Video: "Бир жылдын тогуз күнү" көшөгөсүнүн артында: Эмне үчүн атомдук лоббисттер премьерадан коркушту жана Баталов бул роль үчүн бекитилген эмес
2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11
Мындан 49 жыл мурун, 1971 -жылы 1 -ноябрда атактуу советтик кинорежиссер жана сценарист Михаил Ромм каза болгон. Анын кино чыгармаларынын эң атактуу жана талкууга алынганынын бири "Бир жылдын тогуз күнү" болгон - бул фильм кийин алтымышынчы жылдардын көркөм манифести деп аталып калган. Сюжет ядролук физиктердин тайманбас эксперименттерине негизделген жана СССРдин атом өнөр жайынын жетекчилиги бул теманын коомго алып келүүчү резонансынан олуттуу корккон. Тасма дагы бир себептен улам байкалбай кала алган жок - башкы ролду Алексей Баталов ойногон. Ырас, режиссер ага көпкө чейин шек санаган …
Бул тасма тартылган учурда, режиссер Михаил Ромм мурунтан эле советтик кинонун таанылган классиктеринин бири, беш Сталиндик сыйлыктын лауреаты, СССРдин эл артисти, Ленин жөнүндөгү фильмдердин жана антифашисттик фильмдердин автору болгон. Хрущев бийликке келгенден кийин жана Сталиндин жеке культу жок кылынгандан кийин, режиссер көбүнчө өз көз карашын кайра ойлонуп, "искусстводо калп айтыш керек" экенин моюнга алып, беш жылдык тыныгуу алган, ал мезгилде ал жалаң окутуу менен гана алектенген. ВГИКте.
Бул узакка созулган ой жүгүртүүнүн жана кинодо жаңы жолдорду издөөнүн натыйжасы Михаил Ромм үчүн "Бир жылдын тогуз күнү" фильми болду, ал режиссердун өзүнүн чыгармачылыгында гана эмес, ошондой эле бардык советтик кинодо новатордук болду. Тасманын биринчи аталышы символикалуу болгон - "Мен белгисиз жакка баратам". Ромм үчүн бул тасма анын чыгармачылыгынын жаңы баскычы болуп калды жана кесипке жеңиш менен кайтып келди.
Бул тасмада Михаил Ромм советтик кино баатырдын жаңы түрүн - интеллектуал илимпозду алып чыккан. Биринчи космоско учуу, технологиялык прогресс жана илимий ачылыштар доорунда тандалган тема абдан заманбап угулду. 1960 -жылдары СССРдин космостук жана атомдук өнөр жайындагы жетишкендик. илимге болгон кызыгууну арттырды. Бул жолу "физиктер" менен "лириктердин" диалогу деп аталды, советтик окумуштуулардын жетишкендиктери бүткүл өлкөдө талкууланды жана эң кызуу талкуулар "тынчтык атому" темасынын тегерегинде өттү. Ал кезде атом физикасынын өнүгүшүнүн адамзаттын келечеги үчүн кандай кесепеттерге алып келиши мүмкүн экени жөнүндө ойлонбоо мүмкүн эмес эле. Сюжеттин борборунда эки жаш ядролук окумуштуу: эси жок эксперименталдык практик Гусев жана прагматикалык теоретик физик Куликов. Эксперименттер учурунда радиациянын өлүмгө дуушар болгон дозасын алган мугалими өлгөндөн кийин, Гусев бардык тобокелчиликтерди сезип, ишин уланта берген. Албетте, экөө тең ашык болгон Лелия аттуу кыз Гусевди тандайт.
Михаил Ромм менен Даниил Храбровицкий эки жыл бою сценарий үстүндө иштеп, аны дайыма толуктап, кайра иштеп чыгышкан. Ошол эле учурда тасма тартуу процесси 6 айга гана созулган. Белгилүү физиктер Игор Тамм менен Лев Ландау фильмдин консультанты болуп калышты. Талкуулар тасманын бет ачарына чейин эле башталып, ал өзөктүк өнөр жайынан келген комиссияларга көрсөтүлгөн. Талаш бир нече суроолорду жаратты: мындай тасманын кереги барбы же жаш окумуштууларды бул тармактан коркутабы? Кинорежиссерлор тасмага ушунчалык көп таз окумуштууларды көрсөтүү менен сүрөттү апыртып жатышабы - балким, алардын баары нурланганын кыйытып жатышабы? Илимпоздор тасма үчүн турушту, бирок аларда көптөгөн даттануулар болгон - мисалы, ал жерде бир нече дал келбеген эксперименттердин аралашып кетиши, бул Гусевдин так эмненин үстүндө иштеп жатканын түшүнүксүз кылган. Баталов ачкыч жана чоку деп атаган тасмадан бир нече караңгы учурларды алып салуу керек болчу: нурланган профессор, Гусевдин мугалими акыркы сапарга узатылганда жана эксперименттеринин натыйжасында Гусев өзү сокур болуп калганда.
Гусевдин образында Ромм Олег Ефремовду көрдү, бирок Алексей Баталов аны ынандырууга жетишти - ал өзү чындап эле "бүгүнкү күндүн адамы, терең акылдуу, жаңы советтик формациянын адамы" болуп ойногусу келген. Ырас, режиссер өзүнүн талапкерлигине көпкө чейин күмөн санаган, анткени анын керектүү билдирүүсү, эмоционалдуулугу жана жалыны жок болчу. Кошумчалай кетсек, актёр баатырынын ишеними менен бөлүшкөн эмес жана режиссерго түздөн -түз физиканын адамзатты куткаруудагы ролуна ишенбей турганын айткан. Бирок анын ичинде дагы бир нерсе бар болчу - фанатикалык түрдө өз ишине берилген адамдын өлүмүнүн сезими.
Режиссёр башында Алексей Баталовдун талапкерлигине күмөн санаса да, кийинчерээк анын катышуусу үчүн актёрго керек болгон сценага өзгөчө шарттарды түзүп берген. Чындыгында, көз оорусунан улам Баталов жаркыраган павильондо боло алган эмес жана караңгыда лабораторияда сценаларды тартуу мүмкүн эмес болчу. Анан Ромм күчтүү жарык булактарын талап кылбаган, жогорку жарык сезгичтиги менен сейрек кездешүүчү эксперименталдык фильмди чыгарды. Бул аракеттер акталды - ядролук физиктин ролу актердун фильмографиясындагы эң мыкты ролунун бири болуп калды. Кийинчерээк Ромм мындай деди: "". Акырет темасы ядролук эксперименттер жөнүндөгү кинонун гана эмес, бүт экспертизанын кесепеттеринин натыйжасында илимдин күчүнө чексиз ишеними жана адеп -ахлактык дилеммалары менен ХХ кылымдын бүт технологиялык тюнингине айланды.
Гусевдин атаандашынын ролун Иннокентий Смоктуновский аткарган. Режиссер бул образда Юрий Яковлевди көргөн, бирок ал тасмага тартылардан мурун ооруп калып, ролдон баш тарткан. Ал эми ошол кезде негизинен театрдын актёру катары таанылган Смоктуновский үчүн "Бир жылдын тогуз күнү" кинодогу биринчи чоң ийгиликтердин бири болуп калды. Режиссердун таң калыштуусу, көптөгөн көрүүчүлөр Баталовдун баатырына караганда Смоктуновскийдин образын көбүрөөк жактырышкан - ал аларга реалдуу жана сергек көрүнгөн.
Бир жылда тогуз күн 1960 -жылдардагы эң резонанстуу фильмдердин бири болуп калды. - бул кинематографияда да, илимий чөйрөдө да кызуу талкууланды. 1962 -жылы аны дээрлик 24 миллион көрүүчү көргөн жана Алексей Баталов "Советтик экран" журналынын окурмандарынын арасында жүргүзүлгөн сурамжылоонун жыйынтыгы боюнча жылдын мыкты актеру деп табылган. Кийинчерээк Михаил Роммдун тасмасы 1960 -жылдардын эң көрүнүктүү советтик фильмдеринин бири деп аталып, Карен Шахназаров ал жөнүндө "эң алтымышынчы жылдардагы тасма" деп айткан. Карловы Варыда өткөн Эл аралык кинофестивалда "Тогуз күн …" "Кристалл глобусун", Сан -Франциско жана Мельбурндагы кинофестивалдарда Ардак грамоталарды алышты. Михаил Ромм менен Алексей Баталовго РСФСРдин Мамлекеттик сыйлыгы ыйгарылды. Атүгүл өзөктүк өнөр жайынын жетекчилиги режиссердон кечирим сурап, коркуулары бекер болгонун моюнга алышы керек болчу: тасма чыккандан кийин жаштардын бул темага болгон кызыгуусу күчөдү, көптөр көргөндөрүнө таң калып, байланышууну чечишти. алардын жашоосу физика менен.
Негизги аял ролун жаш актриса Татьяна Лаврова ойногон, ал үчүн бул тасма өзгөчө белгиге айланган. Эмне үчүн директор жаш, тажрыйбасыз аны тандаганын сураганда, Ромм мындай деп жооп берди: "". Лаврова мындай деди: "".
Тилекке каршы, бул роль актрисанын кино карьерасындагы жалгыз туу чокусу бойдон калды: Татьяна Лаврованын киносу менен бүтпөгөн романтика.
Сунушталууда:
Рурикович эмес, Рогволодович: Эмне үчүн князь Ярослав Даанышман славяндарды сүйгөн эмес жана бир туугандарын аяган эмес
Расмий тарыхнаамада Ярослав Даанышман эчак эле күнөөсүз башкаруучу болуп көрүнгөн, орус жерлеринде мыйзамдуулукту жараткан. Биздин убакта, ал буга чейин Киев тактысын ээлөө үчүн бир туугандарын тиги дүйнөгө жөнөткөн деп айыпталган. Бирок князь Ярославды бийликке болгон каалоо гана түрткөнбү? Эгер сиз анын үй -бүлөсүнүн тарыхын карасаңыз, анда болгон нерсенин баары атасына өч алуу сыяктуу … Кандуу мыкаачылык үчүн кандуу өч
"Чөлдүн Ак Күнү" көшөгөсүнүн артында эмне калды: Кесилген көрүнүштөр жана башкача аяктоо
Бул фильм көптөн бери советтик кинонун классиги болуп калды, бирок анын тартылышы чоң кыйынчылыктар менен коштолгонуна карабай, режиссер жөндөмсүз деп айыпталган жана көрүүчүлөр экрандан сүйүктүү каармандарын көрүшпөй калышы мүмкүн. "Чөлдүн Ак Күнү" башында башкача аталышка гана эмес, башкача аяктоого ээ болгонун аз эле адамдар билишет жана кесилген эпизоддор эки эпизод үчүн жетиштүү болмок
"Петров менен Васечкиндин жоруктары" көшөгөсүнүн артында: Эмне үчүн тасма экрандарга чыгарылган эмес жана режиссерго кесибин өзгөртүү сунушталган
Фильмдерде «Петров менен Васечкиндин жоруктары. Кадимки жана укмуш "жана" Петров менен Васечкиндин каникулдары. Жөнөкөй жана кереметтүү”көрүүчүлөрдүн бир эмес, бир нече мууну өсүп чыкты. Башкы ролдорду ойногон жаш актерлор 1980 -жылдары советтик мектеп окуучуларынын кумирине айланган. Бирок адегенде социалисттик коомдогу сатиранын жана бузукулуктун айынан эки фильмдин тең көрсөтүлүшүнө тыюу салынган, ал эми Мамлекеттик телерадионун төрагасы режиссёрго абдан начар кино тартканын айткан, ал жөнүндө ойлонгону жакшы болмок кесибин алмаштыруу
"Карнавал" көшөгөсүнүн артында эмне калды: эмне үчүн Муравёва көгала менен басып жүрдү жана тасманын чыныгы аягы эмне болду
20 -июлда "Асман аларга баш ийет", "Плющихада үч терек", "Жаздын он жети көз ирмеми", "Биз, төмөн кол койгон ". Бул чыгармалардан кийин ал музыкалык комедияны жаратат деп эч ким күткөн эмес, бирок бул жанр дагы ага баш ийген. 1982 -жылы "Карнавал" тасмасы жарык көргөн - бул провинциялык Нина Соломатинанын Ирина Муравьевонун аткаруусундагы таасирдүү, күлкүлүү жана лирикалык окуя
"Вертикалдар" көшөгөсүнүн артында: Высоцкийдин "Дос ыры" кантип жаралган жана эмне үчүн тасманын ийгилигине эч ким ишенген эмес
"Тик" тасмасы 51 жыл мурун жарыкка чыкканда, аны 32 миллион көрүүчү көргөн. Көптөр Владимир Высоцкийдин ырларын дагы бир жолу угуу жана текстин жаздыруу үчүн кинотеатрга бир нече жолу барышкан. Балким, бул тасмада жаңырган "Дос ырын" билбеген адам жок болсо керек. Бирок көрүүчүлөр башкысы башкы роль үчүн башка аткаруучу жактырылганын билишпесе керек, Высоцкий сценарийди өтө алсыз деп тапкан