Тамара де Лемпикка - жашыруун аял, чектен чыккан чебер, көзү тирүүсүндө миллионер болгон уникалдуу сүрөтчү

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Тамара Лемпика, ал Дива Арт Деко, ал джаз доорунун сүрөтчөсү, ал модернизмдин ханышасы, ал сүрөтчү аял көзү тирүүсүндө күндөн өзүнүн ордун таба алган өзгөчө учурлардын бири. Миллионер, социалдык, гламур доорунун жарчысы, сырдуу жана ашыкча, эркектер менен аялдар менен болгон сүйүү мамилелери менен белгилүү. Сүйкүмдүү Тамара. Ал өзгөчө эркти жана талантты көрсөтүп, өзүн өзү жараткан.

Бриллиант, өзүнө гана таандык уникалдуу көркөм стили бар Тамара де Лемпицки искусство тарыхынын горизонтунда жылдыздай пайда болуп, адамдардын гана эмес, бүтүндөй өлкөлөрдүн тагдырын талкалаган шамал мезгилинде жаркырап жанып турду.

Искусство таануучулар анын жашоо жолун кроссворд сыяктуу чечип, анын эң туура версиясын кайра жаратууга аракет кылышат. Табышмактуу Тамара Лемпицкинин тагдыры ал жашаган жана иштеген мезгил сыяктуу укмуштуудай. Бул арт -деконун жана джаздын, таң калтырган жана аялдардын эмансипациясынын доору болчу, качан сүрөтчү өзүнүн кабыл алынгыс жашоо образы менен Европанын жана Американын жогорку коомун таң калтырып, ошол эле учурда ага тең келе алган.

Өз колу менен атын чыгарган укмуштуудай аялдын укмуштуу жашоосу

Эч ким анын туулган күнүн так билбейт, ал 1894-1888 -жылдары өзгөрөт. Туулган жери, Тамаранын айтымында, Варшава. Ишенимдүү маалыматтар боюнча, ал Москвада француз аял Малвина Деклер менен поляк еврейи Борис Гурвич-Гурскийдин үй-бүлөсүндө төрөлгөн, бирок ал төрөлгөндөн көп өтпөй ажырашкан.

Тамара өзүнүн өмүр баянынын фактыларын жана күндөрүн чаташтыруу үчүн баарын кылды, аны көп жолу кайра жазып, ыңгайсыз жана диссонанстуу болгон нерселердин баарын жок кылды. Ошондуктан, балалыктын чоо -жайын калыбына келтирүү кыйын, бирок Тамараны чоңойткон чоң энеси Клементин чоңоюуда чоң роль ойногону ишенимдүү түрдө белгилүү. Ал кызга музыканы үйрөтүп, Италияга алып барып, сулуулук жөнүндө сүйлөшүп, табитин калыптандырган. Бала кезинде эле Тамара пианисттин келечегин алдын ала айткан.

1910 -жылдан бери Тамара Санкт -Петербургга тез -тез келип, көрүнө баштайт. Топтордун биринде ал сулуу киши, бай банкир жана эң көзгө басарлардын бири Тадеуш Лемпицки менен таанышат. Кыз эс -тутумсуз сүйүп калды жана тандалганын сүйкүмдүү кылып, өтө жаш кезинде ага үйлөнүп, кыз атын дагы гармониялуу кылып өзгөрткөн.

Бирок, жаштардын бактысы көпкө созулган жок - 1917 -жыл келди. Тадеуш чекисттер тарабынан камакка алынган жана Тамара күйөөсүн түрмөдөн чыгаруу үчүн укмуштуудай күч -аракетти жумшашы керек болчу, анын бардык байланыштары жана жагымдуулугу, андан кийин жасалма документтерди алуу жана Россиядан Парижге качуу.

Кыйынчылыктар артта калды окшойт, бирок, алар жаңы башталып жатканы белгилүү болду. Тадеуш - көптөгөн сырткы күчтүү адамдар сыяктуу, чындыктын алдында алсыз болуп чыкты - үйүлгөн көйгөйлөр анын эркин толугу менен бузду. Ал иче баштады жана эч нерсени өзгөртүүгө аракет кылбады. Ал убакта жубайлар балалуу болушкан - кызы Кисетт.

Ошондуктан, Тамаранын мольбертте турушуна жакшы жашоо себеп болгон эмес. Революция, Россиядан качуу, кыйроо, кыздын төрөлүшү Тамараны үй -бүлөсүнүн жоопкерчилигин ийиндерине илип, өзү "ийрүүгө" мажбур кылды.

Үй -бүлөлүк зер буюмдарды сатуудан түшкөн акча түгөндү. Ал эми Тамаранын башка өлкөдө жашап кетүү үчүн бир нерсе ойлоодон башка айласы жок болчу. Анан ал күтүлбөгөн жерден бала кезинде ага артисттик жөндөмдүүлүктөрү бар экенин кантип айтканын эстеди.

Парижде ал сүрөтчү жана анын туруктуу устаты Андре Лот менен жолугушуу бактысына ээ болуп, аны "жумшак кубизм" деп аталган багытта жаңы стилди иштеп чыгууга демилгечи болгон. Таланттуу студент жаңы ыкманы бат эле алып, аны чыгармачылыгына киргизип, уникалдуу кол жазмасын берди.

20 -жылдардын башында анын натюрморттары жана портреттери буга чейин жакшы сатылган. Лемпицкая "посткубизм менен неоклассизмдин гибридин" чагылдырган өзүнүн өзгөчө стилин табууга жетишти. Анын сүрөттөрү дароо эле искусство базары тарабынан бааланып, бардык жаңы жана адаттан тыш нерселерге ач көздүк менен караган. Алар айткандай, сүрөтчү агымга кирип, сүрөт тартуудагы өз ордун алган.

Көп өтпөй Лемпика үмүтсүз эмигранттан модалуу сүрөтчүгө жана коомдун эксцентрик айымына айланды. Ал өзүн татаал адепке жана туура байланыштарга ээ болгон вамп аял катары көрсөткөн. Ал эми азыр, 1920-жылдардын ортосуна чейин Тамара көргөзмөгө өз эмгектерин коюп, коомчулукту кубанта баштады жана 30 жашында биринчи миллионун табат.

Сүрөтчү светтик айымдардын, таажы кийген башчылардын жана миллионерлердин образын жараткан, бирок өзүн унуткан эмес. Анын жашыл бугаттидеги автопортрети машина айдаган аялдын биринчи образы деп эсептелет.

Мыкты галереялардын эшиги сүрөтчүнүн алдында ачылды, кардарлар анын портреттерине кезекке турушту. Тамара де Лемпикка Пабло Пикассо, Жан Кокто жана Андре Гидде менен таанышууга мүмкүнчүлүк берген богемиялык Париждин бир түнүндө бир бөлүгү болуп калды. Журналдар анын эмгектерин мукабаларга чыгарышты жана мактоочу макалаларды жазышты, анда алар модалуу сүрөтчүнү асманга мактап, аны эркин, көз карандысыз, өзүн-өзү камсыздоочу деп аташты.

Жана ал образга дал келген. Эркиндигин көрсөтүп, ал эркектер менен да, аялдар менен да романстарын жашырган жок. Ошол эле учурда, алардын Тадеуш менен болгон никеси баардык катмарлардан жарыла баштаган жана акыры ажырашып кетишкен. Тамара күйөөсүнүн портретин бүтүрө алган жок, нике шакеги менен сол колун бүтүргөн жок. Алардын ажырашуусу өкүнүчсүз өттү …

Экинчи күйөөсү Барон Кюфнер менен таанышуу 20-30-жылдардын башында болгон. Ал Тамара бир аздан кийин сүйүктүүсүнүн көзүнчө компромисске барган кожойкеси Нана Херреранын портретине буйрутма берип, аны "Төрт жылаңачтан турган топ" сүрөтүндө адепсиз түрдө сүрөттөгөн.

Алардын айтымында, ал кожойкесин мындай формада көргөндө, барон дароо аны менен болгон мамилесин үзгөн. Жана Тамаранын өзү аны өмүрүнүн акырына чейин күйөрманы болгон таланты менен кызыктырышы толук мүмкүн болчу. Тигил же бул, бирок 1933 -жылы Рауль Каффнер менен Тамара Лемпикка баш кошушкан.

Тамара үчүн бул нике жыйырма тогуз жыл бирге жашаган барон үчүн абдан бактылуу болуп чыкты. Ал аялын кумир тутуп, анын талантын баалаган. Жана тараптардын эркин байланышы бар экенине өз ара макулдугуна карабастан, бул гармониялуу биримдик болчу.

30 -жылдардын аягында Европада жашоо еврейлер үчүн кооптуу болуп калды жана жубайлар Америкага кетүүгө аргасыз болушту. Бул жерде Тамара дароо эле пиар кампаниясын өткөрдү: ал өзүнүн сүрөтүн ар кандай редакцияларга жөнөттү, анда ал кино жылдызындай жаркырап, бир нече жүз конокторго коомдук кабыл алуу уюштурду. Америкалык басма сөздө ал дароо "щетка менен баронесса" деп аталып калган. Жарнамалык кадам абдан ийгиликтүү болуп чыкты жана Лемпицкая Америка коомунун элитасына кирди.

Америкада жашоо Рауль 1962 -жылы күтүүсүздөн өлгөнгө чейин тынч жана ченемдүү уланды. Кимдин өлүмүнөн кийин Тамара кызына көчүүгө аргасыз болгон. Тамара эч качан жакшы эне болгон эмес - ал көп учурда портреттерин тартса да, тарбиясына кам көргөн эмес.

Жана таң калычтуусу, бирок, Квизет эч качан апасынын көңүлүнүн жоктугуна нааразы болгон эмес, тескерисинче, укмуш берилгендик көрсөткөн. Көп жылдар өткөндөн кийин, ал апасынын жинди жашоосу тууралуу китеп жазат - "Дизайн боюнча кумар".

Тамара Лемпицкая жашоодо дагы бир ийгиликтин чокусун күткөн. Париждеги Люксембург галереясында коюлган анын эмгектеринин экспозициясы күтүлбөгөн жерден укмуштай ийгиликтерге жетишти, бул сүрөтчүнүн жыйырманчы жылдардагыдан да ашып түштү. Лемпицкая модага кайтып келди.

Мексикада шок кылган сүрөтчүнүн жашоо жолу 82 жашында түшүндө аяктады. Жана керээзге ылайык, маркумдун өрттөлгөн күлү Попокатепетль жанар тоосуна чачырап кеткен.

Бүгүнкү күндө Лемпиканын сүрөттөрү аукциондордо миллиондоп саналат. Алар чогултулат, уурдалат, алар наркынын өсүшүн улантууда жана коллекционерлер үчүн жакшы инвестиция деп эсептелет. Ал жөнүндө көптөгөн макалалар жана китептер жазылган. 1980 -жылдары анын өмүрүнө арналган "Тамара" спектакли көптөгөн өлкөлөрдүн сахнасында чоң ийгилик менен коюлган.

Укмуштуудай жашоо, анын аягы жана адаттан тыш сырдуу аялдын жашоосу. Ал эмес? Ошол жылдардагы талыкпай эмгектенген, бир кесим нан үчүн гана иштеп, жакырчылыкта өлгөн көптөгөн сүрөтчүлөр жөнүндө мындай деп айтууга болбойт. Жөн гана ондогон жылдар өткөндөн кийин, алардын ысымдары даңазаланды Олимптун чокусуна.