Байрон менен Библияны сүрөттөгөн Густав Доренин сүрөттөрүндө жакырчылык жана ырайымдуулук

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Гюстав Доре (1832-1883)-иллюстратор, 19-кылымдын аягындагы эң ийгиликтүү жана ийгиликтүү букмекерлердин бири, анын жапайы фантазиясы академиктерди туураган чоң жомоктук сценаларды жараткан. Искусство таануучулар Дорду 19 -кылымдын романтикалык өкүлү деп эсептешет, анын чыгармачылыгы көркөм баалуулукка ээ эмес, бирок чоң мааниси анын китеп иллюстрациясынын өнүгүшүнө кошкон салымында. Кийинчерээк Парижде адабий иллюстратор болуп иштеген, Рабле, Бальзак, Милтон жана Дантенин китептериндеги көрүнүштөрдүн иллюстрациялары үчүн комиссияларды алган. Доре өзгөчө "Теңирий комедия", "Библия" жана классикалык иллюстрациялары менен белгилүү.

1853 -жылы Дореден лорд Байрондун ишин жана англисче жаңы Библияны көрсөтүүнү суранышкан. 1865 -жылы Касселл басмаканасы Дораны Милтондун бейиши жоголгондугу үчүн иллюстрацияланган басылманы даярдоого чакырган. Доранын англисче Библия үчүн иллюстрациялары (1866) ушунчалык ийгиликтүү болгондуктан, алар Дорага 1868 -жылы Лондондун борборунда "Христианчылыктын бутпарастыктын үстөмдүгү" жана "Машаяк преториумду таштап кетет" деген иллюстрациялары бар чоң көргөзмөлөрдү ачкан жеке көргөзмөсүн ачууга уруксат беришкен. Ошентип, Доренин Иллюстрацияланган Библиясы 1865 -жылы басылгандан бери сенсация болуп келген жана Доре скульптор катары кандайдыр бир жөндөмдүүлүгүн көрсөткөн. Ал 1878 -жылы Париждеги Universselle көргөзмөсүндө фигуралар менен кооздолгон эбегейсиз вазаны көргөзмөгө койгон жана Дюма эстелигинин үстүндө иштеген.

Иллюстрация техникасы

Дордун иллюстрациялары майда -чүйдөсүнө чейин, техникалык чеберчилиги жана адамдын формасынын реалдуу сүрөттөлүштөрү, ошондой эле ажыдаарлар, периштелер жана жиндер сыяктуу фантастикалык жандыктарды камтыган. Анын ак -кара чиймелери салыштырмалуу аз сызыктар жана көлөкөлөр менен минималисттик стилди көрсөтөт, бирок натыйжасы жандуу кыймылды жана терең эмоцияны козгогон күчтүү образ.

Машаяк преториумдан чыгат

Доранын мисалында, Ыйса, айыпталгандан кийин, Преториумдан чыгып, Гольвариге чыгат. Преториум Иерусалимдеги Рим башкаруучуларынын имараты болгон. Жоокерлерге элдин арасында тартипти көзөмөлдөө кыйын; сол жактагы адам Иса үчүн тосмолонгон крестти кармап турат. Акыркысы кудайдын жарыгы менен жарыктандырылып, Дорага чебер жеткирилет. Ошондой эле эл арасында ак жоолукчан аял жарыкта баса белгиленет, балким Мариям. Анын көздөрү караңгы, жүзү кайгылуу, жана ал буга чейин Калгарияда Машаяктын айкаш жыгачка кадалышын алдын ала айтат.

Лондондо гүл сатуучулар

Густав Доренин көптөгөн эмгектери көрүүчүдө христиандык кайрымдуулук сезимдерин ойготуу үчүн жаратылган, өтө жакырчылык чектерин адамдык сезимдер менен айкалыштыруу. Бул сүрөттөр сериясы жогорку коом менен кедейлердин караңгы жашоосунун ортосундагы боштукту баса белгилеп, бул абдан актуалдуу болгон: 19 -кылымда 1850 -жылдардагы француз реализм кыймылы карапайым, карапайым адамдарды жогорку искусствого ылайыктуу предмет катары тааныган. мисалы, Густав Курбеттин "Таш майдалагычтар" аттуу революциялык картинасында. Бугеро сыяктуу консервативдүү сүрөтчүлөр кедейлерди өтө расмий академиялык сүрөттөрдө сүрөттөшкөн ("Кайрымдуулук").

Гюстав Дорого да ушундай сюжет жаккан. Мунун далили "Лондондо гүл сатуучулар" картинасы. Картинанын каармандары боорукердикке, боорукерликке кайрылышат, бирок ошол эле учурда алар алсыздардан алыс. Аял кыйынчылыктарга жана чарчоого карабай балдарынын келечеги үчүн күрөшүүгө даяр. Сүрөттө эркектин фигурасы жок болгондуктан жана Виктория мезгилиндеги искусствонун типтүү көрүүчүсү эркек болгондуктан, Доре өзүнүн көрүүчүнү сюжеттин шериги болууга жана бул алсыз жана жакыр адамдарга колдоо көрсөтүүгө чакырат. Балким, ушундан улам бай Генри Томпсон сүрөттү сатып алып, 1880 -жылы Уолкер Арт Галереясына белекке берген, бул Ливерпуль тургундарынын жакырларга боорукердик сезимин өрчүтөт жана шаардын моралын бекемдейт деп ойлогон.

Сүрөттөгү балдардын өзү көрүүчүлөрдү кайрымдуулукка чакырат. Бул тууралуу алардын көздөрү сүйлөйт. Көрүүчү аларда эмнени көрөт? Ачкачылык, суук, чарчоо. Сол жактагы кичинекей кыз буттарын чогуу жылытууга аракет кылып жатат. Аялдын колундагы наристе чоң кишинин көзү менен түз эле көрүүчүнү карайт. Бул бала мурунку жылдарына караганда көп нерсени түшүнөт окшойт. Бул көз карашта да айыптоо бар: жогорку коом менен жакырлардын караңгы жашоосунун ортосундагы ажырым өтө чоң. Ымыркай менен эне сөлөкөт сүрөтүнүн белгилүү түрүнө окшошот - "назиктик" же "элеуса" (Эне менен Бала жаакка жаагын басып, назиктикке жана боорукерликке толгон кезде). Гүлдөрдүн себети дагы деле толтура, демек алар дагы деле суукта көп саат бою туруш керек. Бул сүрөт ушунчалык чын жүрөктөн жазылгандыктан, көрүүчү жөн эле карапайым адамдардын бул жүздөрүндөгү кубанычты жана жылмаюуну көрүү үчүн бардык гүлдөрдү тез арада сатып алууну каалайт. Башкы каарман балдарын кысат жана алар өзүнчө эле алардын кичинекей дүйнөсү, сол жакта баласы бар аялдан бөлөк. Акыркысы жакырчылыктын чегиндеги дагы бир үй -бүлө окшойт.

Густав Доренин өмүр баянынан кызыктуу фактылар

1. Густав Дор - өз доорунун эң көркөм иллюстратору (өмүрүндө ал 10 000ден ашык жеке чиймеси бар 220 иллюстрацияланган китептерди жараткан). 2. Өзүн өзү үйрөткөн (ал толугу менен өзүн-өзү үйрөткөн, бирок ошол эле учурда чоң сүрөтчү катары эсептелип, формалдуу билимсиз чоң чеберчиликке жеткен). Ал биринчи шедеврди 15 жашында жараткан (Густав Дор кичинесинен вундеркинд бала болгон, 15 жашында "Геркулестин эксплуататтары" аттуу биринчи иллюстрацияланган китебин чыгарган).4. Ал талантынын аркасы менен чоң байлыкка ээ болгон (Дор 1850-1870 -жылдар аралыгында иллюстрациялардан 280,000 фунт стерлинг тапкан деп ырастаган - ошол доордо фантастикалык сумма).5. Густав Дор искусство тарыхына мурда Рабленин "Гаргантюа" жана "Пантагрюэль", Дантенин "Кудайлык комедиясы", Сервантестин "Дон Кихот" котормолорунун теңдешсиз котормочусу катары кирген (кийинчерээк Доренин Дон Кихоттун сүрөттөрүн режиссерлор, режиссёрлор жана сүрөтчүлөр өз долбоорлорунда колдонушкан).