"Бульдозер искусствосу": Бир мүнөттөн ашык эмес созулган көргөзмө жөнүндөгү чындык жана мифтер

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Совет өкмөтүнүн заманбап искусствого болгон мамилеси дайыма эле терс болгон эмес. Революциядан кийинки алгачкы жылдарда авангарддык искусство дээрлик мамлекеттик чиновник болгонун эске салуу жетиштүү. Анын өкүлдөрү, мисалы, сүрөтчү Малевич же архитектор Мельников бүткүл дүйнөгө белгилүү болуп, ошол эле учурда өз мекенинде тосуп алышкан. Бирок, жакында жеңген социализм өлкөсүндө өнүккөн искусство партиялык идеологияга батпай калды. 1974 -жылдагы атактуу "бульдозер көргөзмөсү" СССРдеги бийлик менен сүрөтчүлөрдүн тирешүүсүнүн символу болуп калды.

Жер астынан келгендер

Никита Сергеевич Хрущев 1962-жылы Манеждеги авангард сүрөтчүлөрүнүн көргөзмөсүнө барып, алардын иштерин сынга алып гана тим болбостон, сүрөттөрдү "дуб" жана башка, адепсиз сөздөр деп атап, "бул шермендечиликти токтотууну" талап кылган.

Хрущев жеңилгенден кийин, расмий искусстводон бөлүнгөн расмий эмес искусство дагы конформациялык эмес, альтернативдүү, жер астындагы. Темир көшөгө сүрөтчүлөрдүн өздөрүн чет өлкөдө сезүүсүнө тоскоол болгон эмес, алардын сүрөттөрүн чет өлкөлүк коллекционерлер жана галерея ээлери сатып алышкан. Бирок үйдө кандайдыр бир маданий борбордо же институтта жөнөкөй көргөзмөнү уюштуруу оңой болгон жок.

Москвалык сүрөтчү Оскар Рабин жана анын жолдошу, акын жана коллекционер Александр Глезер Москвадагы Энтузиасттар шоссесиндеги Достук клубунда 12 сүрөтчүнүн көргөзмөсүн ачканда, эки сааттан кийин аны КГБнын кызматкерлери жана партия кызматкерлери жапкан. Рабин менен Глезер жумуштан бошотулду. Бир -эки жылдан кийин Москва шаардык партия комитети көркөм көргөзмөлөрдү өз алдынча уюштурууга тыюу салган көрсөтмөлөрдү борбордун эс алуу жайларына жөнөткөн.

Мындай шартта Рабин кенептерди көчөгө коюу идеясын ойлоп тапкан. Бийлик расмий түрдө тыюу сала алган жок - бош орун, ал тургай бош жерде, эч кимге таандык эмес, сүрөтчүлөр мыйзамды буза алышкан эмес. Бирок, алар да өз чыгармаларын бири -бирине акырын көрсөтүүнү каалашкан жок - аларга коомчулуктун жана журналисттердин көңүлү керек болчу. Андыктан, досторго жана тааныштарга машинкада жазылган чакыруулардан тышкары, "Ачык асманда сүрөттөрдү биринчи күзгү көрүүнүн" уюштуруучулары акция тууралуу Москва шаардык кеңешине эскертишти.

Ишембиликке каршы көргөзмө

1974 -жылдын 15 -сентябрында Беляево чөлкөмүндөгү бош жерге 13 декларацияланган сүрөтчү гана келген эмес (ошол жылдары, чынында, Москванын четинде). Көргөзмөнү алар чакырган чет өлкөлүк журналисттер жана дипломаттар, ошондой эле күтүлгөн полицейлер, бульдозерлер, өрт өчүрүүчүлөр жана жумушчулардын чоң тобу күтүштү. Бийлик ошол күнү аймакты жакшыртуу максатында ишембилик уюштуруу менен көргөзмөгө кийлигишүүнү чечти.

Албетте, эч кандай сүрөттөр көрсөтүлгөн эмес. Келгендердин айрымдары аларды ачууга үлгүрбөй да калышты. Оор техникалар жана күрөк, чырмоок жана тырмоочтуу адамдар артисттерди талаадан кууп чыгара башташты. Кээ бирлери каршылык көрсөтүштү: уюшкан ишембиликтин катышуучусу Валентин Воробёвдун полотносун күрөк менен тешкенде, сүрөтчү анын мурдуна тийген, андан кийин мушташ чыккан. Жаңжалда The New York Times гезитинин кабарчысы өзүнүн камерасы менен тишин түшүргөн.

Аба ырайынын начардыгы ишти ого бетер начарлатты. Акыркы түнкү жамгырдан улам ээн жер баткакка толуп, анда алынып келинген сүрөттөр тебелендиде калды. Рабин жана дагы эки сүрөтчү бульдозерге өздөрүн ыргытууга аракет кылышкан, бирок алар аны токтото алышкан эмес. Көп өтпөй көргөзмөгө катышкандардын көбү полиция бөлүмүнө жеткирилди, мисалы Воробьев немис досу менен машинаны баш калкалады.

Эртеси күнү чуулгандуу популярдуулук мифологияга айлана баштады. "Бульдозерчулар" үчүн "бульдозер көргөзмөсүндөгү" сүрөттөр атала баштаганда, алар башка чыгармаларды бере башташты жана чет элдиктер алар үчүн бир топ сумма төлөөгө даяр болушту. Көргөзмөгө 13 киши эмес, 24 киши катышты деген имиштер тарады. Кээде мындай сүйлөшүүлөрдөгү сүрөтчүлөрдүн саны үч жүзгө чейин жетет!

Искусство үчүн "Прага жазы"

Көргөзмөнүн көркөм баалуулугун баалоо кыйын - чындыгында ал бир мүнөттөн ашпады. Бирок анын коомдук жана саясий мааниси талкаланган сүрөттөрдүн баасынан ашып түштү. Бул иш -чаранын Батыштын басма сөзүндө чагылдырылышы жана сүрөтчүлөрдүн жамааттык каттары Совет өкмөтүнө бир чындыкты көрсөткөн: искусство алардын уруксатысыз деле бар болмок.

Эки жумадан кийин Москвадагы Измайловский паркында расмий түрдө уруксат берилген көчө көргөзмөсү болуп өттү. Кийинки жылдары нонформатисттик искусство акырындык менен ВДНХдагы "Аарычылык" павильонуна, Малая Грузинскаядагы "салонго" жана башка сайттарга сиңип кирди. Бийликтин артка чегинүүсү мажбур болгон жана өтө чектелген. Бульдозерлер Прага жазында Прагадагы танктар сыяктуу басуунун жана репрессиянын символу болуп калды. Көргөзмөнүн катышуучуларынын көбү бир нече жыл ичинде эмиграцияга кетүүгө аргасыз болушкан.

Акыры алар өздөрүнүн таануусун алышты: мисалы, Евгений Рухиндин "Кычкачтар" сүрөтү Сотбис аукционунда сатылды, Владимир Немухиндин эмгектери Нью -Йорктогу Метрополитен музейине жетти, Виталий Комар менен Александр Меламид дүйнөнүн эң атактуу өкүлдөрү болуп калышты. коомдук -көркөм - советтик расмий бийликти пародиялаган багыттар.

"Бульдозер" сүрөтчүлөрүнүн айрым чыгармаларынын репродукциялары төмөндө берилген. Балким, алардын айрымдары 1974 -жылдын сентябрь айынын таңында Беляевский чөлүндө болгон болушу мүмкүн:

СССРдеги жашоо темасын улантып, окуя совет адамлары нэме билен гуванярлар ве нэме барада айтмаярлар.