Орустун дворяндары конокторду балет менен таң калтыруу үчүн крепостниктерди кантип шылдыңдашкан

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Орус балети - театр искусствосунда иш жүзүндө сапат белгиси. Бирок, орус балетинин келип чыгышы, көбүнчө келип чыгышы сыяктуу, жагымсыз. Кантсе да, бул кул ээлеринин тамашасы катары башталып, сахнанын чыныгы жылдыздарынын да тагдыры сейрек кездешчү.

Survivor катасы

Эки дос, крепостнойлор театрынын эң атактуу актрисалары, балерина Татьяна Шлыкова жана ырчы Прасковья Жемчугова көбүнчө чыныгы талантка суктануу менен артка чегинип кетишине мисал катары келтирилет. Жемчугова өзүнүн таланты менен ээсин ушунчалык кызыктырып, анын мыйзамдуу үй -бүлөлүү аялы болуп калганын көп эстешет жана Шлыкованын өмүр баяны, ал Гранатова (граф Шереметев сүрөтчүлөрүнүн чыныгы орус фамилияларын жактырган эмес жана дайыма жаңы, "кымбаттуу") өзүнчө эстеп кетүү керек.

Жети жашында кыз Таняны Шереметевге сүйкүмдүү көрүнгөндүктөн, ата -энесинен имаратка алып кетишкен. Эне менен атадан алардын пикири суралган жок; алар бир гана пикирге ээ болушу мүмкүн: кубануу жана ырайым үчүн рахмат. Татынакай ымыркайга адеп, тил жана эң башкысы үйрөтүлдү, алар аны тарбиялоого милдеттеништи: бийлөө, ырдоо, музыка ойноо. Ооба, Татьянадан кичинекей кезинен тартып жана сахнанын жылдызын максаттуу түрдө көтөргөн. Ал эми долбоор абдан ийгиликтүү болуп чыкты. Шлыкованын аткаруусу императрица Екатерина IIди да таң калтырды - ал балеринаны өзүнүн кутусуна чакырып, анын колун өбүүгө жана бир нече алтын дукаттарды тартуу менен белгилеген.

Жыйырма жашында Татьянага эркиндик берилген, бирок ал, албетте, ээлерин эч жакка таштаган эмес (ачыгын айтканда, барар жери жок болчу, Шереметевдер ага абдан жакшы мамиле кылышкан). Граф Шереметев менен Прасковья Жемчугова өлгөндө, Шлыкова уулун, анан небересин чоңойткон. Бирок Татьяна менен Прасковянын тагдырын крепостнойдук сүрөтчүлөрдүн көрсөткүчү катары кароо "аман калган катасын" жасоону билдирет. Серфтер көбүнчө эркиндикке ээ болуп, акча таап, эркиндигин сатып алышкан. Ал эми балет бийчилери, анын ичинде бүткүл күйөрмандыктары менен кол чабуулар менен коштолгондорго - бекер жана боорукер мамиле күтүлбөйт.

Балет крепостнойлук жөнүндө

Он сегизинчи кылымдын экинчи жарымында жана крепостнойлук жоюлганга чейин, балет негизинен кул актерлордун эсебинен бар болгон: империалдык же мамлекеттик театрларга караганда крепостнойлор көп болгон эмес, кээде андан да чоң болгон. Ошентип, Останкинодогу Шереметев театры он жылга жакын убакыттан бери жашап келген, Императрицанын Эрмитаж театрына караганда кымбатыраак болгон. Ага европалык чеберлер жазылып, ар кандай жанрдагы сүрөтчүлөрдү үйрөтүшкөн. Бирок Шереметев көбүнчө актёрлордун өздөрүнөн көз жумчу. Алдыңкы сүрөтчүлөр гана таттуу тамактанышты. Калгандары кожоюну үчүн "аялдар жана эркектер" эле, алар начар тамактанган, тар, начар жылытылган уктоочу бөлмөлөрдө бир нече адам үчүн.

Бирок андан да жаманы Орелдеги граф Каменскийдин коомдук театры болчу. Сыртынан демократиялуу (бул жалпыга керек театр жана ал кассада отурат, билеттерди сатат), эсеп чынында деспот жана сараң болгон. Спектаклдерде ал сахнада эмне болуп жатканын кылдаттык менен, атүгүл кылдаттык менен байкап, актерлордун каталарын атайын китепке киргизген. Каталар дал ошол жерде, тыныгуу учурунда оңдолгон: алар сахна артындагы актерлорду таяк менен сабашкан. Кээде сокку жана кыйкырыктын үнү көрүүчүгө жетип жатты. Жалпысынан алганда, орус крепостной театры Шереметев менен Каменскийдин аралыгында жатты. Бул эмнени билдирет: согушту. Бирок спектаклдерден кийин.

Орточо крепостной сүрөтчүнүн жашоосу карапайым дыйкандын жашоосунан көп деле айырмаланган эмес. Көбүнчө, бийчи, ошондой эле ырчы жана кадимки айыл чарба жумушундагы драмалык актер - биринчиден, корве, экинчиден, үй -бүлөсүн багуу үчүн айдоо - эч кандай жол менен бошотулган эмес. Бул түшүм жыйноо маалында театралдык сезон дээрлик бардык жерде токтоп калганын билдирет, антпесе же кожоюн түшүмсүз калат, же актер туугандары менен бирге ачкадан өлөт. Көбүнчө театр ээлери Шереметевдин жолун жолдоп, ата -энесинен балдарды кожоюнунун үйүндө туруктуу жашоого тандап алышкан.

Театрды уюштурган кожоюнга каалагандай өзүнө кол чабууларды жана комплименттерди чогултууга болот, бирок өз өмүрүндө эркин болуу жөнөкөй дыйкандардан да аз. Булар жок дегенде өз каалоосу боюнча үйлөнүшү же үйлөнүшү мүмкүн (ооба, ата -эне дайыма эле кыз менен күйөөнү тандап алган эмес). Кээде алар актерлорду жактырганына жана жакпаганына карабай, бири -бири менен "кесилишип", иттерге окшоп багууга аракет кылышкан. Анын үстүнө, көбүнчө он сегизинчи кылымда Европаны каптаган гаремдердин модасына кайрылып, бар өз актрисаларын жеке гарем үчүн кармап эле койбостон, кымбаттуу конокторго барууну сунуштады. Бул актёрдук үй -бүлөлөрдүн гармониясына салым кошкон жок. Күндүз актерду камчысын чаап сабашкан; түнү ал өч алып, аялын "бузуктук үчүн" сабап, бузбоого гана аракет кылды - антпесе кожоюндан андан да көп нерсеге ээ болосуз.

Ошол эле Жемчуговага үйлөнгөн Шереметев токолчулук үчүн примин сактап калган. Султандын гареминин үрп -адатын туурап, алар Европада сүрөттөлгөндөй, тигил же бул сулуунун бөлмөсүнө жибек жоолук таштап, түнкүсүн аны алуу үчүн келгендей көрүнүп, эртең менен аны менен бирге жөнөдү. аракеттер. Эч ким "токолдун" макулдугун сураган жок - дагы деле ыраазы болушсун! Башка бирөөлөрдө, спектаклден кийин, актрисалар, балким, бакчанын ичинде жарым жылаңач отурушуп, перилердин образын беришкен, ошондуктан коноктордун артынан кууп кете турган жана чөп үстүндө жарым күчтү ала турган бирөө болгон. Көбүнчө Cupids, ошол эле актрисалардын уулдары, тоник кийген, бул аракет менен бирге ойношу керек болчу.

Жана, албетте, актёрлор менен актрисалар башка кесиптин крепостниктерине караганда активдүү түрдө оңго жана солго соода кылышкан. Анткени жакшы өтүкчү жаман убакта да жардамга келет, ал эми артисттер жөн эле эркелетишет. Көп учурда актёрлор сатылбай, ижарага берилчү. Бул учурда сүрөтчү үчүн эң жакшы вариант Император театры болгон. Эгер алар актёрду жактырышса, аны сатып алууга аракет кылышкан, бирок ижарачыга "мындай уй өзүңө керек" деген принцип боюнча көп учурда баш тартышкан, бирок императордук үй -бүлө баш тартуудан коркушкан.

Кыйноолор билимдин чарасы катары

Помещиктер артисттерден зарыл болгон тырышчаактыкты жана оюндун сапатын алууда өзгөчө ойлоп табуучулук кылышты. Алар кандайдыр бир дем берүү жана мотивация системасын кыйноо менен оңой алмаштырышты, "банальный" камчылардан тартып, татаал деп атоого боло турган чараларга чейин. Ошентип, князь Шаховской жазанын өзгөчө (бирок көп учурда колдонулуучу) чарасы катары сүрөтчүгө дубалга тиркелген темир отургучка отурууга буйрук берди. Отургучтун үстүндө темир жака бар болчу, ал "билимдүүлөрдүн" мойнуна байланган. Бул абалда, уйкусуз, тамаксыз, дээрлик кыймылсыз, орунсуз колдоодон омурткасында дайыма күчөгөн оору менен, сүрөтчүлөр кээде бир нече күн өткөрүшкөн.

Көбүнчө жер ээлери актёрлорду залдан кокусунан кыйкырып жатышты, кээде спектаклдин ортосунда сахнага чыгып уруу үчүн чыгышты - бетиңе чапкандан баштап табигый мөндүргө чейин, өзүн коргоп сүрөтчү ийилип калды. үч өлүмгө. Ошол замат актер же актриса тез эле айыгып, каалаган формасын алып, мындайча айтканда, алардын аткаруусуна жазылган комментарийлерди эске алып, андан ары ойношу керек болчу. Мындай учурлар, мисалы, князь Петр Вяземский тарабынан далилденген:

"Дагы бир мырза танаписте сахнанын артына кирип, назик, аталык эскертүү берет:" Сен, Саша, өз ролуңду эптеп аткара алган жоксуң: графиня өзүн татыктуу алып жүрүшү керек ". Жана 15-20 мүнөттүк тыныгуу Сашага абдан жакты, машыктыруучу аны толук кадыр-барк менен камчылады. Анан ошол эле Саша же водевильде ойношу керек, же балетте бийлеши керек болчу ».

Канчалык аракет кылбаңыз, элдер, атүгүл кыздар да, таякчалардан кийин, машыктыруучулардын таякчаларынан тышкары, ооруну да, уятты да унутуп, дароо эле маанилүү графинге айланышат, же секирип, күлүп алышат деп элестете албайсыз. чын жүрөктөн, жагымдуу болуу, балетте учуу, бирок ошол эле учурда алар жасашты жана жасашты, анткени, эгерде алар таякчалардын астынан дароо кайрылып кетпесе, көңүл ачып, күлүп, секирип, анан дагы машыктыруучу экенин тажрыйбасынан үйрөнүшкөн. … мажбурлоонун эң кичине белгиси, алар кайра сабашат жана катуу сабашат. Мындай кырдаалды ачык-айкын көрсөтүү мүмкүн эмес, бирок мунун баары болгон … Таяк жана камчы менен орган жаргылчактар иттерди бийлегендей, жер ээлери да адамдарды күлдүрүп, таяк жана камчы менен бийлешкен »,-деген далилдер бар.

Крепостнойлуктун жоюлганынан Диагилев мезгилине бир кылымга жетпеген убакыт өттү. Агриппина Вагановага чейин, орус балетинин энеси - жарым кылымга жетпеген. Кээде эң улуу нерселердин коркунучтуу, көрүнбөгөн өткөнү бар.

Крепостнойлордун чеберлери дээрлик бардык нерседен кутулуп кетишти. Балдарды абдан "сүйгөн" жер ээси: Эмне үчүн чиновниктер жашы жете электердин гаремине көз жумду Лев Измайлов.