Эмне үчүн Париждеги богемиялыктар Эдгар Дегастын акылынан коркушту жана моделдер сүрөтчүнү жинди деп эсептешти

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Француз искусствосунун тарыхында бир бөтөлкөдө укмуштуудай акылдуу, адабий талантка жана укмуштуудай көркөм чеберчиликке ээ болгон сүрөтчү дээрлик жок. Эдгар Дегас, Импрессионисттик доордун символуна айланган сүрөтчү. Жана анын жаман, кээде чыдагыс мүнөзү жөнүндө Парижде уламыштар болгон.

Эдгар Дегас тунгуч, 1834 -жылы, бай аристократиялык үй -бүлөдө төрөлгөн, кийинчерээк төрт баласы болгон. 13 жашында Эдгар апасынан айрылган. Ал эми чоң банктын француз бөлүмүнүн менеджери Огюст де Ха балдарына жакшы билим берүүнү каалаган. Ал адвокат болом деп кыялданып, эң чоң үмүтүн аксакал Эдгарга жүктөдү.

Уулу, албетте, юрист эмес, мүнөзүнө жана сүрөт тартууга болгон кумарына байланыштуу дүйнөгө белгилүү сүрөтчү болуп калган. Анын үстүнө, жаш кезинде, жаңы демократиялык идеялардын таасири астында Эдгар фамилиясын де Ха дегенден азыраак "аристократиялык" Дегаска өзгөрткөн. Дал ушул идеялар 1870-жылы Эдгарды Франко-Пруссия согушуна ыктыярдуу болууга түрткү болгон. Алгач мекенине кызмат кылууну абдан каалаган патриот жигит кийинчерээк көңүлү чөгүп, ден соолугунан ажыраган. Менин ордуна бир гана досторум бар болчу.

Сүрөтчү ушунчалык оригиналдуу жана харизматикалык болгондуктан, көзү тирүүсүндө ал жөнүндө уламыштар айтылып, анекдоттор пайда болгон, анын инсандыгы ушак -айыңга жана ар кандай божомолдорго байланган. Мунун баары сүрөтчү жашыруун жашоо образын жүргүзгөндүктөн. Ал гезиттин журналисттерине туруштук бере алган эмес, достору менен болгон сүйлөшүүдө өтө этият болгон. Анын үйүнө же устаканасына баруу ар кимге берилген эмес. Мунун баарына карабастан, мунун баарына, көптөр анын курч тилине түшүүдөн коркушту. Ал душмандарды да, досторду да "аяган жок", алар жөнүндө курч тамашаларды жасады. Ал эми сүрөтчүгө кайдыгер болгон адамдар менен, ал жөн гана салкын сылык болгон. Париждеги бардык богемиялыктар Эдгар Дегазды билишчү жана андан коркушчу, ал укмуштуудай зээндүү жана сүрөтчү катары чоң талантка ээ, бир гана щетка эмес, ошондой эле сөздөр, ошондой эле эң жагымсыз мүнөз.

Пастелдин техникасын өздөштүрүү боюнча анын укмуштуу чеберчилигине сүрөтчүлөр кызыгып, сөздөрдү чеберчилик менен жазуу менен алек болушкан. Мисалы, француз акыны Пол Валери Эдгар Дегастын бардык каттарын китепке чогултуу мүмкүн болсо керек деп ойлогон., бул искусство, жашоо жөнүндө, сүрөтчүнүн өзү жана айланасындагылар жөнүндө укмуштуудай окуу болуп калышы мүмкүн.

Атактуу болууну кыялданган Дега көрүнбөгөн бойдон калууну туура көрдү. Ошол учурда Парижде тамаша да болгон:

Достор көбүнчө Дегастын сүрөттү бүтүрүүсүнүн бир гана жолу бар - аны тартып алуу үчүн деп шылдыңдашчу. Мастер жаңы деталдарды кошуп, чыгармаларын тынымсыз кайра жазып чыкты. Кызык, кээде бул акылсыздыкка чейин жетти: ал деталдарды кошуу же бир нерсени өзгөртүү үчүн сатылган же белекке берилген кенептерди уурдап же кайра сатып алган, андан да так линияларга, табигый позаларга, андан да чоңураак … жеткиликтүүлүккө жеткен.

Ошентип, ал момдон скульптуралаган "Он төрт жаштагы бийчи" скульптурасын ондон ашык жолу талкалады: Мунун баары Эдгар Дегас болчу. Айтмакчы, өмүрүнүн аягында Дегас көзүнүн көрүүсүн жогото баштаганда көптөгөн мом скульптураларды скульптуралаган. Алар ал өлгөндөн кийин үйдүн жер төлөсүндө табылган. Коло нускалар кийинчерээк алардан куюлган, алар азыркы музейлерде ушул күнгө чейин сакталып турат. Бул негизинен аттар менен бийчилердин сүрөттөрү болчу.

Сүрөтчү өзүнүн пастелдер менен дүйнөгө таанымал сүрөттөрүн жараткан. Жана бул, өзүңүз билгендей, картон же полотнонун бетиндеги боёк пигментинин өтө ишенимдүү эмес жана кыска мөөнөттүү катмары болуп саналат, белгиленген учурда түстөр кыйла өчөт. Degas, бул маселени чечүү үчүн, даяр пастелдик чыгармаларды буу үстүндө кармоо идеясын ойлоп тапты жана бул материал менен сүрөт тартуунун белгисиз ыкмаларын ойлоп тапты, ошондой эле анын сүрөттөрү үчүн атайын кадрларды тандап алды … Бүгүн, сүрөтчүнүн көптөгөн сонун сүрөттөрүн бир нече жылда бир жолу - атайын көргөзмөлөрдө көрүүгө болот.

Искусство таануучулар пастел чеберлерин "бийчи сүрөтчү" деп аташат, бул чындык. Анын мурасында бийчилер тигил же бул жол менен, биринчи кезекте балериналар чагылдырылган бир жарым миңден ашык полотнолору бар. Айтмакчы, балеттин сахна артындагы жашоосун сүрөтчү ушунчалык жандуу жана ишеничтүү түрдө чагылдырган, анын замандаштарына анын чыгармасы кандай жаңы жана оригиналдуу көрүнгөнүн оңой эле элестетүүгө болот.

Балет чындап эле артисттин кумары болгон. Жыйырма жыл бою Дегас театрга системалуу түрдө билеттерди сатып алды, он беш жылдан кийин гана Париж театрынын директору артистке көшөгө артында жана репетицияда жазууга уруксат берди. Ага чейин сүрөтчү бийчилерди студиясына модель катары чакырган. Ал эскиздерди жана эскиздерди жасап, кээде жөн эле карап турчу. Алардын көбү сүрөтчү эмне үчүн студияны кыдырып, чачтарын тарашын суранып жатканын түшүнбөй, аны жинди деп ойлошкон.

Артист жөнүндөгү моделдердин арасында ар кандай ушактар бар болчу, аларда албетте, чоң чындык камтылган. «Билесиңби, алар Дегазда кандай позаларды жаратышат? - бир модель сынчы Гюстав Кокчиодон сурады, бир жолу аны залда жолугушту. - Мейли, аялдар ваннада отуруп, далысын жуусун. Чынында эле, "жылаңач" стилиндеги сүрөттөрдүн сериясын сүрөтчү чачын жууп же тароо менен жараткан.

Сүрөтчү ачык асманда иштөөнү жактырчу эмес, ошондуктан ал пандустун күүгүмүн жана жасалма жарыгын жеткирип, үйдүн ичинде сүрөт тарткан. Кыязы, Дега интуитивдүү түрдө көзүн күндүн нурунан жашырып, жакындап келе жаткан сокурдукту күткөн. Балериналардын фигураларынын морттугу жана салмагы артист тарабынан көрүүчүлөргө бий сабактарынын күүгүмүндө, же сахнадагы прожекторлордун жарыгында, ал тургай жөн эле кыска эс алуу учурларында тартууланат. Композициялык түзүлүштөгү көрүнгөн жөнөкөйлүк жана автордун каармандарына карата кайдыгер мамилеси ачкыч тешиги аркылуу башка бирөөнүн жашоосун элестетет.

Мындан тышкары, Дега үй ээси болмок; бүт өмүрүндө ал эки маанилүү сапар жасаган - Италияга жана Жаңы Орлеанга туугандарын зыярат кылуу үчүн. Ал өзүнүн устаканасында иш жүзүндө башкалардан айырмаланып турган.

Дегастын жашоосундагы эң сырдуу нерсе - бул анын жеке бөлүгү. Туугандары жана достору аны сабырдуу жана тез ачууланган адам катары мүнөздөшөт, ачууга алдырууга даяр. Ал ыңгайсыз жана ачуулуу болчу, бул аны өзгөчө "аюунун баласы" деп атоого негиз берди.

Анын тегерегиндеги адамдардын тар чөйрөсүнүн арасында Дегаз таланттуу мимикалык актер катары белгилүү болгон. Ал окуяны үнү менен айтууга милдеттүү болгондо, бул бир актердун чыныгы аткаруулары болчу. Ал "жаңсап, үнүн өзгөртүп, жүзүн ачып, тамашалап, какшыктап, тырмакча чачты". Сүрөтчүнүн өзгөчө сүйүктүү темасы прим айымдар жөнүндөгү окуялар болгон, алар айтып берген жана дароо башкаларга көрсөткөн: "ал кантип отурду, көйнөгүн түздөдү, кол капты көтөрдү, сумкасына карады, эриндерин тиштады, чачтарын түздөдү, анан анын пардасы”… ж.б.

Degas үчүн аялдар анын акылынын өзүнчө, таттуу, шыктандыруучу бутасы болгон. Ошол эле учурда, ал эч качан үйлөнгөн эмес, сүрөтчүнүн балет артисттери же моделдери менен физикалык жакындыкка умтулгандыгын тастыктаган далилдер да жок, бул сүрөтчү чыгармачылык өмүрүнүн көбүн алар менен өткөргөнүнө карабастан. Ошентсе да, ал жогорку коомдон чыккан жүрөк айымга ээ болгон эмес. Дегаз өзү эч качан аялдар менен болгон мамилеси тууралуу эч кимге айткан эмес. Эгер сүрөтчү сойкуканаларда жана сойкуканаларда жана анын баатырлары сойкулук кылган, кээде өтө ачык позаларда сүрөт тарткан чыгармалардын бүтүндөй циклин жараткан деп эсептесеңиз, анда бул факт сүрөтчүнүн эркек алсыздыгы жөнүндө божомолду пайда кылат.

Кызык жери, өмүр бою импрессионист деп эсептелген Дега, өзүнүн талантын так 1890 -жылдары, импрессионисттер тобу кулагандан кийин көрсөткөн. Мына ошондо анын чыгармалары импрессионизмге стили боюнча эң жакын болуп калды. Бирок бул сүрөтчүнүн импрессионизмге мүнөздүү түстөргө жана формаларга болгон каалоосунан улам болгон жок, тескерисинче көрүүнүн прогрессивдүү жоголушунан улам болгон.

Дегаз абдан бай адам болгон, бирок ал кароосуз калган бойдок квартирада, достору жок жана моралдык колдоосу жок жашаган. Сүрөтчү 83 жыл жашаган, акыркы он жылда эч нерсе жазган эмес жана иш жүзүндө эч нерсе көргөн эмес. Жаназа, Дегастын керээзи боюнча, тынч жана жөнөкөй өттү.

Пастел техникасы 18 -кылымда сүрөтчүлөр арасында абдан популярдуу болгон. Бул теманы улантып, окуңуз: Падышалардын жана адилеттүү аялдардын сүрөтчүсү: Жан-Этьен Лиотардын пастелдик портреттери.