Эмне үчүн мыкты режиссер Стэнли Кубрик өзүнүн биринчи тасмасын жек көрдү жана эмне үчүн көрүүчүлөргө "Clockwork Orange" тасмасын көрүүгө уруксат берген жок?

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Тасмалар Стэнли Кубрик кинонун классиктери деп аталган визуалдык цитаталар үчүн демонтаждалат жана жүздөгөн жолу болбосо да, ондогон жолу кайра каралат. Анткени, чебер мыкты режиссер болгон жана кино тарыхынын бүт багытын өзгөрткөн. Анын теңдешсиз техникасы жаш киночулардын муундарын шыктандырып, бүгүнкү тасма тартуу технологиясын аныктады. Кубрик кино менен байланышкан бардык нерселерде укмуштай эрдикке ээ болгон, дал ушул касиет аны 20 -кылымдын эң көрүнүктүү режиссерлорунун бири кылган. Бирок кожоюн өзү ар дайым өз ишине канааттанчу эмес, ошондуктан ал жок кылууга да даяр болчу!

Стэнли Кубрик жөн гана кылдат перфекционизм менен белгилүү. Бул тууралуу режиссёр менен иштөө бактысына ээ болгондордун баары айтышат. Мастер аягында көргүсү келген нерсеге жетмейинче, бир сахнага жүздөн ашык тартууну сарптай алат. Кубрик керектүү үн жаздыруу же өзүнө керектүү кадрды тартуу үчүн дүйнөнүн акырына чейин саякат кыла алган эмес.

Баарынан да режиссёрлук ишинде монтажды жакшы көрчү. Кубрик өзүн монтаждоо бөлмөсүнө камап койгон жана бүт жумуш процессин көзөмөлдөө, ага катышуу жана акырында эмне болорун көрүү үчүн кетпей бир нече күн ошол жерде кала алган. Дал ушул режиссердун кумарлануусунун аркасында анын тасмаларында кадрдын симметриясы жана өң палитрасы сыяктуу уникалдуу автордук ыкмалар пайда болгон.

Стэнли Кубрикти эстегенде эсиңизге биринчи сүрөт - бул "2001: Космос Одиссейи", сөздүн ар кандай маанисинде сыйынуу. Ал илимий фантастика жанрында биринчи болгон. Анын үстүнө, эгер сиз ойлонуп көрсөңүз, анда бул 1968 -жылдан кем эмес, компьютердик графика деген нерсе болгон эмес. Кино рамкаларына атайын эффекттерди тартуу каргашалуу бизнес болчу.

Мастер тартылуу күчүн да, изилденбеген планеталардын укмуш пейзаждарын да кайра жаратууга жетишкен. Космостук кемеде болуп жаткан драманы коштогон классикалык симфониялар эффект катары өзгөчө сөзгө татыктуу. Кээде, аны көргөндө, бул тасманын пайгамбарлык болуп чыкканы ыңгайсыз болуп калат. Бардык заманбап технологиялар анда абдан так берилген. Атүгүл космостук инженерлер технологиялык деталдардын укмуш тактыгын жана сүрөттүн илимий реализмин белгилешти.

Экранда болуп жаткан иш -чаранын символикасы ал тартылган мезгилдин рухун чагылдырган. Кансыз согуш, ылдам технологиялык прогресс - мунун баары үмүттү туудурат жана ошол эле учурда коркутат. Заманбап кинорежиссерлор чындап режиссердун сүрөтүн бөлүп -бөлүп түзүштү. Анын бардык айла -амалдары: сөөктү ыргыткан маймылга окшош айлануучу камера жана ошол эле учурда бирдей өлчөмдөгү жана түстөгү космос кемеси пайда болот, узакка созулган көрүнүштөр. Көптөр мунун баарын директорунун чочко банкына салышат.

Одиссейге байланыштуу кызыктуу окуя бар. Бул тасмадан атактуу Монолит башында табышмактуу кара плита болгон эмес. Кубрик анын ачык болушун каалады. Бул үчүн директор Stanley Plastics пластикалык пластикалык компаниясына тунук акрилдин катуу блогунан монолит чыгарууну тапшырган. Бирок, жаркыраган тунук чайыр блогу жеткирилгенде, уста анын пленкадагы көрүнүшүнө нааразы болгон. Акыр -аягы, Кубрик аны атайын кара графит кошулмасы менен капталган жыгачтан жасалган бекем структуранын пайдасына четке какты. Бул анын бетинде өтө жылмакай жылтыракты алууга мүмкүндүк берди.

Кубрик тарабынан четке кагылган Монолит, белгилүү Лондон скульптору Артур Флейшман тарабынан сатылып алынганга чейин, Boreham Wood киностудиясында бир нече жыл чаң чогултулган. Акрилди мындай максаттарда колдонууну пионер кылган Флейшманга 1977 -жылы Королеванын күмүш юбилейин белгилөө үчүн таажыдан скульптура жасоого уруксат берилген. Анын салмагы эки тонна болчу жана акрилдин эң чоң блогу болчу. Үч ай бою Флейшман айкелди чыдамкайлык менен Лондондогу Сент -Кэтрин коргоосунун жанындагы пластикалык чатырга оюп салган. Ошол эле жылдын июнь айында ханышанын өзү бул чыгарманы тартуулаган. Ошондон бери скульптурага айландырылган бул монолит Санкт -Кэтриндин докторунда жалпыга ачык көргөзмөгө коюлган.

Улуу режиссердун чуулгандуу чыгармалары көп эскерилет: "Лолита", "Сааттын кызгылт сары" жана "Көздү жап". Кубрик коомдо карама -каршылыктуу жана зордук -зомбулукту жараткан тасмаларды тартууну абдан жакшы көрчү. Бир гана ал коомдук пикирге маани берген эмес. Дал ушул касиети анын кино жаатында улуу гений болуусуна жол ачкан.

Агайдын дебюттук тасмасы абдан кызык окуяга ээ. Ал 1953 -жылы "Коркуу жана каалоо" деп аталган. Бул Корея согушунан шыктанган согуш драмасы болчу. Бул ойдон чыгарылган окуяны Стэнлинин досу жана келечектеги Пулитцер сыйлыгынын ээси Говард Саклер жазган.

Тасма бюджети аз болгондуктан, минималдуу каармандарга ээ болгон. Авиакырсыктан кийин камалып калган төрт аскер менен чет элдик кыздын образын чагылдырган тасмада беш актёр катышкан. Көрүнбөгөн баянчыны Дэвид Аллен ойногон. Жумушчу наамдар алгач "Тузак", андан кийин "Коркуу формасы" болгон. Стэнлинин пландары 53 миң долларга бааланмак. Кубриктин көбү бай байке Мартин Первайзерден кайыр сурашкан, калгандары Линкольн жөнүндө даректүү тасмадагы эмгеги үчүн кабыл алынган. Бюджет ушунчалык жупуну болгондуктан, съемка унчукпай жүргүзүлүп, үн коштоочу иш кийинчерээк кошулду.

Тасманын жылдыздарынын бири Пол Мазурский Стэнли Кубрик жөнүндө мындай дейт: «Кандай гана көйгөй болбосун, Кубрик дайыма баарына жооп берчүдөй сезилет. Мен үчүн ошондо деле Стэнли гениалдуу режиссер экенине эч кандай шек жок болчу.

Сүрөтүн жарнамалоо үчүн Кубрик арт -үйдүн дистрибьютору Жозеф Берстинге кайрылган. Сүрөттүн терең мааниси жөнүндөгү бардык идеялар жарнак кампаниясы менен талкаланды, алар лента жыныстык мамиле тууралуу кадимки тасма катары көрсөтүлдү. Стэнли укмуш көңүлү калды. Сынчылардын жакшы сын -пикирлерине карабай, касса да кичинекей болчу. Кубриктин режиссёрлук иши семинар катары белгиленди. Бирок режиссер өзү анын бул сүрөтүн жөн эле жек көрчү.

1966-жылы Стэнли Кубрик мындай деп айткан: “Сценарий кызыксыз, драмалык эмес жана жалпысынан эле коркунучтуу. Актёрлук жакшы эмес. Тасмалар кантип тартыларын такыр түшүнгөн эмесмин. Бирок бир нече позитивдүү нерселер бар болчу."

Режиссер бул тасманын бардык материалдарын жок кылган. 1994 -жылы Нью -Йоркто бир архивделген көчүрмө табылып, көрсөтүлгөндө, Кубрик анын болушуна жол бербөө үчүн бардык таасирин колдонот. Бир убакта режиссёр Коркуу жана Каалоо муздаткычка балалык чийме деп атаган. Акыркы күндөргө чейин ал бул тасманын негативинен арыла алган жок. Жөн гана коркуу жана каалоо жөнүндө айтпа!

Ушуга окшош окуя 1971 -жылы жарык көргөн "Апельсин сааты" картинасы менен байланыштуу. Кубрик лентанын зордук -зомбулук мазмунуна тынчсызданып, көрсөтүүгө уруксат берген эмес. Ал эми коркуу жана каалоо тууралуу айтсак, 2012 -жылы оригиналдуу лента Пуэрто -Рикодо ачылып, маэстронун мүлкүнүн учурдагы көчүрмөсүн жана сапаты начар бутлегти толуктап турган. Тасма калыбына келтирилип, жарыкка чыкты. Аны онлайнда бекер көрүүгө болот. Көрүнгөн кемчиликтерге карабай, сүрөт адам табиятынын эң жашыруун жана көрүнбөгөн касиеттерин козгогон сюжет менен да, режиссердун иши менен да таасирдүү. Маркум перфекционист эми анын мурасынан ырахат алууну токтото албайт.

Стэнли Кубрик артта калган бир катар долбоорлорду калтырды. Жасалма интеллект да Кубрик башында иштеген сүрөт. Бул тасмада өзүнүн идеяларынын идеалдуу ишке ашуусун өзү көрө албагандыктан, ал долбоорду таштап, Стивен Спилбергге тапшырылган. Кийинчерээк ал тасма менен иштөө өтө кыйын экенин айтты. Бул Стэнли Кубриктин эстетикалык көз карашын чагылдыруу үчүн режиссёр катары Спилбергдин профессионалдуулугу үчүн чыныгы сыноо болду.

Стэнли көп убакыт бою "Арий документтери" деп аталган кинодолбоордо иштеген. Андан кийин ал 1993 -жылы тартылган Шиндлердин тизмеси бул темада баардыгын айтканын айтып, долбоорду таштады. Чебер эки жыл бою Наполеон жөнүндөгү бардык тарыхый фактыларды аз -аздан чогултуп, ал жөнүндө чыныгы эпикалык полотнону тарткысы келген. Кубрик да бул идеядан баш тартты, укмуштуудай кымбат сүрөт кассада четке кагылбайт, кеңири аудиторияны өзүнө тартпайт деп чечти. Балким, жиндиден кечирим сурайм. Маэстро ушул темада сонун тасма тартса болмок.

Улуу режиссер Кубрик 1999 -жылы дүйнөдөн кайткан. Бул анын "Eyes Wide Shut" боюнча ишин аяктагандан төрт күн өткөндөн кийин болгон. Бул сюрреалисттик сүрөт, маэстронун айтымында, чындыгында Американы башкарат. Режиссер инфаркттан улам уктап жатып каза болгон. Ал бул тасма үчүн өлгөндөн кийин бир нече престиждүү сыйлыктарды алган. Тилекке каршы, Америка кино искусство жана илимдер академиясы агайга берешен болгон эмес: анын бир гана Оскары бар.

Стэнли Кубриктин чыгармачылыгынын алгачкы мезгили жөнүндө кененирээк биздин макаладан окуй аласыз. көчө ретро сүрөттөрү, андан мыкты директордун карьерасы башталган.