Диего Риверанын 12 чуулгандуу картинасы, анын тегерегинде талаш ушул күнгө чейин уланууда

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Диего Ривера реалдуу фрескалары жана жандуу сүрөттөрү менен белгилүү болгон мексикалык мурализмдин пионерлеринин бири. Ал бала кезинен бери сүрөт тартууга кызыгып, он жашында Мексиканын Сан -Карлос академиясында көркөм окууну баштаган. Ал 1907 -жылы Европага көчүп кеткен жана Мексиканын Веракрус штатынын губернатору Теодор А. Дехеса Мендес ал жердеги изилдөөлөрүнө демөөрчүлүк кылган.

Ал башында Испанияда калып, бара -бара Францияга көчүп кеткен, ал жерде көптөгөн атактуу инсандар менен жашап, иштөө сыймыгына ээ болгон. Парижде ал Жорж Брак, Пабло Пикассо жана Хуан Грис сыяктуу атактуу сүрөтчүлөр жетектеген кубисттик кыймылга туш болгон. Ал 1913-1917-жылдар аралыгында бул жаңы искусство түрүн кабыл алган, андан кийин анын көңүлүн Пол Сезанн жетеги менен постпрессионизмге бурган.

Анын искусство тарыхына кошкон көркөм салымы дүйнө жүзү боюнча бааланган жана дүйнө жүзү боюнча ар кандай көргөзмөлөргө коюлган жана анын сүрөттөрү стихиялуу болгон, бир кезде Диего айткандай: "Мен көргөн нерсемди, сүрөтүмдү боёп жатам жана ойлогон нерсемди сүрөткө тартып жатам".. Ошентсе да, ал жеке жашоосунда ийгиликтүү болду. Ривера бир нече жолу үйлөнгөн, анын аялдарынын бири - атактуу мексикалык сүрөтчү Фрида Кало, ал 1929 -жылы никеге турган. Алардын үйлөнүү үлпөтү көптөгөн баш аламандыктардан өтүп, 1939 -жылы ажырашкандан кийин, 1940 -жылы кайра үйлөнүшүп, Фрида өлгөнгө чейин жубайлар бойдон калышкан. Ривера жетимиш жашында жүрөк оорусунан каза болуп, артында бай көркөм мурасты калтырып, бүгүнкү күнгө чейин дүйнө жүзү боюнча бааланат.

1. Авиладагы көчө

Бул, балким, Риверанын эң популярдуу пейзаж сүрөттөрүнүн бири, анда жандуу түстөрдү колдонуу, өзгөчө дарактарды сүрөттөөдө, бул иштин чегинен такыр башка деңгээлге чыгат.

2. Лилия гүлдөрү менен жылаңач

Бул сүрөттүн "Desnudo con alcatraces" деген башка альтернативдүү аты бар экенин белгилей кетүү керек, жана иштин өзү Диего Риверанын эң популярдуу дубал сүрөттөрүнүн бири, ал жерде дыйкандардын жаратылыш менен болгон мамилесин белгилөөнү улантууда. Сезимдүүлүктү билдирген лилиялар бул көркөм чыгармада эң сонун чагылдырылган, автордун идеясын чагылдырып, баса белгилеген.

3. Өлгөндөр күнү

"Өлгөндөр күнү" - Мексиканын эң маанилүү майрамдарынын бири, анда адамдар башка дүйнөгө өтүп кеткен жакындарын эскеришет. Ривера Мексикалык Муралисттик Кыймылдын бир бөлүгү болгон жана 1921 -жылы Мексикага кайтып келгенден кийин, ал өлкөнүн майрамдарына арналган реалдуу фрескаларды түзүүнү чечкен, бул көркөм чыгарма алардын бири. Майрамдын бир түрүн чагылдырган бул фреска Өлгөндөр күнүн визуалдык искусствонун маанилүү предмети катары киргизүү тенденциясын аныктоого себепчи болду.

4. Жол кесилишинде турган киши

Биринчи жолу 30 Рокфеллер Плазанын фойесинде орнотулган бул сүрөт боюнча көптөгөн талаш -тартыштар болгон. Башында сүрөтчү Рокфеллердин үй -бүлөсүнүн макулдугун алган, бирок талаш -тартыштар жана пикир келишпестиктер Биринчи Май парадынын жанындагы Владимир Лениндин портрети орнотулуп, көргөзмөгө киргизилгенден кийин пайда болгон. Рокфеллер борборунун ошол кездеги директору Нельсон Рокфеллер Риверадан сүрөттү алып салууну суранган, бирок ал баш тарткан. Ошондуктан, бул чыгарма алынып салынып, үч жылдан кийин Хосеп Мария Сертанын башка фрескасы алмаштырылган. Түпнуска чыгарма ак -кара сүрөттөр катары гана бар болчу, андан кийин Ривера бул чыгарманы кайрадан боёп, ааламдын адамдык жөнгө салуучусу деп атады, ал бир аз өзгөрүүлөрдү эске албаганда, оригиналга окшош болчу.

5. Дарбыз

Дарбыздар маркумдун элесин түбөлүккө калтырууга арналган Мексиканын Өлгөндөр күнүндө символикалык мааниге ээ. Диего Риверанын аялы өлгөнүнө сегиз күн калганда бул мөмөнү чагылдырган натюрморт тартуулады. Балким, Ривера бул сүрөттү өзүнүн жакшы жарымын эскерип, кокусунан бир нече күндөн кийин каза болуп калгандыр. Дарбыздын мааниси толук ачык болбосо да, түстөрдүн ачык колдонулушу ага реалдуу көрүнүш берет.

6. Игнасио Санчестин портрети

Бул титирөөчү көркөм чыгарма Риверанын үзгүлтүксүз көргөн адамдарды боёо жөндөмүн эң сонун чагылдырат. Жөнөкөй, бирок жарашыктуу стиль, түстөрдү минималдуу колдонуу менен, портреттин өзгөчөлүктөрүн жана анын мүнөзүнүн мүнөзүн эң сонун баса белгилейт. Кичинекей баланын жүзүндө канааттануу менен караса, анын күнөөсү жок. Колдорун кысуу жана көздөрүнө акылдуу кароо аркылуу жасаган жаңсоосу анын жашынан алда канча жетилгенин жана чоң шляпа жүзүн дээрлик жаап тургандыгын көрсөтүп турат, ал эми анын кийими каалаган убакта ата -энеңе кошула аларын көрсөтөт.. Бул сүрөт аркылуу Риверанын дыйкандардын жашоосун жана жашоо үчүн болгон күрөшүн чагылдыруу чагылдырылган.

7. Энелик - Анжелина жана бала

Ривера кубизмдин авангарддык кыймылынын бир бөлүгү болгон, бул анын көптөгөн чыгармаларында, анын ичинде ушул чыгармада да чагылдырылган. Сүрөттө кубизмдин объектилерди анализдөө, сындыруу жана абстрактуу түрдө чогултуу техникасы көрсөтүлгөн. Риверанын жеке жашоосуна негизделген сүрөттө сасык тумоо жуккандан кийин төрөлгөндөн бир нече ай өткөндөн кийин өлгөн дүйнөнү таштап кеткен анын мыйзамдуу жубайы Анжелина Белофф менен алардын уулу Диего чагылдырылган.

8. Аламеда паркында жекшемби жөнүндө кыялдануу

Белгилүү мексикалык архитектор Карлос Обрегон Сантасилия Риверадан бул сүрөттү Hotel Del Prado's Versailles ресторанына боёп берүүсүн суранды. Бирок, 1985 -жылы Мехико шаарында болгон жер титирөөдөн кийин, мейманкана талкаланып, дубал Диего Ривера Фреско музейинде сакталып калган. Сүрөттүн темасы 1910 -жылдагы Мексика революциясынан кийин буржуазиялык таптын ортосундагы конфликт. Ал Аламеда борбордук паркын өзүнүн негизги көшөгөсү катары алат, анда аялы Фрида Кало, Ла Малинче, Хосе Марти жана Винфилд Скотт сыяктуу көптөгөн көрүнүктүү инсандар бар.

9. Гүл ташуучу

Бул сырткы көрүнүшү жөнөкөй, бирок анын көптөгөн чыгармаларында кездешкен жалпы тема болгон дыйкан тобунун жашоосундагы баш аламандыкты жана дүрбөлөңдү чагылдырган көптөгөн символиканы камтыйт. Дыйкан гүлдүн чоң себетин башкаруу үчүн күрөшүп жаткан окшойт, аялы бул иште ага жардам берет. Гүлдөр укмуштуудай, бирок аларды көтөрүп жүргөн адам сулуулугун баалай албайт, анткени ал үчүн бул жөн гана келишимдин жөнөкөй нерсеси. Кээ бир сынчылардын пикири боюнча, жумушчунун чалкасынан жаткан чоң себет капиталисттик дүйнөдө машыктырылбаган жумушчу тоскоолдуктарды көрсөтүп турат.

10. Дыйкандар

Риверанын дагы бир кызыктуу дыйкан сүрөтү, анда сиз адамдын кантип иштегенин көрө аласыз, ал эми башка бирөө карап турат. Түстөрдүн ачык колдонулушу аркылуу жаратылган кооз пейзаж, кадрдагы кишинин тапшырманы аткаруу үчүн колунан келгендин баарынан айырмаланат.

11. Эртең мененки тамакта деңизчи

Риверанын дагы бир кубисттик сүрөтү француз улутчул кыймылынын өсүп жаткан толкунун билдирет. Кубизм техникасына ылайык, ал кафедеги жыгач столдо отурган суучулдун геометриялык версиясын жаратып, суусундукка батат. Анын формасына жазылган "патриот" сөзү берилгендиктин жана патриотизмдин белгиси.

12. Tenochtitlan базары

Ацтектер тарабынан негизделген, ал гүлдөгөн шаарга айланган жана Ривера бул сүрөт аркылуу базар көрүнүшүнүн сонун презентациясын түзөт. Иш жумушчулардын катуу иштеп жатканын көрсөтүп турат, бирок ацтектердин империализмине ишарат кылбайт. Ал кезде кулчулук өзүнүн туу чокусуна жетип, адамдар башка товарлар сыяктуу сатылган, бирок бул жерде эч кандай ишарат жок.

Риверанын башка көрүнүктүү сүрөттөрүнө Авиланын таңы (1908), Күн карама, Детройт индустриясынын фресмалары (1932-33, жыйырма жети панелден турган), Мексика тарыхы (1929-35, Мехиконун Улуттук сарайынын тепкичтеринде жайгашкан) кирет., жана, албетте, "Көпүрөдөгү үй" чыгармасы. Ривера бир нече кинематикалык (Cradle Will Rock жана Frida) жана адабий презентациялардын предмети болгон. Анын жубайы Фрида Кало да аны үйлөнгөндөн эки жыл өткөндөн кийин, 1931 -жылы тарткан сүрөттөрүнүн биринде ойлоп тапкан.

Теманы улантуу - бул сулуулук идеясын тескери бурду.