айырмаланат, классикалык адабият үлгүлөрү боюнча тарбияланган Виктория Англиянын тургундары, кыязы, сүрөттө жакшылык менен жамандыктын ортосунда тандалган кеңири сюжетти көрүшкөн. Момун шапкечен кыз адилдикти билдирет. Анын артындагы столдун бурчунда китептер, кыязы, тиленүү китептери бар, ал эркектер менен ушунчалык жеңил ойлуу баарлашууга жол бербейт, ошондуктан фондо. Жаш жигит жаркын жана шайыр, же жөнөкөй, бирок адептүү кызды тандайбы - суроо ачык бойдон калууда, көрүүчү сүрөттүн сюжетин өзү ойлонушу мүмкүн.

Негиздөөчү энеге кайтып келет

Бул сүрөттө апасы балдар үйүнөн тарбиялануу үчүн таштап кеткен баланы алып кеткендеги бактылуу учур тартылган. Бирок эмне үчүн ал мындай учурда аны таштап кеткен? Бул сүрөт Виктория Англия коомунун денесиндеги дагы бир "кайноону" - жетим балдардын абалын ачып берет. Чындыгында, пуритандардын катуу эрежелери турмушка чыга элек аялдардын балалуу болушуна жол берген эмес. Башкача айтканда, албетте, ымыркайларын эч ким тартып алган жок, бирок, эгерде ал баланы "этегине" алып келген болсо, кызматчыны же кызматчыны жогорку ыктымалдуулук менен кууп чыгармак. Жана бул көбүнчө мыйзамсыздын атасы болгон ээси болгонуна карабастан. Жумушу жок жана оокат -тиричилиги жок калган жаш эне көбүнчө эң түбүнө түшүп кеткен же Лондондун жакыр конуштарында каза болгон.

Ошондуктан, мындай түйшүктөн кутула албаган жүздөгөн жаш кыздар жаңы төрөлгөн ымыркайларды шаардын көчөлөрүнө ыргытышкан же бай үйлөрдүн босогосуна ыргытышкан. Лондондо өлгөн көчө балдарынын саны бардык ойлоп табылган курмандык чалынуучу жайларынан ашып кеткенде, үй табылган, бирок бул көйгөйдү толугу менен чечкен эмес. Ошентсе да, бир катар табылгандарга жок дегенде кандайдыр бир мүмкүнчүлүк болгон. Мындай адамдардын бири Джон Браунлоу болгон. Ал Балдар үйүндө чоңойгон, андан кийин анын директору болуп калган (биз аны сүрөттөн көрөбүз). Бул татыктуу кишинин кызы сүрөтчү болуп калды, бул ошол кездеги аял үчүн да оор иш болчу, ал бул полотнонун автору. Баса, бул Диккенстин романында Оливер Твист мырза Бранлов катары тарбияланган Жон Браунлоу. Жазуучу бул үй -бүлөнүн досу болгон жана анын өлбөс жаратуусунун үстүндө иштеп жатканда илхам жана маалымат алган.

Сүрөттүн сюжетине келсек, баласы үчүн кайтып келген аял кандайдыр бир жол менен бутуна туруп, балким үйлөнүп, күйөөсүн баласын кабыл алууга көндүргөн деп божомолдоого болот. Кандай болбосун, бул полотно кайгылуу окуянын бактылуу бүтүшүнүн мисалы. Баса, сүрөтчү өзү Виктория доорунун чыныгы аялы катары кийинчерээк үйлөнүп, чыгармачылыгын таштап, өзүн үй -бүлөсүнө арнаган.

Өткөн жана азыркы

Сүрөтчү тарабынан триптих түрүндө айтылган бул тарбиялоочу окуя эч кимди кайдыгер калтыра албайт. Биринчи сүрөттө, биз үй -бүлөлүк драманын ачуу учурун көрөбүз: бир аял жерде жатып, үмүтсүздүктөн колдорун кысып, күйөөсү бул көрүнүштү аяр карайт. Кыязы, чырдын себеби аялынын ишенимсиздиги болгон - күйөөсү колунда кат кармап турат, балким, ага чындыкты ачып берген. Жакын жерде эки кыз ойноп жатат. Дал ошолор кагаздарды иреттеп, айыптоочу катты табышты, бирок кичинекейлер болуп жаткан нерсенин маңызын түшүнө алышпайт жана ата -энесине сабырдуу карашат. Алар азыр жашоосу түбөлүккө өзгөрөрүн билишпейт.

Триптихтин кийинки эки бөлүгү бизге көп жылдардан кийин бир үй -бүлөнүн мүчөлөрүн көрсөтөт. Эже -сиңдилер чоңоюшту, алар эмеректери мурункуга караганда бир топ начар. Айлуу түндү карап, алар кайгырышат - же жакында каза болгон атасы үчүн (кошокчу кыздардын бири), же байкабай үй -бүлөлүк очогун бузган апасы үчүн. Апам өзү Лондондогу Adelphi көпүрөсүнүн астынан ошол эле айды карайт. Биз көрүп турабыз, бул жылдар аралыгында аял кайырчы болуп калды, демек күйөөсү аны үйдөн кууп чыккан жана, балким, балдарын көрүүгө тыюу салган. Кичинекей бычактар аялдын плащынан чыгып кетет - үй -бүлөдөн тышкары төрөлгөн дагы бир бала, эми ал өз тагдырын апасы менен бөлүшөт.

Бул ачуу сүрөттү көрүүчүлөрдүн пуритандар ойлонгон бөлүгү эскертүү катары кабыл алышкан - бул аялдын этиятсыз жүрүм -туруму бүтүндөй үй -бүлөгө алып келиши мүмкүн. Бирок, полотнолор чоң коомчулуктун нааразылыгын жаратып, адамды намыска жана адеп -ахлакка каршы олуттуу кылмыш кылган күндө да, аял толугу менен мырзанын эркине көз каранды болбошу керек деп ойлогон. анын жашоосунан.