Той белеги көңүл ачуучу келишимдин борборунда болду: Рембрандттын жуп портрети

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Мартин Солмандын жана Опиен Коппиттин жупташкан портрети Рембрандттын 1633 -жылы баш кошконуна байланыштуу тарткан эки эмгеги. Портреттерди үйлөнүү белеги деп атоого болот. Эмне үчүн искусство таануучулар бул эки портретти Алтын кылымдын устатынын чыгармаларында бөлүп көрсөтүшөт жана эң кызыгы, кылымдын кандай бүтүмү алар менен байланыштуу?

Жаратылуу тарыхы

Портреттер Рембрандт тарабынан 1634 -жылы Мартин Солманс менен Опиен Коппит үйлөнүү тоюна карата тартылган. Портреттер жаратылган учурдан бүгүнкү күнгө чейин жуп -жуп гана сакталып калган. 17 -кылымдын көптөгөн жупталган портреттеринен айырмаланып. Рембрандттын эки портрети бардык коллекцияларга дайыма илинип турган. Дагы эмне аларды адаттан тыш кылат? Алардын көлөмү жана толук метраждуу сүрөтү. Көптөгөн портреттерди жараткан сүрөтчү мындай монументалдуу толук метраждуу портреттерди сейрек тартчу. Портреттин бул түрүн тандоо менен, жубайлар, кыязы, коомдогу жана статусундагы бекем позициясын көрсөтүүнү каалашкан. Чынында эле, алар Амстердам буржуазиясынын жогорку катмарына таандык болчу. Полотнолор чебердин чыгармачылыгынын эң сонун доорунда, 28 жашында тартылган. Ал Амстердамга жаңы эле келген, бай аристократиялык үй -бүлөлөрдүн буйруктары ага түзмө -түз түштү.

Июнда 1633 Мартин Солманс (1613-1641), Антверпенден келген качкындын уулу, шаардагы эң ылайыктуу келиндердин бири болгон Опиен Коппитке (1611-1689) үйлөнгөн.

Мартин Солманс

Моделдер Мартин Солманс жана анын аялы Опиен Коппит Амстердамдын бай жубайларына жарашыктуу кийинип, сүрөтчүнүн жүзү дээрлик толук бойдон сүрөттөлгөн. Анын жүзү толмоч жана сакалсыз. Ал бай кара костюм кийип, чоң сызыктуу пальтодон, шымдан жана кыска тумактан, кенен жана бири-бирине жабышкан шнуркадан жасалган жакадан турат. Баатырдын бутунда биз гартерлерде бай шнуркайыктар менен ак байпактарды көрөбүз. Башы кенен жүндүү кара шляпа менен кооздолгон, Мартенстин коюу сары чачы менен капталган. Анын позициясы кызык: оң колу плащтын астында жамбашта, ал эми сол капталга жайылып, кол капты кармап турат. Фону көгүш-жашыл көшөгө менен кооздолгон.

Opien Coppit

Кыз оң колунда алтын чынжырчалуу жана кара төө куштун люксуна ээ болгон люкс желдеткичти кармайт. Төмөнкү тепкичтен ылдый түшүп, баатыр эне көйнөгүн баспоо үчүн сол колу менен көтөрөт. Бул кымбат баалуу, кара, оймо-чиймелүү жибек көйнөк, ал шнуркалардын жакасын жана шнуркадан кыркылган манжеттерин кооздоп турат. Анын курунда жана бут кийиминде кружевный гүлдөрдүн декорациясы бар. Артына кара парда түшөт. Моюндагы берметтердин бир нече жиптери жана бермет сөйкө лаконикалык жана модалуу жасалгалоо катары кызмат кылат. Айтмакчы, ал кезде бермет алмаздан жогору бааланган.

Сюжет жана портреттердин байланышы

Баатырлардын позициясы кызыктуу: эгер эркек статикалык абалда сүрөттөлсө, анда героин кыймылда. Кыз солго таш плиталар менен төшөлгөн жол менен барат жана түз эле көрүүчүгө карайт. Ошентип, сиз автордун сюжетин түшүнө аласыз: эркек айымды жолугушууга чакырды, ал аны күтүп жатат, ал буга чейин аны менен жолугушууга шашып жатат. Белгилей кетчү нерсе, баатырлар бири -бирине бурулган. Баатырдын сол колу жүрөк айымына багытталган, каармандын оң колу анын суктануучусуна багытталган. Мартиндин оң ийнине түшкөн жарык жана Опьендин жумшак шнуркалуу жакасына окшоп, фондо чоң, окшош көшөгө экөөнү бириктирет.

Жубайлардын кийиминдеги татаал жаа жубайлардын башын бириктирген бир түрдү түзөт. Рембрандттын тактыгы жана деталдарга кылдат көңүл бурушу баатырдын шымындагы оюмда, бут кийиминин ашыкча жасалгасында жана каармандын күйөрманда көрүнөт. Баса, баатырлардын жүздөрү таптакыр башка сөздөрдү кийишет: Мартин түз жана ишенимдүү көрүнөт, эринин оң бурчу бир аз көтөрүлгөн (бир аз жылмаюуну байкоого болот, ал бул жагдайга жана пландалган никеге сөзсүз ыраазы кыз менен болгон жакшы). Опиендин келбети жөнөкөй, башы бир аз ийилген.

Эки портретке тең автордун колу коюлган: "Рембрандт, 1634" жана өлчөмү 210 см 135 см. Портреттердин форматы ошол мезгилдеги эң кымбат жана бийик шыптары бар люкс үйлөрдө гана колдонулушу мүмкүн. Бизге жеткен маалыматка ылайык, Мартенс менен Опиен 1633 -жылдын 9 -июнунда баш кошушкан.

Кылымдын келишими

Портреттер 1877 -жылы франциялык банкир Гюстав Сэмюэл де Ротшильдге сатылганга чейин Martens менен Opien Coppitдин мураскорлорунда болгон. Портреттер Рембрандттын техникалык жана көркөм чеберчилигинин эң сонун үлгүлөрү болуп эсептелет жана доктор Тулпанын анатомия сабагы менен бир мезгилде тартылган.

2015 -жылы француз өкмөтү Лувр керектүү каржылоого кепилдик бере албагандыктан, эки портретти тең өз чектеринде сактай албагандыгы тууралуу маалымат тараткан. Мындан тышкары, сүрөттөр Франциянын улуттук мурасы деп жарыяланган эмес.

Анан эки тарап - Rijksmuseum жана Louvre, Sotheby's аукцион үйүнүн ортомчулугу аркылуу бул сүрөттөрдү биргелешип сатып алууну макулдашты. Сатуунун жалпы баасы - Рембрандттын эмгеги үчүн рекорд - 160 миллион евро. Көркөм чыгарманын биринчи кош дубл 2016 -жылдын 1 -февралында болгон. 60 жылдын ичинде биринчи жолу алар Лувр музейинде 2016 -жылдын 10 -мартынан 13 -июнуна чейин, андан кийин дагы 3 ай Рижксмузейде калыбына келтирилгенге чейин көргөзмөгө коюлган. Өкмөттөр аралык келишимде кенептин альтернативдүү колдонулушунун шарттары камтылган: адегенде Луврда, андан кийин Рижксмузейде беш жыл, анан сегиз жылга. Демек, портреттер башка уюмдарга берилиши мүмкүн эмес. Бул коллекциялардын улуттук коллекцияларга кошулушу Франция менен Нидерландиянын ортосундагы 140 жылдык тарыхтын туу чокусуна жетет.

Сүрөттөр Голландиянын Алтын кылымынын эң улуу сүрөтчүнүн толук метраждуу портреттеринин бирден-бир мисалы. Алар Рембрандттын текстураларды жана материалдарды сунуштоодо жана ак -кара көлөкөлөрдүн укмуштуудай симфониясын жаратууда чексиз чеберчилигине күбө.