Кимден Рубенс өзүнүн атактуу Венерасын жазган, же аялы кожоюндан 38 жаш кичүү болгондо

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Кээ бирлери Елена Фурман жөнүндө "бул жерде Нидерландыда көрүүгө мүмкүн болгондордун эң сулуусу" деп айтышкан. Башкалар "Антверпендик Елена сулуулугу жагынан Троялык Хеленага караганда алда канча жогору" деп эсептешкен. Көптөр блондинка сулуулугунун сулуулугун мактагысы келген, бирок анын сүйүктүү күйөөсү Питер Пол Рубенстин өзү ал жөнүндө эң сонун айтып бере алган. Ал үчүн Елена Фурман анын сүйүктүү жубайы, музасы жана аял сулуулугунун эталону болгон.

Мастер жөнүндө

Питер Пол Рубенс, 17 -кылымдын улуу фламандиялык сүрөтчүлөрүнүн бири, католик чиркөөсүнүн, падышалык соттордун жана аристократиялык чөйрөлөрдүн комиссияларынын көрүнүктүү өкүлү болгон. Антверпенде машыккан Рубенс 1600 -жылы Италияга барып, ал жерден италиялык усталардын ыкмаларын жана сюжеттерин (Рафаэль, Леонардо, Микеланджело, Корреджо, Тинторетто, Караваггио жана Аннибале Карракчи) сиңирген. Экспрессивдүүлүгү жана чыгармачылыгы жогору болгон сүрөтчү Рубенс дагы эң укмуштуу сүрөтчүлөрдүн бири болгон. Атап айтканда, ал окуучулар жана студенттер иштеген чоң семинар уюштурууга жетишти, ошондой эле көптөгөн диний жана мифологиялык сүрөттөрдү, классикалык жана азыркы тарыхтын чыгармаларын, ошондой эле портреттерин тартуулады.

Рубенс искусство тарыхына ушунчалык олуттуу таасир эткендиктен, ал тургай "Рубенск" термини да пайда болгон. Бул дагы эле Рубенстин шедеврлеринен моделдерге окшош чоң, эттүү аялдарды сүрөттөө үчүн колдонулат. Терминдин пайда болушуна көбүнчө Рубенстин сүйүктүү аялы Елена Фурман көмөктөшкөн.

Елена Фурман

Хелена Фурман (1614 -ж. 11 -апрель - 15 -июль, 1673) - барокко сүрөтчүсү Питер Пол Рубенстин экинчи аялы. Анын портреттеринин көбү анын щеткасына таандык, Елена дагы бир катар диний жана мифологиялык сүрөттөрдүн үлгүсү болгон. Елена Фурман Антверпендеги бай жибек жана килем соодагери Даниел I Фурмандын кичүү кызы болчу. Дэниэл Фурман искусство сүйүүчүсү болгон жана Рубенс менен Якоб Жорденстин чыгармаларына, ошондой эле италиялык чеберлердин чыгармаларына ээлик кылган. Мындан тышкары, ал дагы Рубенстен Ахиллестин жашоосун чагылдырган гобелендерди тапшырган.

Елена менен үйлөнүү

«Мен баш тартууда жана бойдокчулукта жашагым келбегендиктен үйлөнүүнү чечтим. Мен жакшы, буржуазиялык үй -бүлөдөн аял алдым, бирок бүт дүйнө мени соттун бир аялына үйлөнүүгө көндүрүүгө аракет кылды. Мен текеберликтен, тектүүлүктүн чумасынан коркчумун. Ошентип, щеткамды көрүп кызарбаган аялым бар деген идея мага жакты . (Рубенс досу Никола-Клод Фабри де Пейрескуга жазган катында).

1630-жылы 54 жашында үйлөнгөн 16 жаштагы Хелена Фурманда Рубенс өзүнө эң жакын аялдык сулуулуктун түрүн тапкан. Ал тургай Рубенстин эң жакын достору да күйөө менен кыздын жаш айырмачылыгына комментарий берүүдөн баш тартышкан жок. Бирок, бул эки адамдын бактысына тоскоол болгон жок. Кайра -кайра бул ачуу блондинканы анын чыгармаларынан таба аласыз, ал портреттер жөнүндө эмес. Ал фламандиялык Елена, так Рубенс үчүн жаратылыш тарабынан жаратылган. Ден соолугу чың, саргыч чачтуу, толук формалар таза Рубен сулуулугунун түрүн түзөт.

Пальто

Чыгармалардын биринде ал жылаңач турат, гүлдөгөн дененин үстүнө жүн гана ыргытылган. Рубенс бул чыгарманы жаш аялына чын жүрөктөн белек кылган. Елена өзү баа жеткис белекти сактоого татыктуу болгон жана сүрөттү эч качан саткан эмес. Чыгарма анын балдарына мурас катары калган жана 1730 -жылга чейин сүрөт галереясынын инвентаризациясында катталган эмес. Сүрөттө Еленанын сезимтал денеси жарым -жартылай караңгы мех мантия менен капталган, ал бардык техникалык деталдарда сүрөттөлгөн. Анын колунун абалы кокусунан эмес: ал Венера Пудиканын классикалык түрүнө окшош (латынча "жупуну") - денелик сүйүүнү кабыл албаган күнөөсүз кыз. Килемдин кызыл түсү моделдин кызыл жаагын баса белгилейт.

Ошентип, Рубенс жалаң портрет жанрынын чегинен чыгат: бул чыгармада сүйүүнүн жана сулуулуктун кудайы Венеранын образы жаңырат. Мындан тышкары, ал кесиптеши көргөн чыгарманын өзүнүн версиясын сүрөттөйт. Көп өтпөй "Пальто" жаралганга чейин Рубенс англиялык падышанын коллекциясындагы Титяндын "Териге тумак кийген кызды" көрүп, сюжетти көчүрүп алган.

Елена - кабарчынын аялы

Башка жумуштарда ал чабарман аялына жарашыктуу, саркеч кийимдерди кийген, кара же сары жибек көйнөкчөн. Берменин калың жиптери моюн менен колду кооздоп турат. Кээде ал Сент -Сесилия сыяктуу жибек көйнөкчөн музыкалык аспапта ойнойт жана периштелер анын айланасында ойноп жүрүшөт. Кээде ал кичинекей уулун тизесине коюп, сепилинин түркүк террасасында отурат. Рубенс Рубенстин щеткасы жараткандай болгон аялга үйлөнгөндөй, ал Фурман сыяктуу башка аялдарды да тарткан.

Еленанын сулуулугуна суктанган күйөөсү гана эмес. Елена Фурман көп учурда бардык убакта эң сулуу аял деп аталып келген. Тактап айтканда, Нидерландиянын ошол кездеги губернатору болгон кардинал ымыркай Фердинанд "бул жерде Нидерландияда көрүнгөндөрдүн эң сулуусу экени шексиз" деп айткан. Рубенстин досу, акын Гаспард Гевартиус "Антверпендик Елена, Троялык Еленадан алда канча жогору" деп көп мактаган.

Питер Рубенс, аялы Елена Фурмент жана уулу

Ал эми кийинки жумуш алардын бактылуу никелерин белгилөөдө окшойт. Түстөрдүн жарыктыгы жана фигуралардын курч көрсөтүлүшү бул сүрөттү Рубенстин эмгегиндеги эң сонун сүрөттөрдүн бирине айландырат. Ал бул эмгегин Сүйүү багынын темасы менен байланыштырган. Фонтан жана кариатит түшүмдүүлүктүн символу. Сүрөтчүнүн жылуу, камкор көрүнүшү жана колунун жумшак кыймылы анын Еленага болгон чын жүрөктөн сүйүүсүнөн кабар берет.

Елена Фурман жана Франс Рубенс

Рубенстин кийинки сүрөтүндө жаш аялы Антверпендеги сарайынан чыгып, италиялык палазцону элестетет. Ал бул жерде 1633 -жылы туулган уулу Франс менен бирге көрүнөт. Бала 6 же 7 жашта көрүнөт жана жалпак ак жакалуу кызыл костюм кийет. Портреттин көркү Еленанын люкс кийиминде чагылдырылган. Ал испан стилиндеги кымбат баалуу кара көйнөк кийип, назик кызгылт көк жаа жана шапкеси помпондуу. Эки терезелүү вагон үй-бүлөлүк ынтымакты билдирет жана оң колунун жести каармандын жөнөкөйлүгү жөнүндө айтылат. Рубенс чебердик менен ар кандай материалдарды жана текстураларды камтыйт, аларды өтө жумшак монохромдуу кара түстөргө боёп, моделдин кар-аппак терисине таң калыштуу, атайылап карама-каршы келет.

Бул жазуу учурунда (1639), Рубенс, Фландрия Арчуктары Альберт менен Изабелланын сот живописи катары, Европада белгилүү болгон бай жана ийгиликтүү сүрөтчү болгон.

Карьерасында Рубенс өмүрүнүн бир нече мезгилин Италияда өткөргөн, бул ага антикалык классикалык маданияттан шыктандырган. Жаш аялынын портрети Титьян жана Веронезия сыяктуу улуу Ренессанс портрет сүрөтчүлөрүнүн салтына ылайык келет. Бирок Рубенс композицияга Еленаны кыймылдатып сүрөттөгөн өзгөчө динамизмди берет: ал алардын үйүнүн тепкичтеринен түшкөн учурду кармады. Мындан тышкары, биз көрүнүштү төмөн бурчтан байкайбыз, бул жаш аялдын көрүүчүгө карата үстөмдүк абалда улуулугун жогорулатат. Сүрөт Рубенстин Хелена менен болгон акыркы портреттеринин бири, люкс жана жандуу барокко стилинде жасалган. Өмүрүнүн акыркы жылдарында сүрөтчүнү ушунчалык шыктандырган модель менен.