Третьяков галереясынын сырлары: Илья Репин кечил аялдын секулярдуу айымын "кийиндиргени" кандайча болгон?

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Сүрөт искусствосунда Рентген нурлары эски сүрөттөр жөнүндө көптөгөн кызыктуу фактыларды билүүгө мүмкүндүк берет. Жашыруун көшөгө ачып, алар унутулган баатырларга чыныгы ысымдарын табууга, жасалмалуулукту ашкерелөөгө, ошондой эле белгилүү шедеврлердин астындагы белгисиз сүрөттөрдү ачууга жардам беришет. Ошентип, мисалы, Илья Репиндин "Кечил" сүрөтүнүн рентген анализи күтүлбөгөн жерден, ал түзүлгөндө, позасы бар кызга халат кийгизилгенин жана колдорунда розаринанын ордуна желдеткич бар экенин көрсөткөн, ал рентгенографиянын жардамы менен боёктун үстүңкү катмарынын астында ачылган. Светтик аял кантип кара монастырдык кийим кийип калды? Бул кызыктуу окуя жана башка бир нече кызыктуу дагы карап чыгуу болуп саналат.

Өткөн жылы Третьяков галереясында "Эски сүрөттөрдүн сырлары" аттуу көргөзмө өткөн. Легендаларды жана табышмактарды сактаган кампалардын экспонаттары коомчулуктун чоң кызыгуусун жаратты жана көргөзмөнүн өзү эбегейсиз ийгиликке жетишти.

И. Е. Репиндин "Кечил" (1878) сүрөтүнүн биринчи вариантынын тарыхы

Портрет 1878 -жылга таандык, жакшылап карасаңыз, кийим менен кыздын жүзүндөгү билдирүүнүн айырмасын көрө аласыз. Анын момун кечилин дээрлик атоого болбойт.

Сүрөтчү жана Искусство академиясынын студенти катары Репин архитектор А. И. Шевцовдун эки кызы болгон. Көптөр Репинди улуусу София алып кетти деп ойлошкон, бирок 1872 -жылы Илья кичүүсү, жаш Верага үйлөнгөн.

София, тамашалап, Петербург консерваториясынын студенти, бир тууганы Василийдин аялы болуп калды. Илья София Алексеевнанын портреттерин бир нече жолу тарткан, алардын бири Киев улуттук орус искусство музейинде сакталып турат.

Сүрөтчүнүн жээнинин эскерүүлөрүнөн белгилүү болгондой, кайын эженин дагы бир портрети болгон, ал халатчан сүрөтчү үчүн тартылган жана сессиялардын биринде София менен Илья катуу урушуп кетишкен. Ал эми сүрөтчү, эмоционалдык жактан тең салмаксыз жана күйүүчү болгондуктан, бир заматта полотносунун акылдуу каарманы кечил аялга айланды. Кара халаттын астында ал жапжашыл чач жасалгасын, шнуркадан жасалган халат жана желдеткичти жашырып койгон. Бул сүрөтчүнү басып калган эмоциянын толкуну эле.

Мемуаристтин сөздөрүнүн чындыгын ырастоо үчүн, сүрөттүн рентгендик сүрөтү муну астынкы катмарда көрсөттү, аны автор тазалаган жок. Анан эмне кызык: София Шевцова менен Илья Репиндин чыныгы мамилеси сыр бойдон калды. Ошондой эле Софиянын сүрөтчүнүн аракетине болгон реакциясы. Убакыт Павел Третьяков бул портретти билгенби же жокпу, аны коллекциясы үчүн ким алгандыгы табышмак бойдон калууда.

1878 -жылдын "кечили", кыязы, сүрөтчүнүн кичинекей өчү. Эмне үчүн? Муну биз эч качан биле албайбыз. Адамдардын мамилеси сүрөттүн тагдырын ушундайча өзгөртөт.

И. Е. Репиндин "Кечил" (1887) сүрөтүнүн экинчи версиясы

Он жылдан кийин, 1887 -жылы, библиялык предметтерди жана жалпы динди урматтаган сүрөтчү, өзүн коргогондой, чиркөө кызматчысынын чыныгы портретин жазат. Жана ал аны мурункудай эле атайт - "Нун". Биринчи сүрөттөн айырмаланып, биздин алдыбызда сүрөтчү башталгычтын чыныгы көрүнүшүн тартуулайт. Дээрлик ошол фондук мейкиндик, ошол эле бурч, чыныгы баатыр гана.

Болжолдуу түрдө, сүрөттө Репиндин аталаш агасы - Эмилия, кечил аялдын кечили, анын рухий аты Евпраксия болгон.

Сүрөтчү Ф. С. Рокотовдун "Короз калпакчан белгисиз адамдын портретинин" сыры

Дагы бир табышмак "Короз калпакчан белгисиз адамдын портрети" картинасынын рентген анализинин аркасында ачыкка чыкты.

Болжол менен эки кылым бою бул граф А. Г.нын портрети деп ишенишкен. Бобринский - Екатерина IIнин мыйзамсыз уулу жана анын сүйүктүү графы Орлов. Бирок рентген көрсөткөндөй, жогорку көркөм катмарынын астында жаш аялдын оригиналдуу образы турат, анын жүзү Рокотов кийинчерээк сүрөттө өзгөрүүсүз калган.

Бул портрет Струискийлердин үй -бүлөсүнө таандык экени ишенимдүү түрдө белгилүү жана анда оор төрөттөн каза болгон Николай Еремеевичтин биринчи аялы - Олимпиас тартылган. Кыязы, экинчи никеге чейин, жаңы үйлөнгөндөрдүн кызгануусун жаратпоо үчүн, Струйский Рокотовдон каза болгон аялынын портретин эркектин образы катары жашырып коюуну суранган.

В. В. Пукирев "Теңсиз нике" сырлары жана уламыштары менен

"Тең эмес нике" картинасынын өзүнүн легендалары жана сырлары бар. Анын идеологиялык планы В. Пукиревдин досу Сергей Варенцовдун Софья Николаевна Рыбниковага ашык болуп, ага үйлөнмөкчү болгон чыныгы окуясы менен байланыштуу. Бирок ата -энеси, кызынын эркине каршы, аны Сергейдин жакын тууганына - бай соодагер Андрей Александрович Карзинкинге өткөрүп беришкен. Ал эми ийгиликке жетпеген күйөө бала бул тойдо эң мыкты адам болуп калды.

Сүрөттүн алдындагы эскизде колукту көкүрөгүнө кайчылаш келиндин артында турган жаш жигиттин образында Пукирев башында Сергей Варенцовду чагылдырган. Ал муну билгенден кийин, бактысыз сүйүүсүн коомдук менчикке айландыргысы келген сүрөтчүгө таарынды. Ал эми сүрөтчүнүн өзүн кенепке эң мыкты адам катары тартуудан башка аргасы калган жок.

Кыязы, анын бул кадамга баруусуна өзүнүн бактысыз сүйүү драмасы түрткү болгон. Жаш келиндин прототиби болгондуктан, ал досунун эжесин - карыга үйлөнгөн Прасковья Варенцованы алды. Пукирев өзү аны күйүп -бышып сүйүп калган жана азаптуу азаптан кандайдыр бир жол менен кутулуу үчүн чет өлкөгө кеткен. Бул окуялардын экөө тең 1861 -жылы болгон, бир жылдан кийин "Тең эмес нике" түзүлгөн, ал үчүн 1863 -жылы Көркөм академия В. В. Пукиревге "элдик көрүнүштөрдүн живописи" профессору наамын ыйгарган. Мындай наам тарыхый эмес, күнүмдүк мүнөздөгү сүрөт үчүн биринчи жолу берилген.

Анан таң калыштуусу, бул окуянын күтүлбөгөн уландысы болгон. Жакында, Третьяков галереясынын коллекциясынан кичинекей белгилүү сүрөтчү Владимир Сухов тарабынан 1907-жылы жасалган жана автордун колу коюлган: "Прасковья Матвеевна Варенцова" деген карандаш эскизи табылган. 44 жыл мурун сүрөтчүнүн сүйүү менен тарткан сүрөтүнүн каарманы болгон ошол эле Прасковия.

Ыңгайлуу нике кызга бакыт да, акча да алып келген жок: Прасковья Матвеевна Мазуринская алмушканасындагы күндөрүн аяктады.

I. I Бродский. "Парк аллеясы" (1930) картинасы кандай сырды жашырган?

Бул сүрөттүн тагдыры да абдан кызыктуу. "Аллеяны" тартканга аз калганда сүрөтчү көп жылдар бою жоголгон деп эсептелген "Рим паркы" полотносун жаратканы ишенимдүү белгилүү болгон. Третьяков галереясынын изилдөөчүлөрү "Аллеяны" жакшылап карап, рентгенге тартып, бул сүрөттүн жок болгон "Рим паркы" экенин аныкташкан. Бродский айкелдердин үстүнө сүрөт тарткан, аудиторияны кайра тарткан, эми - буржуазияга тийбей жаңы сүрөт. Бирок сүрөттүн кооздугу мындан өзгөргөн жок: сүрөтчүнүн космостогу көлөкөлөрдү чагылдыруунун уникалдуу ыкмасы анын аткарылышы менен таң калтырат.

Белгисиз сүрөтчүнүн "Эркектин костюмчан Елизавета Петровнанын портрети"

Третьяков галереясынын кампаларында "Элизабет Петровнанын эркектин костюмчан портрети" табылган, анда ал таажы ханбийкенин жашында тартылган. Белгисиз сүрөтчүнүн бул полотносу ошол кездеги орус живописи үчүн таптакыр адаттан тыш болгон жука полотного түшүрүлгөндүгү менен өзгөчөлөнөт, ал аркылуу май менен лак сиңип, арт жагында күзгү портретти түзгөн.

Авангард жана реалист Иван Клюн (Клюнков)

Бул эки жактуу сүрөт-атактуу орус авангард сүрөтчүсү Иван Васильевич Клюн (Клюнков), полотнонун алдыңкы бетинде авангарддык багытта сүрөт, артында устанын автопортрети бар. сүрөтчүнүн реализм багытында иштей алаарына түз далил катары кызмат кылган өзү.

Н. М. Козаков "Добул менен кыз". (1853)

Бул сүрөттө автордун кыздын жеңине кол тамгасын калтырганы көңүл бурууга арзыйт, ал алыстан иштелип чыккан үлгү окшойт.

Живопистин тарыхы анын жаратылышынын сырлары үчүн гана эмес, ошондой эле мындай кубулуштар үчүн да кызыктуу плагиат, тууроо, кокустук, кош сүрөттөр … Мындай кенептердин кызыктуу тандоосун көрүүгө болот бул жерде