Сүрөттөрү миллиондорго бааланган орус сүрөтчүсү эмне үчүн АКШга көчүп кеткенине өкүндү

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Казан Искусство мектебинин тургуну, Илья Репиндин эң мыкты студенттеринин бири, дүйнөгө таанымал портрет сүрөтчүсү жана ийгиликтүү америкалык импрессионист. Мунун баары бир сүрөтчү жөнүндө - Николай Фешин. Качандыр бир убакта ал чыгармачылыкта да, жашоону жакшыртууда да жогорку деңгээлге жетип, АКШда жашап, иштөөнү чечкен. Бирок, карыганда жалгызсырап, ал өз мекенин таштап кетүү мүмкүн эмес деген жыйынтыкка келген. Анткени бөтөн жерде ар бир адам жашабайт, бирок физикалык жактан гана бар.

Кереметтүү айыгуу

Николай Фешин Казандагы атактуу иконостаз карьеринин үй -бүлөсүндө тарбияланган. Төрт жашында баланы менингит жеңип, комага алып келген. Дарыгерлер медицинаны алсыз деп эсептешип, ата -энелерге ар кандай жыйынтыкка даярданууну кеңеш кылышкан. Бирок Николай узак убакыт бою алсыз бала бойдон калып, керемет жолу менен аман калган. Үйдө болууга аргасыз болуп, сүрөт тарта баштады. 9 жашында ал буга чейин атасынын устаканасында иштеп, эскиздерин даярдап, өзүнүн идеяларын ишке ашырган.

Фешин агай таланттуу чебер болгонуна карабастан, эмгеги үчүн бир нече жолу медалдар жана дипломдор менен сыйланганына карабай, бара -бара банкрот болуп, карызга батып кеткен. Келечектеги сүрөтчү кыйын болду, бирок ал кандайдыр бир жол менен өзүн бир жолку киреше менен камсыз кылып, мамлекеттик мектепти аяктаган. 1895 -жылы Казанда сүрөтчү ачылып, Николай биринчи студенттик топко кирген. Көп өтпөй ата-энеси бөлүнүп, 14 жашар баланы шаарда жалгыз калтырышат. Үмүт үзбөстөн, Фешин да бул сыноодон өттү. 1900 -жылы искусство мектебинин таланттуу бүтүрүүчүсү Санкт -Петербургдагы Императордук Искусство Академиясын багындырууга кеткен.

Чет өлкөдөгү популярдуулугу Россияда жашап жүргөндө

Кирүү экзамендеринде Фешин экинчи жыйынтыкты көрсөттү. Бул жерде Илья Репин анын алдыңкы мугалими болуп калды. Академияны аяктаганга чейин эле Николайга Казан сүрөтчүлөрүндө сабак берүүнү сунушташкан, ал жерде дипломдук сүрөтү менен иштөө үчүн жеке семинар бөлүнгөн. Үйлөнгөнгө чейин Фешин иштеген эле эмес, мектептин устаканасында жашаган. Бул мезгилде ал портретке кызыккан. Ага бай студент Надежда Сапожникова сүрөткө түшкөн. Питтсбургга жумуш жөнөткөндөн кийин Фешин болуп көрбөгөндөй ийгиликке жетти. Жергиликтүү басма сөз анын катышуучуларынын арасында көрүнүктүү француз импрессионисттери болгонуна карабай, анын портретин көргөзмөдөгү эң мыкты деп атады. Фешиндин эмгектери дароо сатылды. Баса, бүгүн бул портрет Калифорния көркөм музейинин коллекциясында.

Көп өтпөй Фешиндин эмгектери Мюнхенде, Амстердамда, Римде, Венецияда көргөзмөгө коюла баштады. Өзгөчө анын кол жазмасы Америка Кошмо Штаттарынын көркөм искусство билүүчүлөрүн сүйүп калды. Америкалык көргөзмөлөргө үзгүлтүксүз катышуу, таануудан тышкары, ага туруктуу каржылык колдоо алып келген. Фешинди үйдө да баалашчу. Ал, чет жакадан жалгыз таанылган сүрөтчү, Императордук көркөм академиясынын толук мүчөсү наамын алган. Революцияга чейинки Россиядагы бул наам сүрөтчүлөрдүн талантынын жана эмгегинин эң жогорку таанылышы болгон. Ырас, Биринчи дүйнөлүк согуштун келиши менен абал өзгөрүп, чет өлкөлөр менен үзгүлтүксүз байланыш үзүлгөн.

Шылтоо катары Волгадагы ачарчылык

1921 -жылы Поволжье чоң ачарчылыкка кабылган, масштабы жана кесепети катаал. Бул убакта Фешин Казандагы көркөм сүрөт мектебинин окуу бөлүгүн башкарган.

Ошол эле учурда ал Казань эл агартуу бөлүмү менен кызматташкан, жумушчу жана дыйкан театрынын спектаклдери үчүн стандарттык комплекттерди иштеп чыккан сүрөтчү, жергиликтүү операда белгилүү болгон "Кармен" операсынын башкы дизайнери болгон. үй Мындан тышкары, Фешин Владимир Лениндин, Карл Маркстын, Эл агартуу комиссары Анатолий Луначарскийдин портреттерине заказ алган.

Революциядан кийинки мезгилдин духунда которулган чыгармачылык активдүүлүктөгү акценттер системалуу түрдө сүрөтчүнүн ишке болгон кызыгуусун жоготууга алып келген. Ал ар кандай чыгармачылык чектөөлөргө жана искусствонун жаңы үгүт максаттарына баш ийүүсүнө чыдаган эмес. Тар чөйрөдө Фешин убакыттын эффективдүү эмес текке кетишине жана эркиндиктин чыгармачылык жоктугуна нааразы болду. Эмиграция жөнүндө ойлор ушундайча пайда болгон. Таасирдүү америкалыктар менен байланышып, Фешин 1923 -жылы Россияны таштап кеткен. Поволжьенин ачарчылыгы жөн эле шылтоо болгон. Чынында, жакырчылыктан жапа чеккен сүрөтчү максималдуу чыгармачылык актуалдуулукка жана ишке ашууга умтулган.

Россияны эңсеп

Фешин, жогорку даражалуу меценаттардын жана меценаттардын жардамы менен, америкалык жашоого тез жана ийгиликтүү ылайыкташтырылган. Кыймылдан кийин дароо Чикагонун Искусство институтунун директору, сүрөтчү Харш менен тааныштырылган, ал биринчи жеке көргөзмөнү уюштурууга жана чыгармалардын каталогун чыгарууга жардам берген. Жыйнактын кириш сөзүн белгилүү америкалык сынчы Кристиан Бринтон жазган. Эң жаркын жана чыгармачыл жемиштүү Фошиндин Таосто жашаган жылдары болгон. Бул жерде живопистен тышкары, анын зериккен таланты скульптурада, архитектурада жана жыгачта оймочулукта толугу менен ачылган. Байыркы Индия маданиятынын борборунда сүрөтчү сүрөттөр үчүн жаңы образдарды тапкан. Индейлер орус сүрөтчүнү жылуу кабыл алышты, атүгүл ага жабык диний жөрөлгөлөргө катышууга уруксат беришти.

Искусство таануучулар таошисттик индейлерди эң романтикалуу жана эң сонун түрдө көрсөткөн Фешин болгонуна ишенүүгө жакын. Сүрөтчү адаттан тыш үй куруп, кийинчерээк Голливуддан экинчисин сатып алган. Жана баары сонун болуп бараткандай сезилди, бирок өмүрүнүн акыркы жылдарында жалгыздык аны басып өттү. Аялы менен ажырашкандан кийин, бир гана кызы бөтөн жерде калып, анда -санда жолугуп калган. Бардык топтолгон аманаттар аяктоодо, Фешин мугалимдикке кайтып келүүгө аргасыз болгон. Бирок бул киреше тамак -ашка араң жетет. 1955 -жылы сүрөтчү түшүндө каза болуп, күлүн орус жерине сатуу өтүнүчү менен мурас калтырган. Жашоонун мааниси жөнүндө төмөндөп бараткан жылдарында ой жүгүртүп, Николай Фешин адам төрөлгөн жеринде жашашы керек деп жазган. Ал өзүнүн жашоосу аркылуу бала кезинен бери түптөлгөн руханий пайдубал бекемделип, өз жеринде гана өнүгөт деген ишенимге келген. Ал эми бөтөн жерде, жалгыздыкка өкүм кылынган адам гана бар.

Баса, кээ бир америкалык сүрөтчүлөр орус псевдонимдерин колдонушкан. Мисалы, Аршиле Горький, Максим Горький деген каймана ат менен сүрөтчүнүн трагедиялуу тарыхы менен