Гетеге суктанган сүрөтчү диний темаларды кантип чечмелеген: Паоло Веронезе

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Паоло Веронез өз доорунун эң көрүнүктүү сүрөтчүлөрүнүн бири болгон. Анын эмгеги үйдө эле эмес, дүйнө жүзүндө чет өлкөлөрдө да бааланат. Анын эң таасирдүү меценаттары болгон, атүгүл Гетенин өзү да анын чыгармачылыгына суктанган. Ал ак сөөктөрдүн жана диний мотивдердин портреттерин тарткан, виллаларды жана монастырларды кооздоп, жарык, көлөкө жана түстөр менен ойноп, ушул күнгө чейин суктанган укмуш шедеврлерди жараткан.

Беш бир туугандын эң кичүүсү, туулган жери Веронезия лакап аты менен белгилүү Паоло Кальяри 1528 -жылы Италиянын Верона шаарында, ошол кездеги Венеция Республикасынын материк провинциясында төрөлгөн. Анын атасы Габриеле таш жаруучу болгон, ал эми апасы Катерина Антонио Кальяри аттуу дворяндын мыйзамсыз кызы болгон.

Паоло адегенде атасы менен бирге окуган жана бир канча убакыт бою атасы сыяктуу масончу болгон. Бирок, атасы менен иштеп жүргөндө Паолонун сүрөт тартууга болгон шыгы айкын көрүнүп, он төрт жашында анын шакирти Антонио Бандиле аттуу жергиликтүү чебердин устаканасына которулган (ал кийин кызына үйлөнгөн). Кээ бир тастыкталбаган булактар ал, сыягы, түстү колдонууга болгон кумарлануусун тукум кууп өткөн Джованни Франческо Каротонун семинарларында окуган болушу мүмкүн деп болжолдошот.

Көп өтпөй, анын таланты, адатта, Бандиланын шакирттерине коюлган бардык талаптардан ашып түштү. Ал буга чейин Жогорку Ренессанстын натуралисттик обондорунан алыстап, өзүнүн түстүү, экспрессивдүү палитрага болгон артыкчылыгын өнүктүрө баштаган. Ал Антониого курмандык чалынуучу жайларда жардам берген жана бул иштердин кээ бир бөлүктөрүндө анын корпоративдик инсандыгы болгон. Курмандык чалынуучу жайларда Веронезенин чыгармаларын көрүп, Веронанын көптөгөн маанилүү имараттарынын архитектору Мишель Санмичели Паолого биринчи маанилүү мүмкүнчүлүгүн берди - Palazzo Canossa үчүн фрескаларда иштөө. Веронез кыска убакыттын ичинде Мантуага көчүп келип, Рафаэлдин негизги студенти жана жардамчысы жана манерист стилинин пионерлеринин бири Жулио Романо менен таанышкан.

Паоло 1552 -жылы Венецияга кетээр алдында шаардын Дуомо (Рим -католик чиркөөсү) фрескаларын тарткан. 1553 -жыл Паоло үчүн абдан маанилүү жыл болду. Ал атасынын өлүмүн укары менен Венецияга кайтып келген. Паоло кийинчерээк апасынан Кальяри фамилиясын алды, бул ага венециялык аристократияга көбүрөөк мүмкүнчүлүк берет деген үмүт менен, ал Веронезени негизинен кол коюу жана туулган жерине көңүл буруу максатында колдонгон.

Венецияда иштөө ага Жоржионе, Титьян жана Тинторетто сыяктуу сүрөтчүлөр жараткан венециялык живопистин жаңы талабын пайдаланууга мүмкүнчүлүк берди. Урматтуу изи менен Паоло башкаруучу органдардан, анын ичинде Он кеңеши жана Сан Себастьяно бир туугандыгынан буйрук алды.

Көп өтпөй Веронезе таасирдүү аристократиялык үй -бүлөлөрдөн, мисалы, Барбаро үй -бүлөсүнөн патронаж ала баштады, алар үчүн вилланы (алардын Матердин жанындагы кооз үйүн) кооздоп берди. 1550 -жылдардын экинчи жарымында Паоло атактуу венециялык архитектор Андреа Палладионун вилласын кооздогон. Сүрөтчү менен архитектордун кызматташуусу көбүнчө искусствонун жана дизайндын салтанаты катары кабыл алынган жана Палладио кийинчерээк архитектура боюнча төрт китебинде Веронезени "эң мыкты сүрөтчү" катары сүрөттөгөн. Өз кезегинде, Паоло Палладия имараттарын өзүнүн улуу шедеврине, Канадагы никеге кошуу менен, алардын кесиптик байланыштарына кайрылды. Ошол эле учурда, Veronese 1560s жана 70s учурунда катуу өрттөн кийин Palazzo Ducale калыбына келтирүү боюнча ишин (Tintoretto эле) уланткан. Паоло 1566 -жылы Еленага (Бандиланын кызы) үйлөнүп, эки жылдан кийин беш баланын биринчиси болгон (төрт уул, бир кыз). Веронезенин апасы Катерина да ушул убакытка чейин Венецияга көчүп кеткен.

Венеция үчүн он жылдык белгисиздикке карабастан, Веронез 1570 -жылдары статусун жана бекем үй -бүлөлүк байланыштарын бекемдеди. Бир жылдан кийин, Ыйык Лиганын (башкача айтканда, улуу католик деңиз державаларынын Лигасы) бир бөлүгү катары Венеция Осмон империясын жеңип, Веронезе 1572 -жылы бул жеңиштин урматына өзүнүн жалгыз кызына Виттория деген ысым ыйгарган.

Натыйжада католик маданиятынын чоң жандануусун көргөн контрреформация өз таасирин Венецияга көрсөтө баштады. Эми эротикалык же мифологиялык чыгармаларга суроо -талап азайып, Паоло сыйынууга арналган кичинекей сүрөттөрдү тартууга туура келди. 1574-1577 -жылдары Венецияны ири өрт жана чума эпидемиялары каптады (чума 1576 -жылы Тицианды басып алды) жана Веронезе өзүнүн бир топ байлыгын жерге жана мүлккө сала баштады. 1580 -жылдары ал уулдары жана бир тууганы Бенедетто менен семинар курган. Кокусунан 1575 -жылы өзүнүн чыныгы аты Паоло Кальярига кайтып келген Веронезе 1588 -жылы пневмониядан каза болуп, чиркөөгө көркөм салым кошкон Сан Себастиано чиркөөсүнө коюлган.

Ал өлгөндөн кийин кеминде он жыл бою Веронездер үй -бүлөсү "Паолонун тукумдары" деген ат менен кол коюлган студиядан жаңы чыгармаларды бүтүрүү үчүн эскиздерди жана чиймелерди колдонушкан, ал эми Веронезенин чыгармаларын чегүү анын көзү тирүүсүндө да суроо -талапка ээ болгон. учурда тирүү сүрөтчү үчүн адаттан тыш. Бул анын Маннеристтик стили анын убактысынан жана келип чыккан жеринен алда канча алыс жүргүзүлүшүнө жол ачты. Искусство таануучу Клэр Робертсон Веронезди, мисалы, белгилүү француз сүрөтчүсү Евгений Делакруа менен байланыштырат, анын Эркиндиги Элди Жетектейт (1830) драмалык жарыктандырууну колдонот жана заманбап архитектураны Веронездин Канадагы Үйлөнүү живописине окшоштурат.

Ошол эле учурда Улуттук галереянын Веронез каталогунун автору Ксавье Ф. Суломон аны Фламандиялык барокко сүрөтчүсү Питер Пол Рубенс менен байланыштырып, окуяны жана жаркыраган түскө басым жасоо аркылуу Кресттен түшүү сыяктуу чыгармалардан көрүнүп турат.

Белгилүү болгондой, Диего Веласкес 1649-1651 -жылдар аралыгында Италияга болгон сапары учурунда кайсы бир убакта Веронезенин (болжол менен 1580) "Венера менен Адонисти" сатып алгандыгы жана катаал архитектуралык шартта коюлган фигуралардын татаал курамынын жардамы менен, Веронезди Лас Мененас (1656) сыяктуу чыгармалардан байкоого болот. 1797 -жылы Наполеондун "Канадагы үйлөнүү" (1563) жөнүндө ушунчалык жогору пикири бар экени белгилүү болуп, ал өзүнүн аскерлерине полотнону бүктөп, Парижге жеткирүүнү буйруган. Акыр -аягы, сүрөт Мона Лизанын каршысындагы Луврда өз ордун ээледи, аны Делакруа эле эмес, акын Чарльз Бодлер да суктанды, ал Веронезенин "асмандагы түстөр" жөнүндө жазууга түрткү болду.

Анын башка сүрөттөрүнө жана чыгармаларына келсек, бул такыр башка окуя, сюжеттер жөнүндө айтылат, көбүнчө чыныгы окуяларга негизделген. Мисалы, Эстердин тарыхын алалы. Көп өтпөй Венецияга келгенден кийин, жыйырма беш жаштагы Веронез Сан-Себастианонун шыпында иштөө үчүн прелат Бернардо Торлиониден престиждүү комиссия алган. Анын сүрөтү Эстердин библиялык окуясынын алгачкы учурун көрсөтөт, ал Персия падышасы Ахасвероштун ханышасы болгон. Эстер жүйүт элин сактап калууну улантты (сүрөттүн оң бурчунда сүрөттөлгөн жаман Амандан), жана бул кыйроодон куткаруу жүйүттөрдүн Пурим майрамына айланды.

Чиркөөнү тарыхый баяндар, иконографиялык сүрөттөр жана декоративдүү мотивдер менен камсыздоо сыяктуу ушул сыяктуу шыптын дубалдары көздүн деңгээлинде каралууга арналган эмес. Де Сотто су (ылдыйдан өйдө) фигуралар абада токтотулган эффекти менен (Жерден караганда) фигураларды алдын ала көрсөтүүнү талап кылган Ренессанс сүрөт техникасын сүрөттөйт. Бул жердеги "калкып жүрүүчү" фигуралар Веронезанын ачык түстөрү менен толукталган, алар сүрөттүн ыйык мүнөзүн жана анын декоративдик эффектин жогорулатууга жардам берет. Искусство таануучу Карлос Ридолфи бул алгачкы чыгарманы бай жасалгаланган падышаларды, архитектуралык сценанын фонунда ар кандай драперлерди сүрөттөө ыкмасында Веронез стилинин символу катары караган. Веронезенин Сан Себастьян менен болгон келишими 1558-1561 -жылдар аралыгында бир нече жолу узартылган, бул анын өзүнүн сөөк коюу эстелиги үчүн эң ылайыктуу имарат болуп калган.

Ал эми "Канадагы үйлөнүү тою" чыгармасына келсек, ал Венециядагы Сан -Джорджо -Маджоренин Бенедиктин кечилдеринин буйругу менен Андреа Палладио тарабынан иштелип чыккан жаңы ашканасына илинген. Веронезенин комиссиясынын шарттары ал үйлөнүү үлпөтүнүн сүрөтүн ашкананын бүт дубалын толтура тургандай кылып жасоону караган. Паоло жумушту бүтүрүүгө он беш ай талап кылды, балким, анын бир тууганы Бенедетто Кальяринин жардамы менен. Шедевр Машаяктын биринчи керемети жөнүндөгү библиялык окуяга негизделген, бирок көрүүчү бул мисалды көп катмарлуу жана бир топ заманбап сүрөттүн чуусунан табууга аракет кылышы керек болот. Муну Динна Макдональд сүрөттөгөндөй:

Машаяк Мариям жана бир нече элчиси менен бирге Галилея шаарындагы Канадагы үйлөнүү тоюна чакырылган. Майрамдык иш -чараларда шараптын запасы түгөнөт, Мариямдын өтүнүчүнө жооп кылып, Машайак кызматчыларынан таш кумураларга суу толтурууну (бул жерде оң жакта көрсөтүлгөн) жана аларды үйдүн ээсине сунуштоону суранган (отурган суунун шарапка айланганын (жана кубанычын) таң калуу менен тапкан. Бул окуя ошондой эле Евхаристтин башатчысы болуп саналат, аны кызматчы "Кудайдын козусун" түздөн -түз Машаяктын үстү жагында курмандыкка чалган (ал чоң банкеттин үстөлүнүн борборунда Мариямдын жанында отурат).

Веронез Библияны заманбап менен эркин аралаштырат. Сиз күткөндөй, Иса менен Мариямдын айланасы жаркыраган ауралар менен курчалган. Бирок, аларга кеминде жүз отуз фигура кошулат жана алардын айрымдары библиялык кийим кийишсе, башкалары Макдональддын айтымында, алар жаңы эле Сент -Марк аянтынан кирген окшойт. Чынында, кичинекей каармандардын арасында экзотикалык кийимдери менен тааныла турган венециялык аристократтар жана көрүнүктүү чет элдиктер бар. Коноктордун арасында Англиянын Мариямы I, Сулайман Керемет (Осмон империясынын онунчу султаны) жана Император Чарльз В. Веронезенин бул конвенцияларды жайылтууга даярдыгы ыйыктарды ыйык нерсеге басым жасоо каалоосунан улам келип чыккан. ыплас

Ошондой эле, тилекке каршы, текшерүүгө мүмкүн болбогон бир окуя бар, бирок ошого карабай ал сүрөттүн легендасынын бир бөлүгү болуп калды. Легенда боюнча, алдыңкы планда музыкант Веронезден башка эч ким жок. Аны дагы эки венециялык усталар Титьян жана Бассано курчап турат, бир стакан шарапты ойлогон фигура (сол жагында) - акын жана жазуучу Пьетро Аретино.

Портреттер Паолонун чыгармачылыгынын кичинекей гана бөлүгү болгон жана ушул себептен улам алардын өз мааниси бар. "Даниэле Барбаронун портрети" картинасында аристократиялык үй -бүлөнүн башчысы жана Веронезенин башкы меценаттарынын бири отурат. Анын кийими анын жергиликтүү диний мекемелердеги жогорку статусунан кабар берет жана жазуу столундагы тексттер анын стипендиясын тастыктайт. Бирок, Барбаро тарыхый жактан кардиналдар менен поптор үчүн гана корголгон бурчта отурат.

Вертикалдык китеп - бул анын La Practica della Perspettiva (1568) эмгеги, анын мааниси живопистин түрдүү учактары менен аныкталат. Ал сол колунда кармалып турган көлөм - бул петрадийдин иллюстрациялары бар Витрувийдин "Архитектурасынын" (болжол менен б.з. 30) кол жазмасы, бул үч адамдын тыгыз байланышын баса белгилейт. Жарык менен текстилдин өз ара аракети караңгы фондо жаркырайт. Веронезе тарткан портрет портреттин татаал түрүнө карай прогрессти белгиледи, анда кереметтүү костюмдар жана сүрөт эффекттери терең психологиялык чагылдыруу менен тең салмакталган.

"Дарийдин Искендерден мурунку үй -бүлөсү" деп аталган бул тарыхый сүрөттө Александр Македонский перс падышасы Дарий III менен согушта аны жаңы эле жеңип алган үй -бүлөнү кабыл алганы чагылдырылган. Дарий падышанын энеси Сизигамбис, сүрөттүн ортосунда чөгөлөп, Александр Хефазестин досу жана жардамчысы менен жаңылган (аны кеңешчинин кийими кызыктырган болушу мүмкүн), жеңген монарх үчүн. Бул потенциалдуу олуттуу кордукту Александр боорукердикти жана тектүүлүктү көрсөтүүдө көрмөксөнгө салат. Веронезе бул көрүнүштү бир аз түшүнүксүз түрдө чечмелейт жана көрүүчүнү Гефестин чындап эле Александр деп ойлогону үчүн кечирүүгө болот. Бирок, фигуралардын көбү заманбап Венеция стилинде жарашыктуу кийинип, жеңүүчү Александр, тескерисинче, баатырдык курал менен кийинип, классикалык тарыхый живопистин башатына таандык.

Веронездин көптөгөн картиналары сыяктуу эле, архитектуралык жөндөө популярдуу сахналык чыгарманын көрүү тажрыйбасын кайра чыгарууга жардам берүүчү аз горизонттогу сүрөттү түзүү үчүн иштелип чыккан. Чынында эле, Паоло бул сахнанын драмасын апыртып, сарайдын негизиндеги окуяларды сүрөттөгөн (жана аскердик чатырда эмес). Андан тышкары, ал натурализмге болгон бардык милдеттенмелеринен баш тартып, фигураларын же каармандарын кооз кийим менен кийиндирет. Йоханн Вольфганг фон Гёте өзү тигуучунун сүрөттүн ашыкча коргонуусун коргогон:.

Ошол убакта Венециянын дүйнөлүк сооданын негизги борбору болгондугу боёк өндүрүшүндө колдонулган чийки заттын кеңири спектрин алып келгенин билдирген. Ошентип, тарыхчылар жана искусство таануучулар Веронезенин ушунчалык көрүнүктүү колорист болуп эсептелээрин, жок дегенде жарым -жартылай, анын чөйрөсү менен түшүндүрүүгө болот деп айта алышат.

Бирок, анын кайсы гана чыгармасы болбосун өзгөчө көңүл бурууга жана суктанууга татыктуу. Жана анын чыгармачылыгынын дүйнө жүзү боюнча ушунчалык жогору бааланып, көптөгөн ой жүгүртүүгө, ой жүгүртүүгө, ал тургай карама -каршылыктарга алып келиши таң калыштуу деле эмес.

Алар алар жөнүндө сүйлөшүштү жана айтышат, алардын эмгектери ушул күнгө чейин суктанышат. Бирок иш жүзүндө эч ким билбейт экспрессионист сүрөтчүлөр кантип жана кантип дүйнөнү багындыра алышты.