2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11
Люсьен Гейларддын чыгармалары баарына тааныш - анын аты белгисиз бойдон калса да. Анын кооз чач жасалгалары, тарактары жана брошкалары азыркы заманда "ийри сызыктуу" багыттын абсолюттук көрүнүшү болуп калды. Ал кыска мөөнөттүү, суюк, өзгөрүлмө сулуулукту даңазалады - анын атак -даңкы бир заматта болуп чыкты …
19 -кылымдын экинчи жарымында европалыктар япон искусствосун ачышкан - бул искусство менен дизайндын өнүгүү векторун түп тамырынан бери өзгөрткөн. Бул сырдуу өлкөнүн маданиятын изилдөө сүрөтчүлөр үчүн жаңы горизонтторду ачып, аларга жаңы илхам булактарын берди. Жапон маданиятынын жан дүйнөсү жана жөнөкөйлүгү, табиятка жакындыгы, эстетикалык көп кырлуулугу заманбаптыктын ар кандай багыттарынын негизин түзгөн. Зергерлер асимметрияны ачып, тегерете карап, бут астында түз илхам табуу жөндөмүнө ээ болушту, түбөлүктүү жаштыктын элестерин куугунтуктоону токтотушту жана өзгөрүү темасына, мезгилдердин алмашуусуна жана өчүүнүн сөзсүз болушуна кайрылышты. "Жапонизм" деп жек көрүндү болгон европалык сүрөтчүлөрдүн япон искусствосуна болгон кызыгуусу бат эле укмуш пропорцияларды ээледи. Маданияттардын синтезин жаңы деңгээлге чыгарууга жетишкен Люсьен Гейлард бул кумардан качкан жок.
Гейлард үчүнчү муундагы зергер болгон жана анын үй -бүлөсү ар дайым япон искусствосун жакшы көрүшчү, бирок ошентсе да алар эксцентрик деп таанылган. Бирок, алардын сиңирген эмгеги, чеберчилиги жана тапкычтыгы ар дайым кызыктай болгон.
Люсьен ошол учурда мода борбору болгон Парижде туулуп өскөн. Жана таң каларлык Art Nouveau француздардын ойлоп табуусу болбогону менен, жергиликтүү чеберлер анын экзотикалык мотивдерин алып, иштеп чыгышты - жана Гейллар француз Art Nouveauнун чыныгы генийи болуп калышты. Ал эмгек жолун 1892 -жылы мураска алган чоң атасынын ишканасынан баштаган - бул атактуу зергерлердин тукуму болууну токтотуу жана өзү болуу үчүн жасалган биринчи кадам.
Гейлларддын биринчи жана негизги мугалими анын атасы, көптөгөн сыйлыктары жана медалдары бар күмүш устасы болгон. Бирок, ал тургай ишкананын ээси статусунда Люсиен окуусун токтоткон эмес, көптөгөн зергерчилик курстарына катышкан, Париждин көрүнүктүү усталары менен сүйлөшкөн. Бирок жаш кезинен Гейлард япон эритмелеринин, патинасынын жана лактарынын сырларына кызыгат. Ал металл иштетүүнүн фантастикалык деңгээлине жеткени, аларды боёгондугу жапондор болгон деп эсептеген - жана жок, ал алардан ашууга аракет кылган эмес. Ал аларды түшүнгүсү келди.
Гейлард сүрөтчүнүн жанына, бирок окумуштуунун акылына ээ болчу. Ал металлдарды жана эритмелерди изилдөөгө чөмүлүп, кийин патинаждоо техникасы боюнча бир нече илимий эмгектерди жарыялаган. Ошол эле учурда Людовик XV жана Людовик XVI стилиндеги чырактарды, вазаларды жана башка эмеректерди чыгаруучу цехти иштеткен. Бул ал каалаган нерсе эмес болчу - бирок мындай нерселер суроо -талапка ээ болчу, демек алар ага киреше жана атак алып келишкен. Сыйлыктар жана ардактуу кызматтар жаш зергерге төгүлгөн, бүт Европада зергерлер анын эксперименталдык изилдөөлөрүнө кызыккан. Ал эми 1897 -жылы Гейлард төңкөрүш жасоо мезгили келди деп чечкен …
Ал Ryu Boechiдеги төрт кабаттуу жаңы имаратка көчүп барган, ошол кездеги эң жаңы жана эң алдыңкы жабдууларды сатып алган. Ал ага байыркы эритмелеринин сырларын ачууга даяр болгон япон усталарын чакырды, азиялык граверисттер, лактар, зергерлер менен таанышты … Ал буга чейин илхам табууну гана эмес, чебер зергер Рене Лалик менен достошкон. ошондой эле кесиптештерине дем берүү үчүн. Акырында, ал пионердик эмгегин 1900 -жылы Парижде өткөн Бүткүл дүйнөлүк көргөзмөгө сунуштады.
Көрүүчүлөр таң калышты. Гейлард өндүрө баштаганы башка зергерлердин чыгармаларынан ушунчалык таң калыштуу болгондуктан, анын көз карашы анын терезесине токтоосуз токтоду. Патинделген күмүш, кызыктай жалтырап жана жалтырап турган, эң жогорку көркөм табит менен жасалган зер буюмдар, тарактар, чач түйрүктөр, табигый мотивдери бар кичинекей вазалар. Сөөктү жана мүйүздү патиналдаштыруу үчүн атайын композицияларды табуу үчүн Гейллард жылдар талап кылынган, бирок узакка созулган издөөнүн акыбети кайткан жана анын колундагы асыл пилдин сөөгү жашыл, кызгылт, кызгылт түскө ээ болгон. Бул зер буюмдар өзгөчө бышык болгон эмес жана кылдаттык менен иштөөнү талап кылган - бирок аларды көрүү сыймыгына ээ болгондордун жүрөгүн багындырган.
Гэйларддын жазмаларында жапон таасири абдан күчтүү болгон. Ал курт -кумурскаларды, жапайы гүлдөрдү, өсүмдүктөрдүн уруктарын - мурда кымбат баалуу зергерчилик үчүн кабыл алынгыс деп эсептелгендердин бардыгын сүрөттөгөн. Мындан тышкары, ал биринчилерден болуп - досу Рене Лалике менен бирге - зергерчиликте аялдардын образдарын колдонуп, көбүнчө жыландардын жана курт -кумурскалардын сүрөттөрү менен айкалышкан. Ырас, Лаликеден айырмаланып, ал бул чуулгандуу атакты жеңе алган жок …
Гейларддын жапондордон аны атактуу кылган чач жасалгаларынын үлгүлөрүн карызга алганы да ачык эмес. Бай кооздолгон сөөк чокулары ар дайым япон маданиятында өзгөчө символизм менен сугарылган жана Гейлард Азия функцияларын Париж шыгы менен органикалык түрдө айкалыштырган. Гейлард кылган иштерде дайыма аялдарга өзгөчө урмат бар болчу. Ошондуктан, анын тарагы жана чачы үчүн түйүлгөнү ыңгайлуу, жеңил, тийүүгө жагымдуу. Жана алар жарык жана аба менен сугарылган, алар тирүү, титиреп, чайпалып көрүнөт … Гейлларддын жеке жашоосу жөнүндө дээрлик эч нерсе белгисиз. Сыягы, анын мураскорлору калган жок окшойт. Бир тууган Гайлард эмеректердин атактуу дизайнери болгон.
20-кылымдын биринчи он жылдыгында Гейлард айнек үйлөөгө кызыгып, атүгүл Лалике менен кызматташкан, бирок алардын биргелешкен иши өзгөчө жемиштүү болгон эмес. 1910 -жылдардан кийин ал илимпоз жана сүрөтчү катары азыраак активдүү жана кызыкдар болуп калды, бирок Гэйларддын фирмасы 1921 -жылга чейин ишин уланта берди. Болжол менен ал зергерчиликти толугу менен токтотуп, окуя болгон жерден жоголуп кеткен. 1942 -жылы кожоюн жок экени белгилүү болгон. Бирок, анын зер буюмдары, көбүнчө аталышы айтылбаган, аталышы айтылбаган, жаратуучусунан узак жашаган, жеке коллекцияларга жайгашып, музейлерге жашынган жана сүрөтчүлөр өздөрүнүн максатын көркөмдүктү гана көрүшкөндө, "сулуу доордун" эстелиги болуп калышкан.
Сунушталууда:
Француз партизаны зергерчилик дүйнөсүн кантип революция кылды: 20 -кылымдын башкы зергери Сюзанна Белперрон
Бүгүнкү күндө анын аты негизинен 20 -кылымдын эң маанилүү зергер дизайнери Сюзанна Белперрон деп атаган изилдөөчүлөргө жана коллекционерлерге белгилүү. Анын көптөгөн чыгармалары анонимдүү бойдон калган, көбүнчө ал өзүнүн кол тамгасы анын стили деп ырастап, мөөрүн баскан эмес. Ал зергерчилик дүйнөсүндө революция жасап, ага жаңы сүрөттөрдү, жаңы материалдарды жана кайталангыс "Белперрон стилин" берди
70 жаштагы орусиялык ашынган чоң атасы Андронич өзүнүн мыкты дене түзүлүшүнүн сырларын ачты
Болумдуу темир пресске ээ болгон жана атайын жабдуулары жок тик аскаларга эпчилдик менен чыгуучу 70 жаштагы Россиядан келген укмуштуу чоң ата жөнүндө видео бул жылы бүткүл дүйнөгө тарады. Чындыгында бул чоң ата, Андрей Дидух, дээрлик бүткүл өмүрүндө альпинист болуп келген жана өзгөчө атак -даңкка умтулган эмес
10 улуу усталардын бир жолу жоголгон жана жаңы табылган шедеврлеринин сырларын ачты
Бүгүнкү күнгө чейин, улуу чеберлер жараткан көптөгөн көркөм шедеврлердин жайгашкан жери жашыруун бойдон калууда. Жана бул жоголгон сүрөттөр искусство рыногун көзөмөлдөгөн өтө бай коллекционерлердин колунда болушу мүмкүн. Кээде сүрөттөрдү бири -бирине жашыруун сатышат. Монетанын флип жагы да бар - кирүүчүлөр тарабынан корголгон жана ишенимдүү түрдө жашырылган, сатууга дээрлик мүмкүн эмес. А бирок маал -маалы менен реквизит сырлары
Дүйнөнүн эң сырдуу зергери жана анын 4 миллион долларлык брошоктору: Жоэль Артур Росенталь
Жоэль Артур Розенталь-дүйнөгө таанымал зергер жана табышмактуу адам. Ал өзүнүн фирмалык дүкөнүндө зер буюмдарды сатпайт, кардарлар менен байланышпайт, жарнак жана интервью бербейт. Анын зер буюмдарын сатып алууну каалагандардан ал эң татыктуусун гана тандап алат жана J.A.R деп белгиленген эң жөнөкөй буюмдардын сейрек кездешүүсүн тандап алат. аукциондордо сенсацияга айланат. Демек, зер буюмдарынын дизайнынын бул кол жеткис генийи ким?
Соттун тамашоучусу Яков Волковдун үйлөнүү үлпөтү жана сөөк коюу аземи: Питер I кантип көңүл ачты
Питер I, өзү эки метрден ашык болгондуктан, өзгөчө карликтерди сотто кармоону жактырчу. Бул эргежээлдердин арасында тамашалап, эркелетип жамынып, эгемендүүлүккө ээ боло албаган чындыкты айта алган кээ бирөөлөр бар болсо да, көпчүлүк эргежээлдер дагы деле өтө акылдуу жана билимдүү эмес болчу - алардын бизнеси аларды күлүү Майрамдардын биринде падыша Россияда эргежээлдердин "өзгөчө тукумун" чыгарууну чечип, шаан -шөкөттүү той уюштурду