Джеромдун бармактары: Автордун кийинки бардык окуяларга гладиаторлорго таасир эткен абсурд катасы эмнеде?

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Француз сүрөтчүсү Жан-Леон Жеромдун "Полис версо" ("Баш бармактар") картинасында гладиатордук спектаклдин сюжети чагылдырылган. Бул сүрөт Гладиатор тасмасын жаратуучулардын негизги илхам булагы болгон. Сюжет популярдалып бүткөндөн кийин, бүткүл дүйнө жеңүүчү гладиатордун каршылашын өлтүрүү үчүн берген сигналы бармактын өйдө көтөрүлгөнүн, ал эми ырайым кылуунун белгиси муштуму түйүлгөнүн билди. Сүрөтчү күлкүлүү ката кетирип, кийинчерээк тасмага айлангандыгы чынбы?

Биография

Жан-Леон Жером сүрөтчү болууну каалаганын жарыялаганда, атасынын каары же жек көрүүсү менен көп кездешкендей жолугушкан эмес. Тескерисинче, анын чечими кубаныч менен кабыл алынды. Анын ата -энеси атүгүл уулунун окуусу үчүн акча төлөөгө даяр болушкан жана Жеромду Париждеги Көркөм сүрөт мектебине жөнөтүшкөн. Анда таланттуу жигит академиялык сүрөтчү Пол Делароштун, андан кийин Чарльз Глейрдин шакирти болуп калган.

Сүрөтчү катары карьерасы 1847 -жылы салондо башталып, жаш чеберлердин арасынан өзгөчөлөнүп, тез эле ийгиликке жеткен. Кийин Жером Экинчи Империянын эң атактуу сүрөтчүлөрүнүн бири болуп калган. Өзгөчө тырышчаактык жана тырышчаактыкка ээ болгон Жером бир эле учурда коомдук жашоону, чыгармачылык ишмердүүлүктү жетектеп, саякаттап, көп нерсени үйрөткөн.

Жером жөнүндөгү туура эмес түшүнүктөн айырмаланып, сүрөтчү чынында шайыр мүнөзгө ээ, сүйлөшүүгө жагымдуу адам болгон жана жакшы тамакты жакшы көрчү. Ал шакирттери суктанган мугалим болчу жана анын Париждеги Эко Де Бокс-Артстагы сабагы көпчүлүктүн эсинде эң бактылуу учур катары калды.

Сүрөттүн тарыхы

Жеромдун чыгыш жанрындагы сценалары жана мифологиялык, тарыхый темалар анын Чыгышка жана байыркыга болгон кумарлануусун тастыктайт. Чийменин тактыгы, деталдарга болгон умтулуусу, ошондой эле кийимдердин жана интерьерлердин чыныгы көрсөтүлүшү сүрөтчүнүн техникалык чеберчилигине жана кылдат даярдык изилдөөлөрүнө күбө.

Жером 1869-жылы эң атактуу "Бармактар" картинасынын үстүндө иштей баштаган, бирок Франко-Пруссия согушунда аны убактылуу таштап койгон. Сүрөтчү сүрөттү 1872 -жылы гана бүтүрүүгө жетишкен. Бул эмгекте Жером өзүн көрсөтүүнүн укмуштуу күчүн, мында колдун жеңил кыймылын, римдик гладиатордук аренанын контекстинде изилдейт. Баса, 1843 -жылы Римге болгон сапарынан кийин Рим согуштары Жеромдун сүйүктүү темасы болуп калган.

Анын мурунку гладиатордук мушташтарын сүрөттөөлөрү тарыхый тактыкка жетүүдөгү кыйынчылыктар менен бир аз татаалдашкан (мисалы, соот, курал -жарак ж.б. ишенимдүү нюанстарды жеткирүү кыйын болгон). Бирок "Баш бармактар" картинасын жаратууда Жером чыныгы тарыхый сүрөттү жеткирүү үчүн көбүрөөк убакыт жана күч жумшаган. Сүрөтчү үчүн сүрөттүн ийгилиги майда деталдарга түздөн түз көз каранды болгон.

Участок

Ошентип. Жеромдун сүрөтүндө Көрүүчү согуштун бүтүшүн көрөт. Жеңүүчү гладиатор императордун буйругун күтүп турган учур. Ал элди карап, Юлий Цезарга жооп алуу үчүн - эгерде ал атаандашын өлтүрсө (бул чечимдин символу бармагын ылдый каратат), же жанын аябайт (бул бармактын өйдөсү менен көрсөтүлөт). Сүрөттүн аталышы көрүүчүлөр буга чейин көрө алган чечимди тастыктайт: бармактары ылдый жана жеңилген гладиатор мыкаачылык менен өлтүрүлмөкчү.

Көрсөтүлгөн көрүнүш - бул гладиатордук күрөш. Аренада төрт гладиатордун бар экендиги бул бир нече жуп гладиаторлор чогулган чоң согуш экенин көрсөтүшү мүмкүн. Полотнонун жогорку жарымында император жана короонун эң жакын адамдары (алты катар) сүрөттөлгөн. Көрүүчү Рим амфитеатрында, анда эки деңгээлдеги терраса империялык трибунанын алдында түздөн -түз айырмаланат. Ошентип, Жером Колизейди көрсөтпөйт (анткени анын үч деңгээлдеги террасасы бар).

Жером көрүүчүлөргө жөн эле сүрөт эмес, сунуш кылат. Бул абдан жакшы документтештирилген тарыхый сюжет, жабдуулардын түрлөрүн, кийимди, архитектураны, амфитеатрдын макетин (велюм, империялык трибуна, вомитория) жана албетте, баатырлардын ролун деталдуу берүү менен.

Heroes

Фондогу гладиаторлорду аныктоо кыйын. Бирок алдыңкы пландагы гладиаторлорду сырткы көрүнүшү менен таанууга болот. Бул эки фракиялык. Башкы каарман гладиатор жеңди. Оң буту менен ал жеңилгендин кекиртегинин үстүндө турат. Жеңиштин алдында сажда кылды, азыр да тирүү. Жеңилген адам куткарылуу өтүнүчү менен колун сунат.

Биринчи гладиатор кыска кылыч, туулга, булгаары леггинс, оң колун жапкан чуңкурча жана кичинекей тегерек калканч менен жабдылган. Экинчиси - тридент. Бул жеңилген бир retiary экенин белгилей кетүү маанилүү. Бул гладиаторлордун бири, анын жабдуулары тридент, канжар жана тордон турат. Ал, адатта, бут кийимсиз сүрөттөлөт.

Амфитеатрдын бурчунда караңгы киши ак аялдарды кайтарат. Бул Vestals - байыркы Римде маанилүү сыйлыктарга (ampissimi Honores) ээ болгон дин кызматчылар. Вестальдарга эч ким тийбейт жана аларга каалаган жерине барууга эч ким тыюу сала албайт. Сүрөттө көрүүчү ак кийимчен аялдар бактысыз гладиатордун өлүмүн талап кылып жатканын көрөт. Чындыгында, баары башкача болчу. Весталдардын кийлигишүүсү дээрлик дайыма ырайымдуу болгон.

Кызыктуу символ террасанын астында созулган килемди ошол жерде отурган весталдар менен кооздоп турат. Бул тикенек, анын символикасы эки эсе. Тикен көбүнчө Иса менен Бийкечтин азабын билдирет, бул жеңилген гладиаторлордун азап чегүүсүнө байланыштуу болушу мүмкүн. Жолдо бара жатып, ретиариустун көк түсүн байкаса болот, ал, тилекке каршы, акыркы демин чыгарат. Тикен да жакшылыктын символу деп эсептелген. Анан Жеромонун кандайдыр бир тамашасы амфитеатрдын спектаклдеринен ырахат алып, бардык касиеттерин жоготкондой көрүнгөн дин кызматчыларына карата сүрөттө тайып турат.

"Гладиатор" тасмасы

Polly's Verso - Ридли Скоттко 2000 -жылы "Гладиатор" тасмасын жаратууга шыктандырган фильмдердин бири. Режиссер Скотт интервьюларынын биринде кийин Оскар сыйлыгына ээ болгон тасма тартуу идеясы ага Феникстеги (Аризона штаты, АКШ) музейден келип түшкөнүн, ал жерден Жеромдун сүрөтүн көргөнүн айткан.

Сүрөтчүнүн катасы эмнеде?

Латынча "Pollice Verso" түзмө -түз "бармакты ылдый" дегенди билдирет. Кызыгы, жеңилген гладиаторду өлтүрүү деген маанини билдирген бул жаңсоо эч кандай байыркы текстте айтылган эмес. Ошондуктан, көптөгөн искусство таануучулар бир пикирде, бул сүрөттү жазууда сүрөтчү ката кетирген, анткени ал Pollice Verso фразасын туура эмес которгон. Жеров бул сөз айкашы "манжа артка кайтарылган" дегенди билдирет деп эсептеген, ал эми "манжа бурулган менен" фразасын туура чечмелөө, б.а. бармагын муштумуна катып коюш керек. Чыккан бармагысыз муштуму менен амфитеатрдын көрүүчүлөрү менен император жеңилгендерге өмүр тартуулашкан.

Латын тилинде чыныгы ырастоо катары кароого боло турган бир сөз айкашы да сакталып калган: Pollice compresso favor iudicabatur, бул "Favorite жашырылган бармак менен чечилет" деп которулат. Ошондуктан, жаңсоону сүрөтчүнүн өзү гана ойлоп тапкан, жарым -жартылай туура эмес. Жером биринчи жолу мындай жестти киргизди, ал 20 -кылымдын башынан баштап гладиатордук салгылашуулардын бардык участокторунда көчүрүлдү.