Эмне үчүн сүрөтчү Мунчту кара периштелер коргошкон жана "нерв генийинин" жашоосунан башка анча белгилүү эмес фактылар

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Эдвард Мунч-интимдик өзүн көрсөтүүсү модернисттик искусствонун жаңы багытына негиз салган саналуу сүрөтчүлөрдүн бири. Өзүнүн түйшүктүү жашоосуна таянып, анын дүйнөгө белгилүү чыгармалары коркуу, каалоо, кумар менен өлүмдүн ортосундагы чекти жок кылып, ар кандай эскерүүлөрдү, ойлорду жана сезимдерди ойготот.

1. Кыйын балалык

Ал Адалсбрукта төрөлгөн жана болжол менен бир жылдан кийин үй -бүлө Ослого көчүп кеткен. Эдвард беш жашында апасы кургак учуктан каза болгон, тогуз жылдан кийин эжеси каза болгон. Анын сиңдиси психикалык жактан жабыркап, психикалык ооруканага жаткырылган, ал эми эзүүчү атасы ачууга алдырган.

Бул жагымсыз окуялардын баары сүрөтчү көп учурда аларды өз эмгектеринде чагылдыра баштаган, бул оору, жиндичилик жана өлүм анын бешигин коргогон, аны өмүр бою коштоп жүргөн кара периштелер экенин айткан.

Кичинекей кезинде Эдуард көп айлар бою мектептен кетүүгө аргасыз болгон, бирок ал Эдгар Аллен Понун арбак окуяларынан жана сүрөт тартууну үйрөнгөндүктөн куткарылууну тапкан.

2. Богемия Христиания

Эдуард адегенде инженерия боюнча билим алган, бирок акыры окуусун таштап, атасынын көңүлүн оорутуп, Ослонун Падышалык искусство жана дизайн мектебине тапшырган. Ослодо жашап жүргөндө ал La Boheme Christiania деп аталган сүрөтчүлөр жана жазуучулардын богемиялык тобу менен достошкон.

Топту жазуучу жана философ Ханс Хенрик Жегер жетектеген, ал эркин сүйүүнүн жана чыгармачыл пикирдин рухуна ишенген. Эдварддын көркөм кызыкчылыктарын клубдун ар кандай мүчөлөрү колдошту, алар аны жеке тажрыйбасына таянып сүрөт тартууга үндөштү, муну Мунктун каза болгон эжесине болгон урматтоо, оорулуу бала сыяктуу эрте кайгыга баткан чыгармалардан көрүүгө болот.

3. Импрессионизмдин таасири

Парижге баргандан кийин, Эдуард француз импрессионисттик стилин колдонуп, ачык түстөр менен жана бош, аккан щеткалар менен сүрөт тарткан. Бир жыл өткөндөн кийин, ал Пол Гоген, Винсент Ван Гог жана Тулуза Лотректин пост-импрессионисттик стилине тартылып, алардын реалдуулук сезимин, ачык түстөрдү жана эркин, тентип сызыктарын кабыл алган.

Синтетизмге жана символизмге болгон кызыгуу аны көркөм илхам издеп, ички коркууну, ошондой эле ички каалоолорду изилдөөдө өзүнө дагы тереңирээк кирүүгө түрткү болгон. Атасы өлгөндөн кийин, ал эсине интроспективдүү жана меланхоликалык "Сент-Булуттагы түндү" жазган.

4. Берлиндеги чатак

1892 -жылга чейин, Эдуард күчтүү, бийик түстөр жана экспрессивдүү түрдө иштелип чыккан түстөр, анын эмоционалдык предметтерине кескин эффект кошкон элементтер менен айкалышкан эркин агым сызыктарынын кол стилин иштеп чыккан.

Берлинге көчүп келгенден кийин, ал Берлин Сүрөтчүлөр союзунда жеке көргөзмөсүн өткөрдү, бирок жылаңачтуулуктун, эротиканын жана өлүмдүн ачык сүрөттөрү, чийки боектор менен айкалышып, ушунчалык дүрбөлөңдү жаратты, көргөзмө жабылышы керек болчу. Бирок, сүрөтчү аны Германияда бир топ атактуу кылган чатактан пайда көргөн. Ал кийинки бир нече жыл ичинде Берлинде өз ишин өнүктүрүүнү жана көргөзүүнү уланткан.

5. Жашоонун фризи

1890 -жылдар Эдуарддын карьерасындагы эң жемиштүү мезгил болгон, анткени ал эротизм, обочолонуу, өлүм жана жоготуу жөнүндөгү ой -пикирлерин сүрөттөр менен чиймелердин кеңири катмарына бириктирген. Ал өз идеяларын билдирүү үчүн ар кандай жаңы медианы колдонгон, анын ичинде чегүү, жыгач кесүү жана литография, фотография.

1893-жылдан тартып ал жыйырма эки сүрөттөн турган "Жашоо фризасы" аттуу чоң пакетинин үстүндө иштей баштаган. Серия эркек менен аялдын ортосундагы сүйүүнүн ойгонушунан баштап, эротикалык Мадоннадан көрүнүп тургандай, концепцияга чейинки мезгилге чейин, алардын өлүмүнө чейин баяндоо тизмегине ылайык келген.

1890 -жылдардын аягында, ал көп учурда кайтып келген Ослонун тегерегиндеги айылдарга негизделгенине карабай, жашоонун саякатын чагылдыруу үчүн келген элестүү, символикалык пейзаждарда фигураларды сүрөттөөнү жактырган.

6. Өзгөрүлмө искусство

Эдуард эч качан үйлөнгөн эмес, бирок ал көп учурда чыңалууга толгон эркектер менен аялдардын ортосундагы мамилелерди сүрөттөгөн. Эки киши сыяктуу чыгармаларда ар бир фигура бири -биринен айырмаланат, алардын ортосунда туңгуюк жаткандай. Ал тургай, аялдарды эркектин моюнун тиштеген вампир сериясында көрүнгөндөй, аялдарды коркунучтуу фигуралар катары көрсөткөн.

Анын искусствосу ал жашаган мезгилдин өзгөрүшүн чагылдырган, анткени салттуу диний жана үй -бүлөлүк баалуулуктар бүткүл Европа боюнча жаңы, богемиялык маданият менен алмаштырылган. Мунктун эң атактуу мотиви "Кыйкырык", ал бир нече версияларды жасаган, ошол кездеги маданий түйшүктөрдүн ишке ашуусу болуп, ХХ кылымдагы экзистенциализм менен салыштырылган.

7. Нервдин бузулушу

Эдуарддын декаденттик жашоо образы жана ашыкча иштөөсү акыры аны басып өтүп, нерв оорусуна чалдыккан. Сүрөтчү Копенгагендеги ооруканага жаткырылып, сегиз ай катуу диета жана электрошок терапиясында жатты.

Ооруканада жатканда ал ар кандай көркөм чыгармаларды, анын ичинде Альфа жана Омега серияларын жаратууну уланткан, анда ал айланасындагылар менен, анын ичинде достору жана сүйгөндөрү менен болгон мамилесин изилдеген. Ооруканадан чыккандан кийин Эдуард Норвегияга кайтып келип, дарыгерлеринин көрсөтмөсү боюнча тынч обочодо жашады.

Анын жумушу Норвегия пейзажынын табигый жарыгын жана анын кооздугун тарткандыктан, күн эскирген стресстин абалына ооп кеткен.

Ошол кездеги ар кандай автопортреттердин караңгы, меланхоликалык обондору бар болчу, бул анын өлүм менен дайыма алек экенин көрсөткөн. Ага карабастан, ал узак, жемиштүү өмүр сүрүп, сексен жашында Ослонун жанындагы чакан Эккели шаарында каза болгон. Мунх музейи 1963 -жылы анын урматына Ослодо курулган, анын артында калтырган эбегейсиз жана эбегейсиз мурасын даңазалоо.

8. Мурас

Мунктун эмгектери дүйнө жүзүндөгү музей коллекцияларында кездешет жана анын сүрөттөрү, чиймелери жана басылмалары аукциондун таң каларлык кымбат баасына жетип, бир сүрөт үчүн бир нече миллионго жетип, аны мамлекеттик жана жеке коллекционерлердин сүйүктүүсүнө айландырат.

Эдуард эч качан үйлөнбөгөнүнө карабай, жеке жашоосу башаламан болгон. Бир күнү Тулла Ларсен аттуу бай жаш кыз менен болгон мамилесинен улам сүрөтчү сол колуна ок тийген.

Ал 1902 -жылы Берлинде биринчи фотоаппаратын сатып алган жана көбүнчө жылаңач да, кийинген да өзүн сүрөткө тартып алган, бул селфинин эң алгачкы мисалдарынын бири болушу мүмкүн.

Эдуард өзүнүн карьерасында миңдеген сүрөттөрдү, төрт миң сүрөттөрдү жана дээрлик он алты миң басып чыгарууну камтыган көптөгөн эмгектерди жараткан. Ал сүрөтчү катары белгилүү болсо да, Эдуард жаңы муундун чөйрөсүн ачуу менен заманбап басма өндүрүшүндө революция жасады. Ал изилдеген ыкмаларга чегүү, жыгач кесүү жана литографтар кирген.

Ыкчам жазуучу табият, мамилелер жана жалгыздык сыяктуу темаларды чагылдырган күндөлүктөрдү, аңгемелерди жана ырларды жазган. Эдуарддын эң атактуу мотиви "Кыйкырык" төрт башка чыгарманын предмети болгон. Эки түстүү версия бар, дагы экөө кагаздагы пастелдерде жасалат. Ал ошондой эле сүрөттү литографиялык басып чыгаруу түрүндө, кичине басуу менен чыгарган.

1994 -жылы эки киши күндүз Осло музейине киришип, "Кыйкырык" картинасын уурдап, сакчыларды шылдыңдаган жазуу калтырышкан. Кылмышкерлер музей төлөөдөн баш тарткан 1 миллион доллар кун талап кылышкан жана акыры Норвегиянын полициясы бузулбаган чыгарманы ошол эле жылы кайтарып берген.

Көптөгөн авангард замандаштары менен бирге Мунчтун искусствосу Адольф Гитлер жана нацисттик партия тарабынан "деградацияланган искусство" катары таанылган, натыйжада анын сексен эки сүрөтү Экинчи дүйнөлүк согуштун башталышында немис музейлеринен конфискацияланган. Чыгармалардын жетимиш бири согуштан кийин Норвегия музейлеринен табылган, акыркы он бирөө табылган эмес.

Сүрөтчү өлгөндөн көп жылдар өткөндөн кийин Норвегиядагы үйүндө сыйланган, анын сүрөтү 2001 -жылы миң кроналык банкнотко басылган, ал эми арткы бетинде анын "Күн" аттуу сүрөтүнүн деталдары болгон.

Албетте, Эдвард Мунктун эмгеги баа жеткис жана анын искусствого кошкон салымы талашсыз. Бирок ошого карабастан, Паоло Веронезенин чыгармалары ушул күнгө чейин кайдыгер калтырат … Балким, ал тирүү кезинде да, андан кийин да эбегейсиз популярдуулугу менен мактана ала турган саналуу сүрөтчүлөрдүн бири жана Гете өзү анын сүрөттөрүнө суктанган.