Айнек гүлдөр жана деңиз жандыктары: 19 -кылымдын чеберлеринин фантастикалык моделдери

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Жаңы гүлдөрдү баштапкы абалында сактоо таптакыр мүмкүн эмес. Алардын баары табигый түсүн жана көрүнүшүн жоготуп, түссүз, таптакыр формасыз болуп калышат. Сиз пластиктен, стекловолоктон же жакшы эски папье-машенин көчүрмөсүн түзө аласыз. Заманбап технологиялар негизинен укмуш так 3D моделдерин түзүүгө мүмкүндүк берет. Бирок 19 -кылымда булардын бири да болгон эмес. Бирок чебер устанын эпчил колунда натуралисттин талабы боюнча ар кандай формага ээ боло турган бир таң калыштуу материал бар болчу. Бул материал айнек болчу. Тукум куучулук айнек үйлөгүчтөр чыныгы айнек сыйкырын жаратып, кереметтерди жаратышкан.

Адаттагыдай, анемон жана медуза сыяктуу тирүү үлгүлөр спирт же формальдегид толтурулган идиштерге салынган. Бул дарылоо аларды желе сымал түссүз шламга айландырды. Ботаникалык үлгүлөр андан жакшы болгон жок. Гүлдөр жана жалбырактар салттуу түрдө эки барактын ортосуна кургак болгонго чейин жайгаштырылган. Андан кийин бул табигый флоранын үлгүлөрүн түзүүнүн бирден -бир жеткиликтүү жолдору болгон.

Бирок жөнөкөй айнектен чыныгы сыйкырды кантип жаратуунун сырларын билген чеберлер болгон - тукум куучулук айнекчи Леопольд менен Рудольф Блащка. Алар жөнөкөй жеткиликтүү материалдан чыныгы көркөм чыгармаларды жаратышты. Алардын моделдери гүлдөр, чөптөр, жалбырактар, ар кандай омурткасыздар, тирүү болгондой! Алардын чыгармаларында таптакыр дал келбеген ар кандай стилдердин аралашмасы бар. Блащканын атасы менен баласы зергерчиликти, скульптураны жана чырак жасоону айкалыштырууга жетишкен. Эң негизгиси, бул дагы илимдин таза түрүндө!

Леопольд Блащка 1822 -жылы Түндүк Чехияда төрөлгөн. Ошол учурда айнек үйлөтүүчү болгон ата -энеси ошол жакка көчүп кетишкен. Ага чейин алар узак убакыт Венецияда жашап, иштешкен. Кичинесинен атасы кичинекей Леопольдго айнек үйлөө ыкмаларын үйрөткөн. Жаш кезинде, ал буга чейин өз алдынча ажыда айнек жасалгаларын жана фарштар үчүн көздөрдү жасаган. Үй -бүлөлүк бизнестен тышкары, Лепольд Блащка жаш кезинен эле табият таануу илимине аралаша баштаган. Ал табигый нерселердин келип чыгышынын терең маанисине кызыккан. Леопольд дүйнө жүзү боюнча системалуу билимге умтулуп, колдо болгон бардык ботаникалык адабияттарды чыдамсыздык менен жеп салды.

1850 -жылы Леопольддун аялы холерадан каза болот, эки жылдан кийин гана атасы өлөт. Жүрөгү сыздаган Леопольд саякат жана жаңы тажрыйба анын жараланган жүрөгүн айыктырууга жардам берет деп үмүттөнүп, Америка Кошмо Штаттарына барууну чечет. Саякат учурунда Блашка Атлантика океанынан өткөн кеме Азордун жанына эки жумалык аргасыз токтоду. Леопольд убактысын максималдуу пайда менен өткөрдү - медузаларды жана башка деңиз омурткасыздарын эксперименттер үчүн чогултуу.

Бул жаныбарлардын кристаллдуу тунуктугу, айрыкча биолюминесценциясы, аны жөн гана кызыктырды. Ал өзүнүн илимий күндөлүгүндө бул тууралуу мындай деп жазган: “Бул - майдын эң сонун түнү. Деңиздин караңгы, күзгүдөй жылмакай бетин карайм. Айланасында - бул жерде жана бул жерде миңдеген учкундар менен курчалган жарык нурлары пайда болот. Суунун астында күзгү жылдыздар бар окшойт ».

Блащка деңиз өсүмдүктөрүнүн жана жаныбарларынын эскизин түзгөн. Деңизчилер ал үчүн ар кандай деңиз жашоосун балык кармашкан, ал аларды ички түзүлүшүн изилдөө үчүн бөлүп салган. Европага кайтып келгенден кийин, Леопольд айнек зер буюмдарынын, костюмдардын, лабораториялык жабдуулардын жана башка керектүү айнек буюмдарынын үй -бүлөлүк бизнесине басым жасады. Блащка бош убактысынын бардыгын экзотикалык өсүмдүктөрдүн айнек моделдерин түзүүгө арнаган - ал жан менен жана жан үчүн иштеген.

Принц Камиль де Роханга бул моделдер абдан жакты. Ал багбанчылык боюнча белгилүү адис болгон. Принц Леопольддон ал үчүн орхидеялардын жана башка экзотикалык өсүмдүктөрдүн жүз моделин жасоону суранды. Камилла Прага сарайында бул буюмдардын көргөзмөсүн уюштурду.

Бул укмуштуу иштерге дагы бир адам көңүл бурду - профессор Людвиг Рейенбах, Дрездендеги Табигый тарых музейинин директору. Бул чеберчиликке сүйүнгөн Рейхенбах Леопольддон деңиз жандыктарынын айнек моделдерин жасоону суранган. Профессор акыры Блащканы галантерея буюмдарын өндүрүүдөн баш тартууга көндүрдү. Бул абдан кыйын болду, бирок профессор Леопольдду өзүн жана талантын деңиз омурткасыздарынын моделдерин түзүүгө арноого көндүрө алды. Кардарлар көптөгөн музейлер, университеттер жана жеке коллекционерлер болгон.

Убакыттын өтүшү менен Leopold Blaschkeге анын бирдей таланттуу уулу Рудольф кошулду. Алар чогуу кардарларды кубандырган миңдеген моделдерди чыгарышкан. Ал кезде аквариумдарга болгон кызыгуу Англиядан тараган. Мастерлердин атагы Гарвард университетинин профессору - ботаникалык музейди түзүү процессинде турган Джордж Линкольн Гудэйлге чейин жеткен. Ушул максатта Гудале Леопольд менен Рудольфтон бир катар ботаникалык моделдерге буйрук берди.

Кыйынчылыктар менен, бирок профессор усталарды Гарвардда гана иштөөгө көндүрө алды. Кийинки 50 жылдын ичинде алар Гарвард университети үчүн 780ден ашык өсүмдүктөрдүн түрүн чагылдырган төрт миңден ашуун айнек моделин түзүштү. Бул чыгармалар Гарварддын эң баалуу коллекцияларынын бири бойдон калууда.

Ошол кездеги көптөгөн адамдар айнек үйлөөчүлөрдүн бир дагы морфологиялык катасы жок шедеврлерин кантип жаратууга кызыкканына кызыгышкан. 1889 -жылы айнек эритүүчү чебер Мэри Ли Вар өзүнүн кардарларынын жана кардарларынын бирине жазган катында мындай деп жазган: «Көптөр бизде айнекти ушул формаларга кысып турган кандайдыр бир жашыруун аппаратыбыз бар деп ойлошот, бирок бизде сыпайылык бар. Менин уулум Рудольфтун менден көп нерсеси бар, анткени ал менин уулум, жана сыпайылык ар бир муун менен көбөйөт. Мен адамдарга айнек моделдөө боюнча чебер болуунун бирден-бир жолу-айнекти жакшы көргөн чоң чоң атамды табуу экенин айтчумун. Андан кийин анын даамы бир уулдуу болушу керек, ал эми өз кезегинде, сенин атаңа окшоп, айнекти абдан жакшы көргөн уулдуу болот. Сен анын уулу сыяктуу колуңду сынап көрсөң болот. Эгер ийгиликке жетсең, анда ал сенин өз күнөөсү. Бирок, эгерде сизде мындай ата -бабалар болбосо, анда сиздин күнөөңүз жок. Менин чоң атам Чехиядагы эң атактуу айнек эритүүчү болгон.

Иш процесси жөнүндө бир нерсе, ошентсе да, белгилүү. "Биологиялык моделдөө" кагаздагы деталдуу эскиздер менен башталган. Андан кийин, күйгүчтүн жардамы менен айнек үйлөөчүлөр келечектеги моделдин боштуктарын чыгарып кетишкен. Бул боштуктар андан кийин жабыштырылып, кичинекей бөлүктөрү жука жез зымдар менен бекитилген. Кээде мом жана кагаз колдонулган. Деталдарга чексиз көңүл буруу медузанын тунуктугун, калыңдыгын жана текстурасын кайра чыгарууга мүмкүндүк берди!

Эң өкүнүчтүүсү, Леопольд менен Рудольфтун окуучулары жок болчу. Алар чеберчиликтеринин сырларын жана өзгөчө тажрыйбасын эч кимге берген эмес. Ушул убакка чейин эч ким Блащктын чыгармаларынын аныктыгына жана чеберчилигине бир сантиметрге да жакыныраак келе алган эмес. Көптөгөн технологиялар кайтарылгыс түрдө жоголду. Бул чексиз таланттуу усталардын эмгектеринин көбү да жоголгон. Экинчи дүйнөлүк согуш учурунда Блащктын устаканасы жана Дрезден падышалык зоологиялык музейи бомба чабуулдары менен талкаланган. Ошентсе да, көптөгөн эмгектер сакталып калган жана биз айнектен тоңуп калган бул сыйкырдан ырахат ала алабыз. Эгер сиз чебер айнек чабуучулардын эмгектерине кызыгып калсаңыз, зергерчилик дизайнынын периси деп аталган аял жөнүндө биздин макаланы окуңуз. алмаз шнуркалары, ашкабактар жана ажыдаарлар: Мишель Онг кантип иштейт.