Альбанын герцогинясы менен гениалдуу сүрөтчү Франциско Гойянын мистикалык сүйүү баяны

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Альба менен Гойянын мамилеси испан искусствосунун тарыхындагы эң романтикалык мамилелердин бири катары каралды. Одоно революционер сүрөтчү менен сулуу, каприз герцогиня Альбанын ортосундагы байланыш так далилденген эмес, бирок бул окуя азыркы учурда абдан кызыктуу бойдон калууда.

Герцогиня XIII

Чыгармасында эски стилдердин жана азыркы замандын элементтерин камтыган атактуу сүрөтчүлөрдүн арасында Франсиско Гойа өзгөчө айырмаланат. Ал эми герцогиня Каетана Альба сүрөтчүнүн чыгармачылык карьерасынын чокусуна чыгуусуна жардам берген. Анын мүнөзү жана наамдары кожоюн менен болгон татаал мамилесиндей эле претендент болчу.

Анын толук аты Мария дель Пилар Тереза Каетана де Силва Альварес де Толедо. Каетана де Альба интеллектуалдык жактан кызыккан, акылдуу жана көркөм авантюрист кыз болчу. Чоң атасы анын философиясын жана чет тилдерин өзү үйрөткөн жана аны (ошол кездегидей эле) монастырдын мектебине жиберген эмес. Үйдө сапаттуу билим берүү кыздын айлана-чөйрөгө абдан тандамал болгонуна таасирин тийгизди. Герцогиниянын ийрими сүрөтчүлөр менен илимпоздордон түзүлгөн.

1776 -жылы Герцог Хосе Альварес де Толедого үйлөнгөндөн кийин, Альбанын 13 -герцогинясы болгон. Жубайлар Испания Падышалыгынын эң байлары деп эсептелген. Анын эбегейсиз байлыгынан тышкары, атактуу испан сүрөтчүсү Франциско Гойя менен болгон сырдуу мамилеси анын жашоосуна жана инсандыгына дайыма кызыгууга өбөлгө түзгөн.

Таанышуу

Жубайлар герцогиня өспүрүм кезинде таанышкан. Гойя өзүнүн портреттерин тартуу үчүн анын кереметтүү сарайларына көп жолу барган. 1739 -жылы күйөөсү 39 жашында каза болгон. Бул окуя Каетана Альбаны Испаниядагы эң бай аялга айлантты. Кымбат баалуу мураска ээ жесир аял жана татыктуу келин. 34 жаштагы Альба сулуулукка жана жогорку статуска ээ болуп, Гадяны чакырган Кадизге жакын жердеги Санлукар де Баррамедадагы үй-бүлөлүк мүлккө көчүп кеткен. Бирок Гоя бул мезгилде анча ийгиликтүү болгон эмес. Франциско Гойе 50 жашта болчу, дүлөй болчу жана 1792 -жылдагы алсыраткан оорудан айыга алган эмес. Гоя шал болуп калды, бирок азыр сүрөтчүнүн оорусуна так диагноз коюу мүмкүн эмес. Кандай болгон күндө да, Гойанын айыккыс дүлөйлүгү ал башынан өткөргөн оорунун кесепети болгон. Мындан тышкары, сүрөтчү терең жеке кризиске кабылган, анын полотнолору анын коркунучтуу түштөрүнүн хроникасына айланган (Гоянын белгилүү "кара сүрөтү"). Ал дагы үйлөнгөн, бул көпчүлүктү таң калтыргандыктан, сүрөтчүнүн герцогинянын үйүндө алты ай болушуна тоскоол болгон эмес.

Гойанын жаңы жесир калган герцогиняны коштоосу, анын портреттериндеги кээ бир кыйытмалар менен бирге, алардын кесипкөй эмес мамилелери жөнүндөгү ушактарды күчөттү. Бул Гоя жеңүүгө аракет кылган олуттуу социалдык теңсиздик болгон, бирок сүйгөн эмес, сүрөтчү катары (Гойанын биографтары ишенет). Өз кезегинде, герцогиня Гояга башка короо мүчөлөрү, китепканачы, дарыгер же батлер сыяктуу мамиле кылган. Алба биринчи сүрөткө түшкөндө сүрөтчүдөн макияж жасоону суранган деп ишенишет. Гойя катында мындай деп жазган: «Кечээ менин студияма Альба деген аял келди. Ал менин бетимди боёшумду каалады жана ал өз жолуна түштү. Мен, албетте, кенепке сүрөт тарткандан көбүрөөк ырахат алам ».

Таанышуу көпкө созулган жок. Герцогиня өтө табышмактуу шарттарда 1802 -жылы июлда 40 жашында каза болгон. Аял кургак учуктун жана ысытманын кесепетинен каза болду деп айтылганы менен, жылдар өткөн сайын эмне болгонун кызыктай сценарийлер айтылды, алардын арасында уулануу тууралуу версиялар бар.

Бирок Гоя жана Каетана Альба менен байланышкан эң кызык сырдуу окуя 1945 -жылы, алар өлгөндөн көп жыл өткөндөн кийин болгон. Гойя көмүлгөн Сан -Исидронун Мадрид көрүстөнү калыбына келтирилди, эстеликтер жана жазуулар жаңыртылды, мүрзөлөр жылдырылды, оңдоо иштери бир жылдан ашык убакытка созулду. Калыбына келтирүүнүн натыйжасында Альба герцогинясынын мүрзөсү Гоя пантеонуна карама -каршы болуп чыкты. Алар өмүр бою бири -бирин сүйүшкөн жана өлгөндөн кийин жакын болушкан.

Герцогиня менен портреттер

Биз Каетана Альбаны Франциско Гойанын көптөгөн полотнолорунан көрөбүз. Биринчиден, сүрөтчү герцогинянын эки расмий портретин жараткан: бири ак, экинчиси кара.

Ак портрет жогорку империялык белдүү жана сымбаттуу жөнөкөйлүгү бар кызды чагылдырат (18 -кылымдын аягында байыркы заманда мода таасир эткен). Көйнөк ачык кызыл кенен кур жана жаа менен кооздолгон, маржан шуру менен толукталган. Көйнөккө дал келген жаалар баатыр кыздын чачына аралашып, ити да кооздоп турат. Кенепке герцогинянын билдирүүсү-өзүн өзү кармай билүү жана бекемдик. Ал табигый жана жайбаракат көрүнөт, социалдык статустун ачык белгилерин көрсөтпөйт.

Бирок кара портретте бир кызык деталь бар: кыздын колунда Альба жана Гойя деген эки шакек көрүнүп турат. Мындан тышкары, кол расмий документтер далилдей албаган нерселерди камтыган колтамга көрсөтөт. Бул, кыязы, модель менен сүрөтчүнүн чыныгы мамилеси жөнүндөгү аргумент - "соло Гойя" (бир гана Гойя). Сүрөтчүлөрдүн чеберчилигин мактаган мындай панегириялар (мактоо сөздөрү) көбүнчө ошол кездеги сүрөттөрдө пайда болгон, бирок бул учурда бул сөз айкашы башкача, жашыруун мааниге ээ болушу мүмкүн.

Биз 18 -кылымдын аягындагы рухтун эң сонун кийимин байкабай коё албайбыз (сүрөт 1797 -жылы тартылган). Бул кара боо көйнөк, кызыл белдүү жана алтын элементтери бар (билектин жасалгасы, көйнөктүн асты жана бут кийим). Анын кара түстөгү жана калың чачтарынын үстүнө ичке кара парда түшөт. Гоя сүйүктүүсүн татаал испан сулуусу катары көрсөткөн.

Каармандын өзгөчө (көп жагынан чатакташкан) атак -даңкын испан искусствосунун шедеврлери деп эсептелген Гоянын эки атактуу картинасы алган - "Мажа Нюде" жана "Маха кийинген".