Чыныгы жашоодо Альфонс Мучанын моделдери кандай болгон: Сүрөттөрдөгү кызыктуу сүрөттөр жана алардын прототиптери

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Сезимдүү жана эфемердик, азгыруучу жана кол жеткис, гениалдуу Альфонс Муканын чыгармаларында адилеттүү жыныстагы айымдар көрүүчүнүн алдына ушундайча чыгат. Анын аялдары - люкс чачтуу, көңүлү чөккөн жана бакытка бөлөнгөн сүйкүмдүү кудайлар. Алардын кыска көз караштары, бейкапар кыймылдары, оңой позалары, жарашыктуу жаңсоолору - мунун баарын жана дагы көптөгөн нерселерди сүрөтчү укмуштай тактык менен сүрөттөгөн, жана анын өзүнүн кичинекей сыры - фотографияга болгон кумарлуулугу анын ишине ийгиликке жетүүгө жардам берген..

Альфонс Муча Моравияда төрөлгөн. Ал эки никеден алты баласы бар Ондреж Мучанын экинчи уулу болгон. Алфонстун алгачкы жылдарынан тартып эле артисттик таланты байкалган. Ал басканды үйрөнө электе эле сүрөт тартууну үйрөнгөн. Ал тургай, энеси жерде сойлоп жүргөндө сүрөт тартып алсын деп мойнуна карандаш байлаган. Анын алгачкы чиймелеринин абдан азы сакталып калган, бирок алгачкы дизайндын мисалы дагы эле Иванчицедеги чиркөөдөн көрүнүп турат, ал жерде жаш Альфонс өзүнүн баш тамгаларынын монограммасын казыкка түшүргөн.

Таланты болгонуна карабай, Прагадагы көркөм сүрөт академиясында окууга эч качан орун ала алган эмес. Анын ордуна, Альфонс сотто жумушка орношту, ал жерде доогерлер менен айыпталуучулардын мультфильмдерин тартуу менен өзүн жаманатты кылды. Тагдыр Венага жасалгалоочу үйрөнчүктү кабыл алуу жөнүндө жарыя түрүндө кийлигишти. Он тогуз жашында профессионал сүрөтчү катары биринчи жумушун алган.

Бирок сүрөтчү Венада көпкө калган эмес жана иштеген театры өрттөнгөндөн кийин Альфонс келечегин тагдырдын ырайымына тапшырууну чечкен. Ал Моравияга поездге түшүп, Микуловдо акчасы түгөнгөндө түштү. Ийгилик анын тарабында болчу. Тамак -аш жана жатакана үчүн Альфонс тарткан портреттер жергиликтүү помещик граф Хуен Беласинин көңүлүн бурду. Жаш сүрөтчү Альфонстун таланты ушунчалык таасирленген граф Хуэнден жана анын бир тууганы граф Эгондон фрескаларды тартууга буйрук алган, ал анын колдоочусу болууга макул болгон. Граф досунун кеңешине баш ийип, Мукенге Мюнхен көркөм академиясында эки жыл окууга демөөрчү болууга макул болду, андан кийин Альфонс окуусун Парижде улантуусу керектигине макул болду.

Мука Парижге 1887 -жылы келген. Ал бай меценаттын колдоосуна ээ болуу бактысына ээ болгон жана дагы үч жыл ошол колдоодон пайдаланууга туура келген. Бирок, Эрлге болгон колдоо аяктагандан кийин, убакыт бир топ кыйын болду. Альфонс жасмык менен буурчактын диетасында жашоону үйрөнүп, ар кандай журналдарга жана китептерге иллюстрацияларды берүү менен жашоо үчүн үнөмдөй баштады. Талантынын жана аракетинин аркасында ал көп өтпөй өзүн ийгиликтүү жана ишенимдүү иллюстратор катары көрсөтө алды.

Бирок тагдыр сүрөтчүгө дагы бир жолу жылмайып койгон Ыйык Стивендин күнү болгон. Басмаканада далилдерди оңдоп, алдыда эмне күтүп турганын элестете да алган жок.

Сара Бернхардт, Париж сахнасынын жылдызы, де Брунгоффке, басма агенти, телефон чалып, анын чыгарылышы үчүн жаңы плакат талап кылды. Бирок типография сүрөтчүлөрү каникулда болчу, андыктан агенттин үмүтү үзүлгөн Мухага кайрылгандан башка айласы жок болчу. Кудайлык Саранын талабын четке кагууга болбойт. Жана Альфонс бул ишти шыктануу менен кабыл алды. Акыр -аягы, натыйжа элди жана коллекционерлерди бир топ эмоцияларга алып келди, алар аларды алуу үчүн өзгөчө чараларды көрүштү, атүгүл кээ бирлери түнкүсүн сыртка чыгып, устара менен жарнаманы өчүрүштү. калканч менен Саара тартылган плакаттар.

Бернард кубанып, дароо Альфонско сахна жана костюмдардын эскиздерин, ошондой эле афишаларды чыгаруу боюнча беш жылдык келишимди сунуштады. Ошол эле учурда, ал Champenois менен коммерциялык жана декоративдик плакаттарды чыгаруу боюнча эксклюзивдүү келишимге кол койгон.

Мындай жетишкендиктен кийин Альфонс Париж Art Nouveauнун көрүнүктүү өкүлү титулуна бекем орноду.

Кийинки он жылдын ичинде ал эң популярдуу жана ийгиликтүү Париж сүрөтчүлөрүнүн бири болуп калды. Театралдык плакаттарга, жарнак плакаттарына, декоративдүү паннолорго, журналдардын мукабаларына, менюларга, открыткаларга, календарларга заказдар куюлган. Альфонстун зергерчиликке, идиш -аякка, идиш -аяктарга, кездемелерге ж. Б. Documents Decoratifs - анын декоративдик чыгармаларынын энциклопедиясы. Ал дагы көбүрөөк убакыт өткөрдү, адегенде Коларосси Академиясында, андан кийин Уистлер менен Кармен Академиясында.

Альфонс Австрия өкмөтүнөн Босния жана Герцеговина павильонунун интерьерин долбоорлоого буйрук алган, ал 1900 -жылы Париж эл аралык көргөзмөсүнүн бир бөлүгү болгон. Машыгуусунун алкагында ал Балканга барып, таасирлерди чогултуп, эскиздерин жасаган. Комиссиянын ишин бүтүрүүгө он сегиз ай убакыт кетти, ал бүткүл славяндык эпоско айлана турган долбоордун идеясын өстүрдү.

Бирок бул максатка кантип жетсе болот? Коммерциялык ийгилигине карабастан, Альфонс олуттуу үнөмдөөгө ээ болгон эмес. Ал Америкада бактысын сынап көрүү үчүн жашоосун кайра карап чыгып, Парижден кетиши керек деп чечти. Бул чечимге Американын бир топ ийгиликтүү гастролдору болгон Сааранын мисалы таасир эткен болушу мүмкүн. Париждеги америкалык күйөрмандар дагы аны светтик портрет сүрөтчүсү катары акча кутусун толуктай алат деп ишендиришти.

Акыры, америкалык кыял убада кылынгандай оңой болгон жок. Альфонс он жылынын көбүн Америкада өткөргөн, ал чоң демөөрчүлүк менен гана ишке ашчу кыялды жогору баалаган. Бирок ошол жылдар бактылуу жылдар эле. Ал өзүнөн жыйырма жаш кичүү чех сулуусу Мария Хитиловага үйлөнүп, көп өтпөй Ярослав аттуу кыздуу болушат, бир нече жылдан кийин уулу Иржи төрөлөт.

Жана акыры анын чечими славян элин сүйгөн америкалык миллионер Чарльз Крейн Слав Эпосун каржылоого макул болгондо негиздүү болгон.

Альфонс 1910 -жылы Богемияга кайтып келген. Ал калган өмүрүнүн көбүн славян эпосун түзгөн жыйырма сүрөттү жаратууга арнаган. Бул монументалдуу сүрөттөр, кээ бирлери алтыдан сегиз метрге чейин, чех темалары менен башка славян элдеринин ортосунда бөлүнгөн миң жылдан ашык славян тарыхына арналган. Полотнолор 1912-1926 -жылдары бүткөрүлүп, 1928 -жылы Муча менен Чарльз Крейн славян эпосун Прага шаарына расмий түрдө белек кылышкан. Белектин бир шарты шаар туруктуу көргөзмө үчүн ылайыктуу имарат бериши керек болчу, бирок келишимде даты көрсөтүлгөн эмес. Ошондуктан, полотнолор Прага, Брно жана Плзендеги көргөзмөлөргө коюлду, андан кийин оролуп, сактоого берилди. Экинчи дүйнөлүк согуш учурунда, полотнолор дээрлик отуз жыл бою жашырылган жана сакталып келген, акыры, сүрөтчүнүн туулган жеринен алыс эмес жерде жайгашкан Моравия Крумлов шаарынын тургундарынын аракети менен полотнолорду калыбына келтирүү иштери башталганга чейин. Бүт славян эпикалык цикли акыры Морави Крумлов сепилиндеги туруктуу көргөзмөгө коюлду.

19 -кылымдын аягында жана 20 -кылымдын башында кызыккан Альфонс фотосүрөттү четке какпаганын да белгилей кетүү керек.

Анын арсеналында сүрөттөр үчүн эки камера бар болчу жана жаңы шыктануу менен эксперимент жасай баштады, театралдык чөйрөдө моделдерди, приборлорду жана зер буюмдарды колдонуп тартып баштады. Кызыгы, фотограф съёмка учурунда импровизациялоону жактырган жана белгилүү долбоор үчүн эмес, келечек үчүн чыгармаларды жаратуу менен илхам менен жетектелген.

Анын студиясында көптөгөн моделдер бар болчу: жазуучулар менен акындардан баштап секулярдык арстандарга жана камеранын алдына даярдуулук менен түшкөн жөнөкөй сулуу кыздарга чейин. Сүрөт аркылуу сүрөтчү сюжетке мүмкүн болушунча тереңирээк кирип, атмосфераны эң майда -чүйдөсүнө чейин көрсөтүүгө аракет кылган. Ошол себептен аял портреттеринин көбү анын сүйкүмдүү моделдеринин сүрөттөрүнөн тартылган, эс алууда жана эркин позаларда тоңдурулган. Алардын жүздөрү жана жаңсоолору чыныгы көркөм чыгарма, өткөөл учур, камеранын линзасына илинип, анан кенепке акылдуулук менен кайра чыгарылган.

Кээде Alphonse идеалга умтулуп, көңүл бурууга татыктуу болгон чындап уникалдуу шедеврлерди жаратып, бир нече ар кандай сүрөттөрдүн фрагменттеринин жалпы курамын түзгөн.

Теманы улантып, дагы окугула аялдар жана эркектер улуу сүрөтчүлөр үчүн негизги илхам болуп калды жана бардык убакта фотографтар.