Эң кымбат жана коркунучтуу сүрөттөр: Эмне үчүн дүйнө Фрэнсис Бэкондун эмгегин жогору баалайт

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

2013 -жылы Фрэнсис Бэкон тарткан "Люсиан Фрейддин портрети үчүн үч эскиз" картинасы рекордду жаңылап, аукциондо эң кымбат сатылганга айланган. Анын баасы 142,4 миллион долларды түзгөн. Сүрөтчүнүн билүүчүлөр жана коллекционерлер арасында талап кылынган башка эмгектери бул сүрөттөн бир аз төмөн, Бэкон чыгармаларын сатып алуу укугу үчүн миллиондогон жана он миллиондогон акча төлөнөт. Мындай "баалардын" шайкештигинен күмөн санаган заманбап искусствонун хору Бэкон жөнүндө кандайдыр бир жол менен алсыратат: ар бир адам, балким, бул сүрөттөрдө эмне көрсөтүлгөнүн жана эмне үчүн бул абдан маанилүү жана баалуу экенин түшүнөт.

Бэкондун сүрөттөрүндө кыйкыруу - "дене ооздон чыкканда"

Анткени Фрэнсис Бэкон үчүн искусство сүрөтчүнү дүйнө менен - тышкы дүйнө менен ички дүйнө менен элдештирүүнүн жолу болуп калган жана ал өзүнүн чыгармаларын карап, таң калып, артка кайткан жана кайра карагандарга ошону үйрөткөн. Бэкон жашоодон сүрөт тартканды жактырчу эмес, атүгүл жалгыз портреттерде иштөөнү жактырчу - бул учурда "модель" көп сүрөттөр болчу, алар көбүнчө чырпып, устакананын полуна чачырап кетишкен, андыктан Бэкон өзүн лабораториядагыдай сезген. Сүрөтчү менен полотнонун ортосундагы катуу жана азаптуу диалогдун натыйжасында өткөндөгү ачуу тажрыйбадан, түшүнбөстүктөн, жакындары менен кастыктан, алардын өлүмүнөн улам лаборатория адаттан тыш болуп чыкты. адамдын жан дүйнөсүнүн чагылышы - сүрөттөлүшкө караганда төрөлгөн. Бэкондун жаны, биринчи кезекте, бирок кожоюнга көңүлдү өзүнө гана жүктөөгө болбойт: ал ар бири жөнүндө жазган.

Анын сүрөттөрү коркунучтуу, кадимки материалдык формада эмес, тескерисинче, коркунучтуу нерсенин түпкү маңызын, адамга түнкүсүн түшүндө келген нерсени сүрөттөө менен, бирок ошол эле учурда кандайдыр бир ички гармонияга ээ.

Фрэнсис Бэконду жашоодо аз түшүнүшкөн. Мунун баары бала кезинен, бала өзүнө мүнөздүү эмес ийкемдүүлүктөрдү ачкандан башталган. Кеч Ренессанстын атактуу философу болгон ошол эле Фрэнсис Бэкондун тукуму болгон атасы уулуна көп жакчу эмес. Ден соолугунун начардыгы, астматикалык, кызыктай адаттары бар - мисалы, энесинин кийимин жашыруун кийинүү - мунун баары капитан Эдвард Мортимер Бэконду уулунан алыстатып салган. Жигит он жетиге келгенде атасы аны үйдөн кууп чыккан.

Өзүн өзү үйрөткөн сүрөтчү

Фрэнсис Лондонго кетти, ошол жерден - Берлинге узак сапарга кетти, ошондуктан атасы чечти. Ал жаш Бэконго таасир этүү үчүн жигитке үй -бүлөлүк досун дайындаган. Бирок, саякатчылардын ортосунда интимдик мамиле башталды жана мындан ары эркектер гана Фрэнсистин сүйүү тажрыйбасынын предмети болуп калат, ал эми аялдарга, мисалы, бала кезинен бери Жессинин нянясына, жакын достордун ролу жүктөлөт. Берлинде Франсис Бэкон түнкү жашоого сүңгүп кирип, жергиликтүү богемия менен жолугуп, ага өзгөчө таасир калтырган Сергей Эйзенштейн менен Фриц Лангдын тасмаларын көргөн. Бэкондун сүрөтчү катары калыптануусундагы бирдей маанилүү окуя Пабло Пикассонун Парижде бир аздан кийин болгон көргөзмөсүнө болгон зыяраты болду. Ошондо Фрэнсис сүрөт тартып турганын түшүнгөн.

Бэкон практикалык тажрыйбасы да, билими да жок болчу - мектептеги бир -эки сабактан тышкары - ал өз алдынча тамак -аш табышы керек болчу, ошондуктан жаңы конверсияланган сүрөтчү эмерек реставратор болуп жумушка орношуп, демөөрчү -колдоочу Эрик Холлду таап алды. сүрөт тартуудагы устаттар. Ал кубизм стилинде сүрөт тарткан жана сюрреалисттерди туураган, бир нерсени коллекционерлер сатып алышкан, бир нерсе талап кылынбаган; сюрреалисттер Бэконду менчик деп тааныган эмес.

Ага чыныгы ийгиликтерди алып келген биринчи эмгек-"Айкаш жыгачтын этегиндеги фигуралар үчүн үч изилдөө" сүрөт-триптихи, ал Бэкон триптихтеринин сериясын ачкан. Сүрөтчү кийин атеист болгонуна карабай айкаш жыгачтын темасына бир нече жолу кайрылган.

Бэкон дүйнө жүзү боюнча таануу жана өзүн өзү сындоо

Бэкондун стилинин калыптанышына анын окуган китептери таасирин тийгизген - оорулар жөнүндө, мисалы, тааныштар жана романдар - жана анын жашоосунда сүйүү мамилелери көп болгон, ошондой эле туугандарынын жана досторунун өлүмү болгон. Сүрөттөрдө сүрөтчү азап жана жоготуу менен "жашаган". Ал көп ичти - акыры бир бөйрөгүнөн ажырады, көп саякаттады - Европанын ар кайсы өлкөлөрүнө, Африкага, АКШга жана Түштүк Америкага барды.

Бэкон өз чыгармаларын "эскиздер" же "эскиздер" деп атап, жалпысынан алганда анын иштеринин жыйынтыктарына өтө талапты мамиле кылган, бекеринен Бэкондун чыгармаларынын көбү бүгүнкү күнгө жетпей калгандыгы таң калыштуу эмес - сүрөтчү кемчиликтерин тапкан сүрөттөрдү жок кылган. Ал үзгүлтүксүз окуйт жана классиканы негиз жана көрсөтмө катары алып, Микеланджелодон баштап, штрихтердин техникасын, жарык жана көлөкө менен иштөө ыкмаларын колдонууга аракет кылат. 17 -кылымдын чеберлеринин бири Диего Веласкес Бэконго көп жылдар бою илхам берип, папалык портреттердин сериясын түзүүгө шыктандырып, ал жалпысынан кыркка жакын жараткан. Папалар, алардын баштары жана жүздөрүндөгү эмоциянын бүт диапазону сүрөтчүнү "кууп жетти".

Өзүн өзү өлтүргөн жигити Жорж Дайердин трагедиялуу өлүмүнөн кийин, Бэкон өзгөчө депрессияга кабылган. Ал каза болгон досунун жаркын элесине үч "Кара триптихти" арнаган, андан кийин барган сайын автопортретке кайрыла баштаган. 1992-жылы 82 жаштагы Бэкон дарыгерлердин кеңешине каршы Испанияга барып, каза болгон. ал жерде Ал миллиондогон долларлык байлыгын Лондондогу Сохонун бармен досу Жон Эдвардска калтырган.

"Люсиан Фрейддин портрети үчүн үч эскиз" - сүрөтчүнүн дагы бир досуна жана кесиби боюнча жолдошуна арналган сүрөт. Сүрөттүн наркы боюнча рекорд дээрлик эки жылга созулду, 2015 -жылга чейин, алакан Пабло Пикассонун эмгеги менен алынган Сүйүүнү билбеген, бирок көркөм кыйноону жакшы көргөн сүрөтчү.